Архитектурная графика. Особо крупный формат

26.05.20
12:58

28 мая в 14:00 приглашаем на онлайн-конференцию, посвященную применению элементов графики и архитектурных изображений на масштабных поверхностях – от стен помещений до фасадов зданий, с трансляцией в YouTube на канале ARTPLAY TODAY.

Трансляция будет организована по ссылке: https://youtu.be/eQBV9abnPsg

Организаторы: Международный конкурс архитектурного рисунка «АрхиГрафика», LAMINAM Rus, Международная выставка архитектуры и дизайна АРХ Москва

Партнер: ЦД ARTPLAY

Инфопартнер: канал ARTPLAY TODAY

Модератор 

Екатерина Шалина – искусствовед, куратор Международного конкурса архитектурного рисунка «АрхиГрафика» 

Спикеры

Cергей Чобан – руководитель архитектурных бюро SPEECH (Россия) и nps tchoban voss (Германия), основатель Фонда – Музей архитектурного рисунка в Берлине

Иван Петрунин — партнер и основатель бюро Арх.Объем, автор дизайна коллекции керамических плит LAMINAM

Рубен Аракелян – руководитель архитектурного бюро WALL

Сергей Эстрин – основатель и руководитель «Архитектурной мастерской Сергея Эстрина»

Архитектурное бюро SPEECH. Жилой комплекс «Филатов Луг». Рисунки на фасаде –  Алексей Ильин

В пределах бумажного листа архитектурная графика – в первую очередь рисунок, выражающий замысел или фантазию архитектора. С определенной долей условности так называют и изображения уже существующей архитектуры. В монументальном формате архитектурными, по сути, становятся любые приемы искусства графики. В рамках конференции планируется рассмотреть использование на обширных поверхностях как буквальных изображений архитектуры, так и отдельных графических элементов – в исторической ретроспективе и современной практике.

 

Архитектурная мастерская Сергея Эстрина. Офисы для строительной и реставрационной компании в офисном центре в Москве.

Оба подхода имеют общие характеристики – они создают впечатляющие художественно-декоративные, иллюзионистические и оптические эффекты, меняют восприятие плоскостей, объемов и пространств, придают сооружениям и интерьерам уникальный облик. Современные технологии делают как фигуративную, так и абстрактную суперграфику все более востребованной и разнообразной. 

Иван Петрунин. Дизайн коллекции керамогранитных плит DOTS для LAMINAM Rus

Архитектурное бюро WALL. Винодельня в Армении

К участию в конференции приглашены архитекторы, которые работали с ней в разных формах и материалах. Они расскажут о своем опыте и открывшихся в нем возможностях. Выступления спикеров предварит обзор исторических примеров и актуальных общемировых тенденций применения архитектурного рисунка и графических мотивов в интерьерном и экстерьерном масштабах. 

 

Агостино Тасси. Иллюзионистические росписи Палаццо Ланчеллотти, Рим, 1619-1621

Граффити художника Blue на панельном доме, Рим, XXI век

Об организаторах:

Международный конкурс архитектурного рисунка «АрхиГрафика» проводится ежегодно с 2013 года Группой сайтов 360.ru под патронажем Фонда Сергея Чобана – Музей архитектурного рисунка и главного архитектора Москвы Сергея Кузнецова. Цели проекта – популяризация искусства архитектурного рисунка от руки, исследование его роли в современной архитектурной практике, выявление и поощрение талантливых авторов, развитие платформы для профессионального обмена. Конкурс обычно проходит в два этапа – в онлайн и офлайн-форматах. Работы оценивает авторитетное международное жюри. За 7 лет проведения в смотре приняли участие свыше 3000 авторов со всего мира. В настоящее время осуществляется оценка работ и формирование шорт-листов «АрхиГрафики 7». Итоги планируется подвести в рамках выставки «АРХ Москва 2020». 

http://competitions.archplatforma.ru/

Компания LAMINAM Rus – первый на территории России завод итальянского бренда LAMINAM был открыт в 2017 году и располагается в Индустриальном парке «Ворсино» Калужской области. Здесь компания выпускает крупноформатные керамические плиты размером 1000 х 3000 и толщиной от 3,5 мм до 5,6 мм. 

В основе инновационной технологии – прессование без формы. Это позволяет избежать ограничений по формату и фактически производить продукцию любых размеров. Основное природное сырьё для производства – глина, полевой шпат и кварцевый песок – высокоэкологично. 

Все это вкупе обеспечивает основное качество LAMINAM – практически полное отсутствие внутреннего напряжения керамической плиты, которое в свою очередь позволяет добиваться высоких эксплуатационных характеристик. 

https://www.laminamrus.com/

Международная выставка архитектуры и дизайна АРХ Москва – коммуникационная площадка, объединяющая ведущие зарубежные и российские архитектурные, дизайнерские бюро, девелоперов, а также производителей и дистрибьюторов эксклюзивных материалов. Кураторская работа по подготовке проектов, избирательный подход к приглашению участников и обширная программа мероприятий служат гарантом качества и позволяют позиционировать проект как основное профессиональное и культурное событие в Москве. Это лучшая платформа для установления контактов в сфере архитектуры, дизайна, девелопмента и строительства. Тема выставки «АРХ Москва 2020 (24-27 августа, Гостиный двор) – «Архитектура – искусство»).

http://www.archmoscow.ru/

 

 

Стена с эффектом реющей ткани

14.05.20
16:16

ARCHITIME design group —  Григорий и Мария Малицкие — запатентовала технологию динамической стены из кирпича. 

Технология танцующей стены представлена в виде инсталляции и впервые была показана на архитектурном фестивале BIF в Москве. Перед архитекторами стояла задача завязать воедино тему года Театра в РФ и тему «Любви», доставшуюся авторам по жеребьевке на подготовке к фестивалю. Именно поэтому на инсталляции появилось красное сердце, разработанное и нанесенное московским стрит-арт художником Алексеем Кио. Движение стены сопровождается звуком биения сердца, а приложив к ней руку, можно не только услышать, но и почувствовать стук сердца.

Арт-объект получил название «Театр одной стены» или «Реющая стена» благодаря пластике движения, напоминающей развивающийся флаг. Сразу после фестиваля арт-объект был установлен в транспортном хабе Сколково, став центром притяжения футуристичного пространства Орбиона. 

Как это устроено. Кирпичи нанизаны на вращающиеся стрежни под специально рассчитанным углом. При вращении создается сложная динамическая пластика стены и плавно появляется изображение. Весит инсталляция более тонны за счет использования настоящего кирпича. Несмотря на внушительный вес, энергопотребление сведено к минимуму. Арт-объект может работать от солнечной батареи. Конструкция, разработанная ARCHITIME design group, рассчитана таким образом, что в движение ее приводит электропривод, аналогичный по мощности приводу стеклоподъемника обычного автомобиля. Технология запатентована авторами.

 

 

 

 

 

 

«Рисовать современную архитектуру – необходимо»

28.04.20
18:11

В седьмом Международном конкурсе архитектурного рисунка Сергей Чобан выступает не только председателем жюри, но и куратором новой номинации «Рисуя современную архитектуру». Публикуем материалы его лекции, посвященной этой теме. 

 

Cергей Чобан. Архитектор, основатель Фонда — Музей архитектурного рисунка в Берлине, председатель Жюри конкурса «АрхиГрафика». ©HolgerTalinski 

«Архитектурный рисунок всегда был для меня не только средством коммуникации, но и значимым способом исследования среды современных городов, размышлений на тему того, чем архитектура является сегодня, в эпоху, когда разноплановость ее развития достигла своего апогея. И здесь я, конечно, не могу полностью отделить свою рисовальную практику от работы архитектора: в основе обоих видов деятельности лежат раздумья на одну и ту же тему – как сегодня делать города интересными, как без слепого подражания и копирования создавать мизансцены, по своему качеству и визуальной интриге достойные лучших исторических образцов. 

Архитектурная фантазия. Римский форум, 2013. Бумага, карандаш, тушь, перо, акварель, 500 x 700 мм 

Вынужден констатировать, что, как и подавляющее большинство современных рисовальщиков, я в своих работах гораздо охотнее обращаюсь к романтике руины, романтике старой архитектуры. Основная причина этого хорошо понятна: историческая архитектура радует глаз своей материальностью, очень точно проработанными деталями и – как следствие – способностью красиво, достойно стареть. При этом все мы понимаем, что современной нам архитектуре присуща совершенно иная эстетика. Мы носим другую одежду, мы ездим не на инкрустированных каретах, а на стремительных машинах и еще более стремительных поездах, пользуемся всевозможными гаджетами. И архитектура нашего нынешнего мира с его безумными скоростями стала совершенно иной. Почему же она меньше волнует карандаш и реже вызывает желание рисовать?

Архитектурные контрасты 4, улица, 2015. Бумага, уголь, 593 x 420 мм

Думаю, дело в том, что плотность поверхности современной архитектуры гораздо ниже. Огромному количеству наслоений, характерных для исторических зданий, современная архитектура противопоставляет буквально две-три линии, которые ограничивают, собственно, сам объем здания. Исследовать взаимоотношения двух этих миров мне чрезвычайно интересно. Вот, например, рисунок, который я сделал в прошлом году в Мумбаи, фиксирует в прямом смысле столкновение викторианской постройки с модернистским зданием 1960-х годов, которое врезается в исторический объем.

Столкновение эпох, Мумбаи, Индия, 2018. Бумага, тушь, 485 х 351 мм

Я довольно часто использую этот рисунок в своих лекциях в качестве иллюстрации того, чем, собственно, современная постройка отличается от исторической, и того, насколько модернизму присуще стремление к чистоте приема и лаконизму формы. Эта архитектура минималистична и элегантна, и традиция эта прослеживается с 1920-х годов, в частности, с построек русских конструктивистов: прекрасными примерами могут служить, например, ДК имени Зуева на Лесной улице в Москве (арх. Илья Голосов, 1927-1929), или Клуб имени Русакова на Стромынке в Москве (арх. Константин Мельников, 1929). 

Здание Дома культуры им. Зуева, Москва, 2016. Бумага, уголь, 305 x 405 мм

Если сравнивать эту архитектуру с частотой и плотностью линий, присущих исторической постройке, как рисовальщик ты мгновенно оказываешься один на один с предельно лаконичной поверхностью ее фасадов, не находя каких-либо «зацепок» для интерпретаций и трактовок. Рисуя (и проектируя, кстати, тоже) такую архитектуру, гораздо проще допустить неточность. И еще более сложной натурой в этом смысле является архитектура позднего модернизма, для которой характерно сочетание крупных лаконичных форм и произведений монументального искусства. Развитием такой архитектуры, как известно, занимался весь мир, и особенно активно страны социалистического лагеря. Мне довелось, например, рисовать здание ректората Университета Мехико с фресками Альфаро Сикейроса. 

Университет, Мехико. Вид здания ректората с фресками Альфаро Сикейроса, справа Центральная библиотека, 2015. Бумага, сепия, тушь, акварель, 310 x 409 мм

Есть у меня и фантазия на тему квартала, иллюстрирующая сам этот художественно-декоративный подход модернизма к украшению огромных плоскостей. Как известно, после краха Советского союза такая архитектура отошла на задний план, как бы исчезла из поля зрения искусствоведов и тем более широкой общественности, что, на мой взгляд, несправедливо по отношению к ее художественным достоинствам. В Германии отдельные постройки с подобного рода фризами и декоративными панно на фасадах сегодня постепенно оказываются на листе охраны – и мне кажется, движение за сохранение подобных ярких памятников своего времени должно постепенно лишь стать нормой. 

Музей по проекту Оскара Нимейера, Нитерой, 2012. Бумага, тушь, 310 x 406 мм 

Если же продолжить разговор о выразительности модернизма и тех возможностях, которые открываются перед рисовальщиком, когда он оказывается с лучшими образцами этого стиля один на один, то невозможно не упомянуть постройки Оскара Нимейера. Его творчество в свое время стало для меня невероятно интересным предметом для изучения – я специально ездил в Бразилиа для того, чтобы увидеть его здания в реальности и нарисовать их. 

 

Дворец Правосудия. Бразилиа, 2012. Бумага, тушь, акварель, 308 x 408 мм 

И я считаю этот опыт чрезвычайно важным для себя и рекомендую совершить подобную поездку каждому, кто хочет заниматься архитектурой: только увидев эти иконы модернизма вживую, то, как они живут и как стареют, а также соотнеся их масштаб со своим, можно понять язык современной нам архитектуры. Скажем, Кафедральный собор Бразилиа – снаружи это здание, которое практически не воспринимается как сакральное, в том числе и за счет своей предельно лаконичной формы, образованной несколькими простыми линиями, но изнутри гигантское пронизанное светом пространство полностью захватывает тебя. 

Cобор в Бразилиа, 2012. Бумага, тушь, 310 x 408 мм

Или, например, здание Национального конгресса. В нем, строго говоря, нет ни одной детали, за которую глаз мог бы зацепиться, это архитектура чистых форм, которые найдены настолько звеняще точно, что кажутся инопланетными. Мне во время той поездки посчастливилось встретиться с Оскаром Нимейером, и он сказал, что его архитектура – как «гряда гор Копакабаны» – плавная линия подъемов и спусков, которая была видна из эркера его ателье в Рио.

Здание Национального конгресса в Бразилиа, построенное по проекту Оскара Нимейера в 1960-м году, 2012. Бумага, тушь.

Посмотрите на его постройки – все действительно так и есть: сочетание крупных скульптурных объемов в здании парламента или колоннада в виде мягкой параболы в Президентском дворце Алворада – это торжество формы, лишенной каких-либо деталей. И такое же ощущение оставляет музей в Нитерое – мой рисунок этого здания, кстати, в свое время был использован в качестве иллюстрации неземного пейзажа на выставке работ Кена Адама. 

Президентский дворец Алворада в Бразилиа (Оскар Нимейер, 1958), 2012. Бумага, тушь. 

К слову, архитектурный язык Нимейера за кратчайший период строительства центра Бразилиа придумал и «напел» мелодии практически всех архитектурных шлягеров с криволинейными разнообразными объемами, которые активно применяются до сегодняшнего дня. Посмотрите на формы современных небоскребов и столь популярных сегодня музеев современного искусства, обзавестись которым считает своим долгом каждый более-менее состоятельный город.

Культурный центр «Вулкан» в Гавре, архитектор Оскар Нимейер, 1981, 2016. Тонированная бумага, пастель.

Модернизм оставил нам колоссальное по своим масштабам наследство, и, увы, в массе своей оно очень редко вызывает желание рисовать, искать интересные ракурсы, делиться такой «картинкой города». Одно из известных мне исключений – французский город Гавр. Как известно, он очень сильно пострадал от бомбардировок в ходе Второй мировой войны, и в послевоенные годы центральная часть этого города была заново застроена по проекту архитектора Огюста Перре. Одним из символов Гавра стал концертный зал «Вулкан» Оскара Нимейера. Это здание организовано в соответствии с излюбленным приемом этого архитектора, когда на главной площади спускаешься вниз, как бы вглубь пространства, и оказываешься в каком-то своем, абсолютно, изолированном со всех сторон мире, и из этого мира вырастают, казалось бы, совершенно лишенные и масштаба, и детали формы, завораживающие своей мощью. К слову, в 2005 году ЮНЕСКО внесла центр города Гавр в список Всемирного наследия за «инновационное использование возможностей бетона». Это один из редких современных объектов Всемирного наследия в Европе, которых со временем, я надеюсь, все-таки станет больше.

 

 Музей Гуггенхайма в Бильбао, архитектор Фрэнк Гери, 2017. Бумага, пастель, уголь, 325 x 403 мм

Центральное место среди тем, которые занимают меня как рисовальщика, отведено так называемым иконам или доминантам – зданиям, которые безусловно выделяются на фоне своего окружения. Как правило, это здания-скульптуры, подчеркнутая индивидуальность форм которых служит выражением и прямым следствием тех уникальных функций, которые они выполняют в структуре города. И если в прошлые века роль таких объектов играли, как правило, храмы или главные административные здания (например, ратуши или королевские дворцы), то сегодня типология икон сместилась в сторону штаб-квартир корпораций и, конечно, объектов культуры, в первую очередь, музеев, в том числе музеев современного искусства, здания которых зачастую многократно более выразительны и сложны, чем показываемые в них экспозиции. Конечно, хрестоматийный пример, которые сразу приходит в голову – это музей Гуггенхайма в Бильбао Фрэнка Гери. В прошлом году я специально съездил в Бильбао, чтобы посмотреть, каким стал музей спустя 20 с лишним лет после открытия. Конечно, я не только посмотрел, но и нарисовал это знаменитое здание – вместе со стоящей перед ним скульптурой работы Луиз Буржуа оно исполняет своего рода танец формы, конечно, абсолютно лишенный какой-либо привычной детальности.

 

«Танцующий дом» в Праге, архитектор Фрэнк Гери, 2017. Бумага, перо, кисть, сепия, 237 x 328 мм

Еще одно здание Гери – и тоже связанное с темой танца, даже больше связанное, чем музей в Бильбао, – это «Танцующий дом» в Праге, который изначально проектировался как офисное здание, но в итоге стал отелем. Обращенный к набережной Влтавы, этот дом решен в виде двух цилиндров, один из которых выполнен из бетона и расширяется кверху, а второй полностью остеклен и расширяется, наоборот, книзу, напоминая развевающуюся на ветру юбку. «Танцующий» фасад собран из 99 заранее изготовленных бетонных панелей, каждая из которых имеет индивидуальную форму. Любопытно, что в течение нескольких лет после окончания строительства здание подвергалось сверхрезкой критике со стороны пражской общественности, считавшей, что оно «своим нетрезвым видом» оскорбляет город и особенно близлежащие особняки. И хотя со временем здание было признано одним из символов Праги, я, признаться, по-прежнему считаю его спорным. Оно, конечно, поражает своей формой, но за счет своей, очень измельченной и все же слишком простой детали, одновременно создает ощущение какого-то досадного подобия, которое, проигрывает историческому окружению.

Здание Национального центра искусства и культуры Жоржа Помпиду, архитекторы Ренцо Пиано и Ричард Роджерс, 2017. Бумага, пастель, 396 x 572 мм

И в этом смысле совершенно другой результат может быть достигнут, если здание в каждой своей детали абсолютно противоречит историческому окружению – от формы и постановки в пространстве до дверной ручки. Одним из таких примеров для меня является здание Национального центра искусства и культуры Жоржа Помпиду (архитекторы Ренцо Пиано и Ричард Роджерс, 1977) в Париже. Как известно, революционность проекта состояла в идее вынести на фасады здания все инженерные коммуникации – от эскалаторов и лифтов до вентиляционных и водопроводных труб. Таким образом архитекторы не только высвободили абсолютный максимум площадей для экспонирования искусства, но и демонстративно отказались от идеи музея как закрытого «ящика с драгоценностями». Здание, фасады которого представляют собой хитросплетение труб, коробов и конструкций разной толщины, вызывающе остро контрастирует с историческим окружением, громко заявляя о себе как о подчеркнуто современном и независимом – в точности как искусство, которое экспонируется в его стенах. 

Здание научного центра НЕМО в Амстердаме, 2017. Бумага, пастель, 229 x 306 мм

 

Совершенно иначе Ренцо Пиано трактовал здание научного центра НЕМО в Амстердаме, где многодельности исторической среды противопоставлена абсолютно монолитная форма. Рисовать подобные сюжеты чрезвычайно интересно, поскольку в подобном контрастном сочетании истории и современности, на мой взгляд, как в капле воды отражается вся полемичность современной архитектуры.

 

Здание MAXXI, Рим, архитектор Заха Хадид, 2017. Тонированная бумага, уголь, мелки, 316 x 479 мм

Хорошо известен такой сюжет и Вечному городу Риму – здание MAXXI Захи Хадид, которая трактовала его как нескольких сильно вытянутых в плане объемов, вольно переплетающихся между собой. При этом со стороны улицы Гвидо Рени, на которой расположен этот музей, был сохранен исторический фасад казармы: о пластичности и текучести современных бетонных форм можно догадаться, лишь войдя в ворота музея: над двором нависает эффектная консоль, в остекленном торце которой отражается «традиционный» Рим.

Доха. Центр города вдоль набережной, 2019. Черная бумага, пастель, 351 x 500 мм

Кампус архитектора Арата Исодзаки, Доха, 2019. Бумага, мел, 348 x 500 мм

И, конечно, с точки зрения современной архитектуры, которую можно познать с помощью рисунка, очень интересными являются мегаполисы Азии и Ближнего Востока, которые избрали для себя максимально далекий от идеалов европейского градостроительства путь развития. Эти города создают пространства принципиально другого масштаба, они воздействуют на человека мегаструктурами – будь то здания, транспортные развязки, масштабные конструкции неоновой рекламы. Это такие натюрморты из объектов, где свет, форма, плоскость играют огромную роль, и гораздо меньшую роль играют детали. Пытаясь прочувствовать и постичь эти пространства рукой, я одновременно ищу техники, которые наилучшим образом передают их характер и образ.

Небоскреб Бурж Доха, архитектор  Жан Нувель, 2019. Бумага, пастель, 500 x 328 мм

И если в европейских городах я работаю, в основном, карандашом или пастелью, то для парящих форм Нимейера идеальной оказалась тушь Sennelier Gris, обладающая насыщенным цветом, но с помощью воды умеющая становиться практически прозрачной и за счет этого идеально передающей ощущение невесомости модернистских построек, а для изображения рекламных билбордов и LED-экранов, ставших неотъемлемой частью имиджа улиц и высотных зданий многих мегаполисов, лучше всего подошли неоновые фломастеры. 

Вид улицы с рекламой во всю высоту зданий в районе Акихабара, Токио, 2015. Бумага, уголь, чернила, 419 x 296 мм 

Рисовать современную архитектуру – на мой взгляд, необходимо, ибо нет более удобного и верного способа понять то, как она устроена и по каким законам развивается. Да, исторические памятники и многочисленные фоновые постройки старинных городов приятнее для глаза и благодатнее для изображения в скетчбуке, однако изучения законов гармонии прошлого недостаточно без осознания законов гармонии настоящего. Как историческая и современная архитектура взаимодействуют между собой? Сегодня примеры этого взаимодействия лежат преимущественно в сфере острых контрастов. Должно ли быть только так? Честно говоря, я убежден, что такие союзы могут быть мягче и гармоничнее. «Мы живем в эпоху исчезнувшей изобразительности архитектуры. Ее изобразительность исчезла вместе с ордером, украшениями, рельефом, орнаментом. На вершине ее поселились вызов и радикальный диалог, тогда как окраины заняла безликая, прагматичная и лишенная красоты (забытое слово в отношении архитектуры!) форма минимализма». Это цитата из моей книги «30:70. Архитектура как баланс сил», написанной мной в соавторстве с искусствоведом Владимиром Седовым. Книга посвящена как раз тому, в каком направлении может развиваться современная нам архитектура, прежде всего фоновая, на которую приходится основной объем реализуемой сегодня жилой и офисной застройки, для того, чтобы служить визуально насыщенным и гармоничным окружением отдельных выдающихся зданий, воплощающих технические и художественные достижения своей эпохи. И выводы, к которым я прихожу в этом исследовании, мне, безусловно, помогло сделать рисование – исследуя город с помощью карандаша и бумаги, я не только лучше понимаю характер и законы формирования современной нам градостроительной среды, но и ищу для него те или иные решения, которые затем реализую как архитектор – как я надеюсь, на пути к гармоничному и комфортному городу, уже не нарисованному, а реальному».

В новую номинацию «АрхиГрафики 7»   «Рисуя современную архитектуру» – было заявлено около 100 работ. Рисунки, принятые на конкурс, демонстрируют впечатляющее разнообразие художественных техник и приемов. Среди изображенных объектов есть как широко известные архитектурные «хиты», так и здания, знакомые в основном их пользователям и узким специалистам. Оргкомитет конкурса «АрхиГрафика» решил не объявлять выбор финалистов (шорт-листы) до окончания периода самоизоляции в Москве, пока нет возможности приступить к подготовке второго - офлайн - тура соревнования. Как только она появится, прояснится и дальнейшее расписание конкурсных мероприятий. Сейчас приглашаем всех поддержать участников конкурса комментариями и голосами на сайте конкурса competitions.archplatforma.ru 

Материал подготовили: Анна Мартовицкая, Екатерина Шалина

 

 

 

 

Культурный рынок

22.04.20
21:09
tags: | RHIZOME | Россия |

К концу 2020 года в результате реновации Торжковского рынка по концепции архитектурного бюро RHIZOME Петербург увидит новое общественное пространство, насыщенное всеми атрибутами современного досуга.

К концу 2020 года в результате реновации Торжковского рынка Петербург увидит новое общественное пространство, насыщенное всеми атрибутами современного досуга: фермерским маркетом, фудхоллом, событийной площадкой и музеем. Инициаторами реновации выступили ООО «Приморский сельскохозяйственный рынок», управляющее рынком с 1999 года, и компания «Агора. Гастроурбанистика». За архитектурную составляющую проекта отвечает петербургское бюро RHIZOME – авторы отелей сети «Точка на карте», магазинов книжной сети «Республика*» и бистро «Футура». 

Здание Торжковского рынка было построено в 1978 году по проекту института Ленгипроторг и получило высокую оценку профессионального сообщества. Виктор Белов, председатель заседания архитектурно-технического совета от 30 сентября 1960 года, охарактеризовал работу в терминах «лаконичная, в простых формах, интересная», а его коллега Сергей Сперанский отметил ее как «образцовую и очень интересную по своей архитектурной выразительности». Каноничный для архитектуры советского модернизма рынок выделяется своей трехчастной структурой, сформированной пологими оболочками покрытия – узнаваемого абриса здания. 

Концепция реновации Торжковского рынка, предложенная архитектурным бюро RHIZOME, деликатно переосмысляет наследие эпохи модернизма, адаптируя его к современным запросам. Основываясь на оригинальной документации 1970-х годов, проект предполагает реставрацию фасада с сохранением характерного ритмического рисунка, избавление здания от поздних наслоений и обновление входных групп. 

Одна из магистральных идей проекта – превращение рынка в общественное пространство – реализуется уже перед входом в здание, на линейной торговой площади, предназначенной для летних ярмарок, концертов и беззаботного отдыха. 

 

Поставленной задаче также соответствует решение внутреннего пространства, отходящего от монофункции рынка и открывающегося для различных сценариев использования. В интерьере задействованы нейтральные поверхности, сохраняющие свои естественные цвета и фактуры, а также создающие выигрышный фон для яркого наполнения торговых рядов. 

Многогранность пространственных переживаний и создание дополнительных площадей достигаются за счет использования двухуровневых павильонов, формирующих видовую перспективу с террасы второго этажа. Остекленный фасад, вдоль которого также расположены посадочные места, связывает внутреннее пространство с городской средой, разворачивая перед прохожими картину повседневной жизни рынка. 

 

АрхиГрафика 7

05.02.20
21:22

До 15 марта 2020 года продлен прием работ на Международный конкурс архитектурного рисунка 

Группа сайтов 360.ru, Фонд Сергея Чобана – Музей архитектурного рисунка, главный архитектор Москвы Сергей Кузнецов, Союз архитекторов России и Союз московских архитекторов приглашают архитекторов и художников, рисующих архитектуру, принять участие в Международном конкурсе архитектурного рисунка «АрхиГрафика 7».

Участники могут заявить по одной работе (1 лист или серия до 5 листов) в каждую из четырех номинаций:

Рисунок с натуры;

Архитектурная фантазия;

Рисунок к проекту;

Рисуя современную архитектуру.

На конкурс принимаются рисунки архитектурной тематики, выполненные от руки. Для участия (без вступительного взноса) необходимо загрузить качественно оцифрованные произведения на сайт сompetitions.archplatforma.ru. 

Работы, прошедшие модерацию, будут оцениваться международным жюри. Конкурс проводится в два этапа.

Первый этап проходит в онлайн-формате: после публикации на сайте всех заявок, прошедших модерацию, жюри рассматривает материалы, загруженные участниками в электронном виде на сайт конкурса. Каждый член жюри отмечает и одновременно оценивает по 10-бальной шкале от 6 до 15 (в зависимости от общего числа заявок) лучших, по его мнению, работ. Из работ, отмеченных хотя бы одним членом жюри, формируется лонг-лист. Около 40 работ, набравших наибольшее число баллов, проходят во второй этап, и авторы получают приглашение прислать оригиналы или, в исключительных случаях, репродукции рисунков на просмотр Жюри. Во втором этапе Жюри рассматривает оригиналы рисунков и определяет призеров в каждой номинации.

Премьера «АрхиГрафики 7» – номинация «Рисуя современную архитектуру» под кураторством Председателя Жюри Сергея Чобана. О предпосылках ее появления он говорит:

«Чаще всего, как показывает конкурс «АрхиГрафика», мы рисуем не то, что проектируем. И проектируем не тем языком, каким рисуем. Интересно понять: это скорее неуверенность, нежелание искать новые средства, чтобы рисовать новую архитектуру, или современная архитектура – такой феномен, который нуждается в других средствах изображения, например, цифровых? Новая специальная номинация конкурса «АрхиГрафика» призвана воодушевить архитекторов и художников, изображающих архитектуру, уделить внимание сооружениям XX-XXI веков и передать в многообразных формах ручной графики свои наблюдения и впечатления от них».

Прием заявок продлен до 15 марта 2020 (23:00 по московскому времени). Рассмотрение, модерация и публикация отобранных заявок  до 20 марта 2020 года. 

Победителям номинаций будут вручены дипломы и ценные призы от организаторов и партнеров проекта. Приз для победителя в спецноминации «Рисуя современную архитектуру» предоставляется Фондом Сергея Чобана – Музей архитектуры в Берлине. В любой из номинаций может быть вручен специальный приз от главного архитектора Москвы Сергея Кузнецова. Более подробная информация – на сайте конкурса, в разделах «Условия» на странице каждой из номинаций. Оргкомитет рассматривает возможность  проведения выставки по итогам конкурса. 

Просьба внимательно изучить условия перед загрузкой работ!

Интернет-площадка конкурса: competitions.archplatforma.ru

Жюри конкурса: 

Cергей Чобан – архитектор, председатель Жюри конкурса «АрхиГрафика», основатель Фонда архитектурного рисунка Tchoban Foundation Museum for Architectural Drawing, руководящий партнер бюро SPEECH (Россия, Москва) и nps tchoban voss (Германия, Берлин)

Cергей Кузнецов – главный архитектор Москвы

Максим Атаянц – архитектор, основатель и руководитель «Мастерской Максима Атаянца» (Россия, Санкт-Петербург)

Ева-Мария Баркхофен – директор Художественно-исторического архива Академии художеств Берлина

Юрген Херман Майер - архитектор, директор архитектурного бюро J. MAYER H. (Берлин)

Михил Ридайк – архитектор, партнер бюро Neutelings Riedijk Architects (Роттердам)

Михаил Филиппов – архитектор, основатель и руководитель «Мастерской Михаила Филиппова» (Россия, Москва)

Андрей Чернихов – архитектор, основатель «Студии Архитектуры и Дизайна Андрея Чернихова»

Cергей Эстрин – архитектор, основатель и руководитель «Архитектурной мастерской Сергея Эстрина» 

Организатор конкурса: Группа сайтов 360.ru

Стратегические партнеры конкурса: Фонд Сергея Чобана – Музей архитектурного рисунка, главный архитектор Москвы Сергей Кузнецов.

Программные партнеры конкурса: Союз архитекторов России, Союз московских архитекторов, Международный архитектурный благотворительный фонд имени Якова Чернихова.

Партнер номинации «Рисунок к проекту»: LAUFEN (компания Roca Group) 

Куратор проекта «АрхиГрафика»: Екатерина Шалина 

Контакт Оргкомитета: archigraphic@archplatforma.ru 

Информационные партнеры: Archi.ru; Архсовет Москвы, Architime.ru, arch: speech, ПРОЕКТ БAЛТИЯ, ПРОЕКТ РОССИЯ

 

Архитектурная практика и рисунок. Что? Как? Зачем?

21.11.19
17:35

2 декабря в выставочном пространстве LAUFEN архитектор Максим Атаянц прочтет лекцию в рамках Международного конкурса архитектурного рисунка «АрхиГрафика 7».

 

Зачем архитектору сегодня рисовать руками? Ответ на этот вопрос отнюдь не очевиден. Традиционно считалось, что архитектор должен рисовать, чтобы делать подачи, презентации своих проектов. Но в век цифровых технологий этот процесс легко делегировать другому исполнителю, а потом и компьютеру. «Но ни один компьютер или фотоаппарат не заменит рисунок как одно из мощнейших средств познания того, что уже было сделано в архитектуре», – уверен Максим Атаянц, мастер современной классики, художник, знаток античности и постоянный член жюри конкурса «АрхиГрафика».

 

 

В рамках седьмого сезона Международного конкурса архитектурного рисунка он выступит с лекцией о задачах, аспектах и преимуществах классического рисования. Ответит на вопросы: что, как и зачем имеет смысл рисовать в наше время архитектору, проиллюстрирует свою позицию в том числе своими новыми зарисовками уцелевших античных памятников в Пальмире, сделанными в недавнем путешествии под эгидой Эрмитажа. Речь пойдет и о «прикладной» стороне архитектурной графики, о том, где в процессе работы над проектом может и должно остаться место для слаженной работы глаза, руки и разума и ее воплощении на бумаге.

 
О лекторе
Максим Борисович Атаянц – российский архитектор и художник, преподаватель истории архитектуры и архитектурного проектирования. Заслуженный архитектор Российской Федерации (2018). В1995 году окончил архитектурный факультет Академии Художеств в Санкт-Петербурге. С 1998 по 2006 читал лекции и преподавал в различных университетах Европы. С 2000 года читает историю античной архитектуры и теорию ордера в Академии Художеств. С 2000 года возглавляет персональную архитектурную мастерскую («Архитектурная мастерская М. Атаянца»). 

В числе архитектурных проектов:
-    проект курортного поселка Fonte di Matilda, Парма, Италия. В составе международного коллектива под руководством Пьеркарло Бонтемпи;
-    проекты крупных жилых комплексов в Подмосковье: «Город набережных», «Опалиха-2,3», «Пятницкие кварталы»;
-    Курортный город «Горки-город» в Сочи – 2014;
-    проект-победитель конкурса на архитектурную концепцию комплекса зданий Верховного и Высшего арбитражного судов РФ в Санкт-Петербурге
- Собор Святого Духа в Санкт-Петербурге (2012, в процессе строительства)
 
Недавние выставки графики:
-  Рим (Национальный институт графики, 2016)
-  Москва («Только Италия», Государственная Третьяковская галерея, 2014, «Римское время» ГМИИ им. А.С. Пушкина, 2016)   
-  Санкт-Петербург («Жажда античности», Академия художеств, 2018 )

 
О конкурсе «АрхиГрафика»
Международный конкурс архитектурного рисунка «АрхиГрафика» проводится на базе Группы сайтов 360.ru c 2013 года (Автор идеи и куратор – Екатерина Шалина). Цели проекта – развивать искусство рукотворного архитектурного рисунка, исследовать его роль в современной архитектурной практике, мотивировать и поддерживать талантливых авторов, расширять платформу для профессионального обмена, проводить профильные образовательные мероприятия и выставки. Смотр проходит в онлайн и офлайн форматах. Программными партнерами выступают Фонд Сергея Чобана – Музей архитектурного рисунка в Берлине, главный архитектор Москвы Сергей Кузнецов, Союз архитекторов России, Союз московских архитекторов, Международный архитектурный благотворительный фонд имени Якова Чернихова. Постоянный партнер номинации «Рисунок к проекту» – LAUFEN (Roca Group).

2.12.2019, 19:00

Выставочное пространство LAUFEN

2-ая Хуторская улица, 38 А, стр. 14, 4 эт.

Участие в мероприятии бесплатное, необходима регистрация по ссылке:

https://laufen.timepad.ru/event/1123303/


 

 

Дюны: компактная игровая зона с обширными возможностями

13.11.19
23:29

Бюро «Дружба» спроектировало детскую площадку, показав, как можно превратить дворовую территорию в пространство, способствующее развитию творческого потенциала ребенка и навыков общения.

Большая часть детских площадок в России сделана по типовым проектам из типовых элементов и даже наиболее эффектные из них, изображающие корабль, замок или ракету, лишь навязывают определенную тему игры. Такой подход не оставляет детям простора для фантазий и развития. Дизайнеры и архитекторы во всем мире пошли по совершенно другому пути, создавая максимально абстрактные объекты, с широким диапазоном вариантов использования, давая таким образом детям возможность изобретать собственные игровые сценарии. И подобный подход начинает все активнее внедряться в отечественную практику. Его популяризируют несколько молодых архитектурных команд, проектирующих оригинальные рекреационные пространства для детей и их родителей. Одна из таких команд – бюро «Дружба» разработало авторскую методику на основе многолетнего опыта создания общественных пространств с использованием принципов соучаствующего проектирования, реализации творческих и образовательных проектов, а также результатов исследований российских и иностранных экспертов в области социологии и детской психологии. 

В сентябре 2019 года девелоперская компания Sminex завершила строительство элитного дома Малая Ордынка 19 по проекту ADM Architects. В инфраструктуру его внутреннего двора включена детская площадка «Дюны», разработанная архитектурным бюро «Дружба». Хотя площадь игровой зоны всего 98 кв. м, она насыщена различающимися по функциям, форме и материалам объектами, открывающими бесконечный выбор игровых сценариев: подводная лодка, песчаные дюны, норы животных, долина хоббитов, мумми-дол… Образный ряд не навязан архитекторами, он зависит только от фантазии ребенка. И такой подход – один из ключевых элементов метода архитекторов бюро «Дружба» по работе с пространствами, предназначенными для детей.

«Среда, в которой живет и играет ребенок, — один из ключевых факторов развития и становления его личности.  Двор дома, интерьер школы и любимая детская площадка не менее важны в образовании, чем няня или учитель. Окружение напрямую влияет на самооценку, мотивацию и успеваемость ребенка. Пространство в жилом дворе не может быть жёстко регламентированным. Оно должно быть образным, вариабельным, наталкивающим на разные ассоциации. Такие площадки, в отличие от безликих стандартных комплексов, способствуют творческому развитию детей и будят их воображение», – поясняет решения проекта Белла Филатова, архитектор, партнер бюро «Дружба».

Объемное и образное решение площадки подсказал профиль волнистого газона по соседству. А еще архитекторов вдохновляли песчаные склоны, горные пещеры, подводные лодки... и, конечно же, проекты французской группы Ludic — идеологов детских игровых пространств из семидесятых. Территория «Дюн» выполнена в форме двух разновеликих холмов с ходами, туннелями, норками, горкой, скалодромом, лесенками и веревочной сетью. Между двумя холмами, в большом углублении устроена песочница. Рядом, на усыпанной крупной щепой площадке установлены качели и карусель.

Структурообразующие элементы пространства — авторские изделия из «простых» материалов: деревянные столбы и трубы из нержавейки. Основание волнистой конструкции «холмов» — армированный бетон, покрытый пятисантиметровым слоем резины. Финишное покрытие — натуральная каучуковая крошка для максимальной безопасности и долговечности. Изнутри холмы выстланы пробкой: там будет комфортно и в дождь, и в снег.

Можно играть снаружи, можно забраться внутрь: переговариваться по слуховым трубам и даже следить за тем, что происходит во дворе, через перископ — уникальный прибор, выполненный на заказ из нержавеющей стали. В большую «нору» могут залезть (и охотно этим пользуются) и взрослые, а «нора» поменьше рассчитана только на детей — это их пространство.

Часть забора в торце площадки решена как «меловая стена». На ней дети могут рисовать, писать друг другу послания — в общем, оставлять свой след. В игре можно использовать подручные материалы — щепу, листики и даже воду из фонтана. Детская территория гармонично интегрирована в пространство всего двора, это расширяет ее границы и привносит дополнительное разнообразие в сценарии игр.

Возможность настраивать окружающий мир «под себя» архитекторы «Дружбы» считают одним из главных критериев формирования «правильного» детского пространства. Вот исчерпывающий список принципов, которые они применяют в своих проектах:

образное решение, а не навязанная тема;
объекты, предусматривающие вариабельное использование;
максимально насыщенное пространство;
широкая палитра тактильных ощущений;
яркие цвета — не панацея и не самоцель;
умеренный и осознанный риск;
зонирование: маленькие/старшие, активно/спокойно, объединение/ уединение;
в приоритете — натуральные материалы.

Декларируемые бюро «Дружба» принципы основаны и апробированы на конкретных проектах детских и общественных пространств, школьных дворов, при комплексном благоустройстве различных территорий, таких как: детский сквер «Радужный мир» в Выксе, жилой двор в Набережных Челнах, детская площадка и клуб-лаборатория в ЖК «Реноме», детская площадка «Грибы» в Казани, двор «Новой школы» в Москве и др.
В большей части проектов и программ, реализуемых бюро «Дружба», применяются принципы   соучаствующего проектирования и авторская методика коллективного творчества на стыке архитектуры и социальной психологии. К участию в проектировании будущих рекреационных пространств приглашаются их будущие пользователи: родители, местные жители, представители местной администрации и учителя. Но главные соавторы — это дети. Какие-то решения вырабатываются во время специальных исследований и воркшопов с участием живущих по-соседству ребят, какие-то разрабатываются в коллаборации с детской архитектурной студией «Драконопроект» (бывший клуб «Кони на балконе»).

По мнению архитекторов «Дружбы», дети могут и должны участвовать в проектировании реальных объектов городской среды. Тогда они будут бережно и ответственно относиться к родному городу, чувствовать свою сопричастность и востребованность. Метод «сопричастности» — базовый элемент концепции «Город для детей», разработанной специалистами бюро.

 

Программа «Город для детей» это не одни лишь детские площадки — это комплексный подход, проецируемый на всю ткань города: улицы, площади, парки и скверы, объекты транспортной инфраструктуры, жилые кварталы и даже пустыри. Весь город должен стать дружелюбным и безопасным. И нужно для этого не так уж много:

детская автономия — возможность и безопасность перемещения;

четкая артикулирование «границ» и зон безопасности;

связанная сеть пешеходных улиц, веломаршрутов и проходов между детскими площадками;

«глаза улицы» — развитая инфраструктура, благодаря которой взрослые косвенно присматривают за детьми;

хорошая освещенность, как часть креативной обстановки и безопасности;

инклюзия;

навигация и идентификация для детей;

интерактивные объекты в городе: игра с тенями, с ветром, со звуком, тактильные игры;

игровые и спортивные «острова» по ходу движения и в местах присутствия детей;

включение воды в городское пространство в виде фонтанов, минипрудов, сухих фонтанов;

многофункциональные объекты городской инфраструктуры;

продуманная стратегия озеленения и создание инфраструктуры для животных;

активное использование рельефа и создание точек обзора - «смотровых башен»

Этот свод принципов разработан архитекторами бюро «Дружба» с опорой на собственный опыт работы с детьми в рамках различных образовательных проектов и на результаты исследований российских и зарубежных психологов и урбанистов. По сути, перед нами основа для подготовки единых стандартов городской среды, адаптированной к потребностям и интересам детей, достойный внедрения в практику всех регионов России.

Пространство «Дюны»

Площадь: 98,3 кв.м.

Заказчик: компания Sminex

Проект: бюро «Дружба»

Архитекторы: Белла Филатова (ГАП), Анна Родионова, Анастасия Рычкова, Александра Черткова, Мария Гулида, Елена Митрофанова.

Инжиниринг: компания «Horizon». Конструкторы: Марина Ларина, Даниил Остриков, Олег Белый, Владимир Стребан

Световой дизайн и оборудование: компания «Культура света». Разработчики: Юлия Жаркова, Сергей Жигалев

Строительство: компания Legato

Награды: ТОП-15 конкурса ArchDaily & Strelka Award 2019.

 

Изображения предоставлены бюро "Дружба" и Sminex.

Города в движении

16.10.19
17:20

Мультимедийная выставка живописи и графики в Парке «Зарядье» предлагает взглянуть на популярные центры мира глазами четырех известных художников. 

Участники: Альваро Кастаньет, Сергей Кузнецов, Сергей Чобан, Томас Шаллер

Куратор проекта: Екатерина Шалина

Дизайн экспозиции: Planet 9

Мультимедийная экспозиция: Центр Цифрового Искусства (ЦЦИ) ARTPLAY Media, куратор: Яша Мохначева-Яворская, дизайнер: Александр Кныш

За несколько минут переместиться с тихой набережной Тибра на стремительно летящий Кутузовский проспект, зарядиться энергией сегодняшнего Манхэттена и увидеть Уферштрассе будущего…Необычная выставка живописи и графики в Медиацентре Парка «Зарядье» предлагает взглянуть на популярные центры мира глазами четырех художников, увлеченных изображением городов.  

Сергей Кузнецов. Вид на ММДЦ «Москва-Сити», Кутузовский проспект, Москва. Бумага, акварель, 2019  

В проекте участвуют признанные мастера городского пейзажа и архитектурного рисунка – акварелисты Альваро Кастаньет из Уругвая и Томас Шаллер из США, главный архитектор Москвы Сергей Кузнецов, архитектор и график Сергей Чобан, работающий в России и Германии. Все они стремятся не столько к достоверному воспроизведению реальности, сколько к передаче своих ощущений и впечатлений от городской среды. Развивая давние традиции и техники, они вместе с тем находят новые художественные приемы для авторских высказываний о духе места и времени. 

Сергей Чобан. Берлин. Возможное развитие улицы Уферштрассе. Бумага, тушь, акварель, 2019

Выставка разместится на двух уровнях Медиацентра – в медиахолле и выставочном зале. Первая часть экспозиции представляет произведения участников в цифровой анимации, выполненной одной из ведущих российских компаний по созданию выставочного мультимедиа контента – Центром Цифрового Искусства (ЦЦИ) ARTPLAY Media. Для этого раздела каждый автор выбрал город, который хорошо знает и любит: Сергей Кузнецов – Москву, Сергей Чобан – Берлин, Томас Шаллер – Рим, Альваро Кастаньет – Нью-Йорк. Видео, растворяющее границы между реальностью и изображением, погрузит зрителей в пространство картин и рисунков, позволит прочувствовать атмосферу четырех притягательных мегаполисов. 

Альваро Кастаньет. Cан Франциско – 5 PM. Бумага, акварель, 2019

В выставочном зале можно будет увидеть оригиналы работ, задействованных в анимации, а также другие произведения, созданные авторами в путешествиях по разным странам. Получая буквальное воплощение в многоканальном видео, название выставки многогранно раскрывается и в 4-х персональных экспозициях, спроектированных архитектурным бюро Planet 9. В тонкой и точной графике Сергея Чобана отражена идея движения городов во времени – через обновление урбанистической ткани, прорастание нового сквозь старое. Эффект динамики – основа артистичных композиций Альваро Кастаньета, построенных на балансе четких и размытых очертаний, и существенный элемент акварелей Сергея Кузнецова, легкой кистью передающего архитектуру, потоки людей и машин в вибрациях воздушной среды. Ощущением движения, в частности, благодаря искусной светотеневой «режиссуре», пронизаны и все пейзажи Томаса Шаллера.

Томас У. Шаллер. Дождь на Кампо, Рим. Бумага, акварель, 2017

Выставка «Города в движении» – синтез рукотворного и цифрового искусства – приглашает совершить виртуальную прогулку по самым красивым городам мира и с новых ракурсов оценить обаяние и разнообразие ее отправной точки – Москвы.

 

 

АрхиГрафика 6: итоги

09.10.19
19:42

Выставка 38 финалистов, 3 победителя и свыше 20 специальных призов, дипломов и особых упоминаний – закономерный результат Международного конкурса архитектурного рисунка, в котором соревновалось более 400 работ.

4 октября в пространстве арт-студии Catacomba (Малый Власьевский 5, стр.2) на открытии выставки «АрхиГрафика: от избы до небоскреба» были объявлены победители и лауреаты Шестого международного конкурса архитектурного рисунка. Члены судейской команды – архитекторы Сергей Чобан (председатель жюри), Андрей Чернихов, Михаил Филиппов, Михаил Белов, директор Музея архитектуры имени А.В. Щусева Елизавета Лихачева, представители партнера конкурса  LAUFEN – директор по PR и маркетинговым коммуникациям Кира Полянина и директор по развитию направления умной сантехники Михаил Чижов, а также куратор проекта Екатерина Шалина вручили дипломы призерам в разных категориях. Публикуем список лауреатов с комментариями к оценкам работ.

Победители в номинациях

Приз от организаторов конкурса, Группы сайтов 360.ru – 50 000 р.

Рисунок с натуры

Алексей Ильин (Москва). Гран-Плас, Брюссель. Бумага, акварель, черный уголь, пастель, китайская кисть. 2019

В этот раз жюри практически единогласно решило поощрить свободную, ярко выраженную индивидуальную манеру рисования архитектуры.

Архитектурная фантазия

Сергей Демков (Иркутск). Апофеоз. Будущее? Бумага, графитный карандаш. 2019

Победу присудили рисунку, выразившему многое минимумом изобразительных средств.

Рисунок к проекту

Сара Дилэнчи (Sarah Delanchy, Дублин). Центр конвенций в Чикаго-Луп. Бумага, тушь, перо. 2017

Серию рисунков к проекту ирландки Сары Дилэнчи жюри оценило за точную графику и исследовательский подход. Методом отрисовки вручную автор изучила район проектирования, внутриквартальные связи и «гений места» и учла все это в проекте нового здания. 

Москва. XXI век

Звание «Победитель» не присуждено

К сожалению, жюри не выявило большинством голосов работу, раскрывающую тему в равной степени убедительно по содержанию и исполнению.

Специальное упоминание Жюри.

Почетный диплом вручается работам, высоко оцененным большинством членов жюри и рассматривавшимся среди претендентов на победу.

Рисунок с натуры

Марина Богомазова (Москва). Фарерские острова. Бумага, ручка, пастель. 2019

В серии рисунков удачно выражено сочетание величественной природы и незатейливой, не нарушающей ее гармонию архитектуры.

 

Элеонора Миль (Санкт-Петербург). Арки и своды. Бумага, карандаш, уголь. 2018

Работы выделяются тщательнейшей проработкой фактур древних стен, оставляющей при этом ощущение живой архитектурной среды и непосредственного авторского впечатления.

 

Андрей Царев (Владивосток). Старый Владивосток. Бумага, китайская тушь, перо, цветные карандаши. 2016

Серия оценена как виртуозно исполненное исследование фасадов малоизвестных старинных зданий. Совмещая на одном листе разные ракурсы и детали разных фасадов, автор, с одной стороны, создает оригинальную графическую композицию, с другой, предоставляет объемную информацию об объекте.

Архитектурная фантазия

Давид Сухиашвили (Москва). Примитивные конструкты. Бумага, тушь. 2004

«Специальное упоминание жюри» вручено за качественное и остроумное развитие традиций «бумажной архитектуры». 

 

Артем Сухоплюев (Ижевск). Многоэтажные ценности. Бумага, карандаш, чернила, графический планшет. 2019

Жюри не оставило равнодушным критическое высказывание автора на тему актуального историко-культурного состояния России, завуалированное в ироничной и тонкой графике.

Рисунок к проекту

Олег Манов (Санкт-Петербург). Автоматическая механизированная парковка. Белый крафт, карандаш H, линер 0,1, фломастеры COPIC 2019

В данном случае высокой оценки удостоился союз уверенной графики и смелой архитектурной мысли.

Москва. XXI век

Александр Журавлев (Москва). Москва будущего. Бумага, акварель. 2019

Эта серия фантазий на тему Москвы будущего привлекла внимание жюри выдержанной ретрофутуристической эстетикой, поданной на высоком художественном уровне. 

Специальные призы от членов Жюри и организаций, которые они представляют.

Специальный приз Фонда Сергея Чобана – Музей архитектурного рисунка в номинации «Архитектурная фантазия»

Приз — поездка на одну из выставок Музея архитектурного рисунка в Берлине.

Владимир Баласанян (Санкт-Петербург). Архискульптура. Бумага, акварель, тушь. 2018

Владимир Баласанян регулярно участвует в «АрхиГрафике», и у постоянных членов жюри была возможность следить за его творческим развитием. Поворот к лаконичности изобразительных средств в совокупности с монументальностью форм заслужил высокую оценку председателя жюри Сергея Чобана и специальный приз его Фонда.

Специальный приз Сергея Кузнецова 

В связи с тем, что в номинации «Москва. XXI век» победитель не был выявлен, призовой фонд (50 000 р.) от главного архитектора Москвы был распределен между авторами отмеченных им работ из других номинаций.

Марина Богомазова (Москва). Фарерские острова. Бумага, ручка, пастель. 2019

Отмечена своеобразная авторская манера изображения архитектуры и природы.

 

Евгений Ширчков (Саранск). Серия «Пар». Бумага, акварель, гелевая ручка. 2019

Отмечено умение видеть и показывать романтику повседневности, погружать зрителя в медитативное разглядывание теплотрасс, панельных пятиэтажек, старых гаражей. 

Специальный приз Михаила Филиппова

Приз – подлинный рисунок И.В. Жолтовского

Екатерина Кохташвили (Москва). Реконструкция балкарского села Кюнлюм. Бумага, линеры и маркеры. 2018, 2019.

Мастер современной классики Михаил Филиппов отметил в этой серии следование традициям научного, аналитического архитектурного рисования. В свое время его культивировали Эммануил Бернштейн и Иван Жолтовский, исследовавшие архитектуру того же региона, примечательную элементами протоордера.

Специальные призы Международного архитектурного благотворительного фонда имени Якова Чернихова

Коллекционные принты на металле с графическими композициями Якова Чернихова. 

Их обладателями по решению руководителя Фонда, члена жюри Андрея Чернихова, стали авторы, в чьих работах ярко проявлены качества, которые Фонд поддерживает и приветствует в произведениях искусства: мастерство, новаторство, остроумие, убедительная «замена слова графикой».

Владимир Баласанян (Санкт-Петербург). Архискульптура. Бумага, акварель, тушь. 2018

Олег Манов (Санкт-Петербург). Автоматическая механизированная парковка. Белый крафт, карандаш H, линер 0,1, фломастеры COPIC. 2019

Артем Сухоплюев (Санкт-Петербург). Многоэтажные ценности. Бумага, карандаш, чернила, графический планшет. 2019

Андрей Царев (Владивосток). Старый Владивосток. Бумага, китайская тушь, перо, цветные карандаши. 2016

Специальные дипломы Музея архитектуры имени А.В. Щусева.

Директор музея Елизавета Лихачева вручила дипломы Музея архитектуры с формулировкой «За особое понимание неразрывной взаимосвязи графического искусства и искусства архитектуры» авторам трех работ.

Михаил Федоров (Санкт-Петербург). Каньон. Бумага, карандаш, тушь. 2019

Отмечен, в частности, кинематографический подход к построению композиции.

 

Инна Дианова-Клокова (Москва). Зарисовки путешественника. Хорватия. Трогир. Фрагмент портала городского собора. Бумага, акварель. 2015 

Удостоена награды за любовь к истории архитектуры, изящно выраженную в акварели.

 

Михаил Микадзе, Оят Шукуров (Москва). Вилла Бакуриани. Архитектура и интерьер. Бумага, карандаш, тушь, перо. 2018

 

Удачно найденное соответствие способа работы с линиями и штрихами предполагаемым материалам строительства, и как следствие – выразительный графический и архитектурный образ.

Cпециальный приз LAUFEN

 

Юлия Десятникова (Санкт-Петербург). Ресторан LOKKI на берегу Ладожского озера. Бумага, акварель, белая темпера, линер, маркер. 2017

Работа оценена не только за стильную подачу фасадов и интерьеров, но и за деликатную интеграцию в ландшафт, визуальную проницаемость для природного окружения, что созвучно принципам LAUFEN, во главе которых - экологичность.

Победители онлайн-голосования

Рисунок с натуры. Владимир Хахаев (Хабаровск). Уходящая деревянная архитектура Хабаровска. Бумага, акварель. 2018

 

 

Архитектурная фантазия. Артур Скижали-Вейс (Москва). Вселенские яйца в Песках времени. Бумага, перо, чернила, цветные карандаши. 2004

 

Рисунок к проекту. Екатерина Кохташвили (Москва). Реконструкция балкарского села Кюнлюм. Бумага, линеры и маркеры. 2018, 2019

 

Москва. XXI век. Роман Баянов (Екатеринбург). Движение сплошной среды. Бумага, акварель, структурная паста, карандаш. 2018

Жюри «АрхиГрафики 6»: архитекторы Сергей Чобан (председатель Жюри), Сергей Кузнецов (Главный архитектор Москвы), Максим Атаянц, Михаил Белов, Тотан Кузембаев, Алвару Сиза, Михаил Филиппов, Андрей Чернихов, мастер городского пейзажа, акварелист Альваро Кастаньет, директор Музея архитектуры имени А.В. Щусева Елизавета Лихачева.

Фоторепортаж с открытия выставки и церемонии награждения победителей выложен здесь

Работы победителей, призеров и всех финалистов конкурса можно увидеть на выставке «АрхиГрафика: от избы до небоскреба», которая проходит до 4 ноября в арт-студии Catacomba по адресу Малый Власьевский, д.5, стр. 2. Время работы: понедельник – пятница с 9.00 до 18.00, суббота-воскресенье с 12.00 до 18.00.

Вход по билетам в арт-студию (общий – 200 р., льготные категории – 100 р.)

Конкурс «АрхиГрафика 6» проходил с 25 декабря 2018 г. по 4 октября 2019 г.

Все работы конкурса можно увидеть на его сайте competitions.archplatforma.ru

Организатор конкурса: портал Archplatforma.ru (Группа сайтов 360.ru, OOO «ИнМедиа»)

Стратегические партнеры конкурса: Фонд Сергея Чобана – Музей архитектурного рисунка, главный архитектор Москвы Сергей Кузнецов.

Программные партнеры конкурса: Союз архитекторов России, Союз московских архитекторов, Американское сообщество архитектурных иллюстраторов, Международный архитектурный благотворительный фонд имени Якова Чернихова, 

Партнер номинации «Рисунок к проекту»: LAUFEN (компания Roca Group) 

Куратор проекта «АрхиГрафика»: Екатерина Шалина 

Контакт Оргкомитета: archigraphic@archplatforma.ru 

Информационные партнеры: Archi.ru; Архсовет Москвы, Architime.ru, 

arch: speech, ПРОЕКТ БAЛТИЯ, ПРОЕКТ РОССИЯ

Прогулка по «Зеленой реке»

08.09.19
23:46

Качественное общественное пространство в жилом комплексе – сильный инструмент конкуренции на рынке недвижимости. Убедительный пример перспективной тенденции – парк в первом готовом квартале проекта «Символ» в Лефортово. Архитектура – ATRIUM, застройщик – Донстрой. 

В августе компания Донстрой открыла первый участок городского парка «Зеленая река», который создается в рамках проекта «Символ» в Лефортово. Новое прогулочное пространство площадью около 2 га проходит через первый готовый квартал, введенный в эксплуатацию этим летом. В перспективе «Зеленая река» протянется на 2 км, от улицы Золоторожский вал до проезда завода Серп и Молот, и займет площадь порядка 10 га. Представители компании застройщика и архитектурной мастерской «Атриум» провели по парку экскурсию для журналистов.

 

 

 

АМ «Атриум» разработала и архитектурное решение первого квартала «Символа», и ландшафтный проект парка. «Наше бюро пропагандирует комплексный подход к любому проекту: мы создаем не просто отдельные здания, но своего рода «город в городе» – полноценную жилую и живую среду, одновременно целостную и разнообразную, функционально и визуально насыщенную. Мы убеждены, что каждый район должен обладать своей собственной идентичностью», – говорит генеральный директор архитектурной мастерской Антон Надточий. В случае с «Символом» эта идентичность выразилась в специально разработанном визуальном коде архитектуры и ландшафта, в основу которого легли плавные линии и природные формы.

Антон Надточий и Вера Бутко — сооснователи бюро АМ «АТРИУМ».

 

Знаковый объект парка – автомобильно-пешеходный мост, под которым создано общественное пространство нового типа. Мост стоит на 11 опорах-кадках, каждая из которых представляет собой огромную «чашу» высотой 3,5-4 метра – в эти кадки высажены крупномерные деревья и вьющийся виноград. Под мостом устроено крытое общественное пространство для отдыха в любую погоду, площадью более 600 кв.м: здесь разместились столы для пинг-понга и настольных игр, подвесные гамаки, а также сцена и амфитеатр для просмотра кино в летнем кинотеатре, проведения лекций и концертов. В эту же зону будут выходить летние террасы кафе.

Перетекающие контуры дорожек парка связывают всю территорию воедино; между ними, как острова в дельте реки, образуются функциональные пространства. Размеры первого участка позволили разместить здесь целый ряд досуговых площадок, где могут отдыхать, не мешая друг другу люди разных возрастов и интересов.

Для детских игр устроены два «сказочных острова» общей площадью около 1300 кв.м, каждый из которых имеет свое имя. «Холмистые берега» – для малышей, «Вековой Дуб» – для детей постарше. Развивающие игровые комплексы выполнены из экологичных материалов. Они включают искусственные холмы, встроенные в землю батуты, качели-гнезда, балансиры. Уникальный игровой элемент – конструкция из натурального дуба с канатным лабиринтом внутри высотой около 7 метров. Объекты площадки созданы в сотрудничестве с бюро ЧЕХАРДА, специализирующемся на пространствах для детей.

В парке есть и воркаут-площадка, оснащенная уличными тренажерами, и газон для занятий йогой. Также по парку проложен круговой веломаршрут длиной около 1 км, со специальным покрытием дорожек и 9-ю велопарковками на 45 мест.

Еще одна зона отдыха в парке – пергола «Таинственный лес» длиной 30 метров, оборудованная навесом из натуральной лиственницы и скамейками для отдыха. Также скамейки для отдыха встроены в образованные рельефом «берега реки», а по всему парку расставлены эффектные бетонные «пуфы». 

В общей сложности в парке высажено более 180 крупномерных деревьев высотой от 3 до 5 метров и 3500 декоративных кустарников, а также около 6000 цветов. Для ухода за растениями смонтирована автоматизированная система полива.

В создание первого участка парка Донстрой вложил более 200 млн рублей. «Для нас это осмысленные затраты, логично связанные с общей политикой компании: девелопер должен создавать новое качество жизни не только внутри дома – но и вокруг него. Ведь именно так у людей появляется пространство для общения, развития соседских отношений, сообществ по интересам – в результате жизнь каждого человека становится насыщеннее, ярче, активнее», - пояснил Станислав Архипов, руководитель департамента развития проектов АО «Дон-Строй Инвест». 

 

Источник: пресс-служба АО «Дон-Строй Инвест»

 

 

 

«Воздвиг я памятник»

30.08.19
21:01

На 2-м турнире архитектурной графики «Линия мысли», организованном Фондом имени Якова Чернихова, победила творческая династия.  

Турнир прошел в рамках 24-ой Международной выставки архитектуры и дизайна «АРХ Москва» в ЦВЗ «Манеж». Его название – парафраз заглавия книги выдающегося финского педагога и теоретика архитектуры Юхани Палласмаа «Мыслящая рука», в которой он отмечает: «В напряженном процессе творчества рука часто берет на себя ведущую роль в первых попытках воображения выразить себя… Рука – это не просто пусть верный, но все же пассивный исполнитель воли разума, она обладает своими собственными намерениями, знанием и мастерством». 

Тема «Воздвиг я памятник / EXEGI MONUMENTUM…» была объявлена председателем жюри Сергеем Бархиным перед началом мероприятия. Жюри Турнира – театральный художник, сценограф, писатель Сергей Бархин, художник и дизайнер Александр Джикия, график, дизайнер, медиахудожник Кира Матиссен, фотохудожник Лев Мелихов, художник Олег Татаринцев. Вел Турнир историк, культуролог, журналист, телеведущий Алексей Юдин.

В ходе сеансов одновременного рисования за 10 минут на глазах у зрителей создавались графические архитектурные композиции. Процесс графирования отображался на экране зала, таким образом, за ним могли наблюдать зрители и члены жюри. В зале разместился вернисаж участников, пополнявшийся по мере появления новых работ в ходе Турнира.

Приз Турнира – «Серебряный стилос» (дизайн - архитектор Андрей Чернихов) жюри единогласно присудило династии архитекторов Асадовых – Александру, Андрею, Юлии и Никите, рисунки которых составили единую композицию «Воздвиг я памятник…».

 

Александр Асадов

Андрей Асадов

Юлия Асадова

Никита Асадов

В Турнире приняли участие мэтры архитектуры и дизайна: Андрей Асс, Александр Балабин, Юрий Виссарионов, Александр Коротич, Тотан Кузембаев, Владимир Кузьмин, Даниил Лоренц, Сергей Малахов, Кирилл Маркушин, Илья Мукосей, Владистав Савинкин, Сергей Скуратов, Татьяна Шулика, Николай Шумаков, Сергей Эстрин и др. Общее количество участников – 23 человека.

Тотан Кузембаев

Владимир Кузьмин

 

Даниил Лоренц

 

Сергей Скуратов

 

Влад Савинкин

 

Сергей Малахов

Александр Балабин

Александр Коротич

 

 

Сергей Эстрин

 

Николай Шумаков

 

Илья Мукосей

Юрий Виссарионов

По завершении первых трех Турниров, Фонд планирует издать в 2020 году книгу-альбом с работами участников, концептуальными высказываниями авторов и их портретами, выполненными фотохудожником Львом Мелиховым и его коллегами. В том же 2020 году, по соглашению с Музеем архитектуры планируется выставка в Музее архитектуры им. А.В. Щусева.

Генеральный партнер Турнира: AVC Charity Foundation.

Программные партнеры: Дирекция фестиваля АРХ Москва, Мастерская архитектуры Андрея Чернихова, Международный конкурс архитектурного рисунка «АрхиГрафика», Фотостудия и издательство Льва Мелихова, Государственный музей архитектуры им. Щусева, Vipceramica, СК Stroyfederal, Арт-маркет «Красный карандаш». 

Информационные партнеры: журнал «Проект Россия», web-портал Archi.ru.

Фото Татьяны Зубковой

 

Московский знак качества

10.07.19
11:26

В Музее архитектуры имени А.В. Щусева поздравили победителей Архитектурной премии Москвы-2019.

 

1 июля в Москве прошло празднование дня Архитектора и приуроченное к нему подведение итогов Архитектурной премии Москвы-2019. «Мы сделали максимально простую и прозрачную процедуру подачи заявок и выбора финалистов и победителей. С этого года введена заявительная система – на премию может быть представлен любой проект капитального строительства, получивший свидетельство об утверждении АГР (архитектурно-градостроительное решение) в предыдущем году. Жюри, в которое мы пригласили архитекторов, градостроителей, общественных деятелей, представителей СМИ и администрации, и костяк которого составляют члены Архсовета, работало в 2 этапа – на первом отбирало финалистов, на втором – победителей. Новшество, которое мы привнесли в этом году – это формирование номинаций после выбора финалистов. Таким образом, каждый год мы сможем гибко реагировать на появление проектов нового назначения и награждать их в отдельной номинации. Так в этом году, впервые у нас в отдельную категорию были выделены проекты спортивного и культурно-просветительного назначения. Раньше такой номинации не было и, возможно, не будет в следующем году. И, конечно, самое главное, что с прошлого года премия стала премией Москвы, а победителей награждает мэр столицы Сергей Собянин, официальная церемония у которого состоится в ближайшие дни. Признание на уровне города – это большой шаг в оценке значимости профессии и вклада профессионального сообщества в раз-витие Москвы», – отметил Сергей Кузнецов. В этом году в финал премии вышел 21 проект в 4 номинациях.

ПОБЕДИТЕЛИ:

Номинация «ЛУЧШЕЕ АРХИТЕКТУРНО-ГРАДОСТРОИТЕЛЬНОЕ РЕШЕНИЕ ОБЪЕКТА ОБРАЗОВАНИЯ И МЕДИЦИНЫ»

БОЛЬНИЦА С РОДИЛЬНЫМ ДОМОМ 

пос. Сосенское, п. Коммунарка, ул. Сосенский Стан, вл. 10/1

Архитектор: ООО «ТПО «Резерв»

Заказчик: ООО «МонАрх-УКС»

 

Номинация «ЛУЧШЕЕ АРХИТЕКТУРНО-ГРАДОСТРОИТЕЛЬНОЕ РЕШЕНИЕ  ОБЪЕКТА ЖИЛОГО НАЗНАЧЕНИЯ» 

МНОГОЭТАЖНЫЙ ЖИЛОЙ КОМПЛЕКС С ПОДЗЕМНОЙ АВТОСТОЯНКОЙ

ЦАО, Якиманка, Донская ул., вл. 14, корп. 1 

Архитектор: ООО «Архитектурное бюро Сергея Скуратова» 

Заказчик: ООО «СТРОЙПРОЕКТ»

 

Номинация «ЛУЧШЕЕ АРХИТЕКТУРНО-ГРАДОСТРОИТЕЛЬНОЕ РЕШЕНИЕ ОБЪЕКТА СПОРТИВНОГО И КУЛЬТУРНО-ПРОСВЕТИТЕЛЬНОГО НАЗНАЧЕНИЯ»

МНОГОФУНКЦИОНАЛЬНЫЙ ФИЗКУЛЬТУРНО-ОЗДОРОВИТЕЛЬНЫЙ КОМПЛЕКС  

СЗАО, Покровское-Стрешнево, Тушинская ул., вл. 16

Архитектор: АО «Московский архитектурно-художественный проектный институт имени академика Полянского

Заказчик: Казенное предприятие города Москвы «Большая спортивная арена «Лужники»

ВХОДНАЯ ГРУППА В ЗООПАРК СО СТОРОНЫ СТАНЦИИ МЕТРО «БАРРИКАДНАЯ» 

ЦАО, Пресненский, Большая Грузинская ул., вл. 1

Архитектор: ООО «ПТАМ Виссарионова»

Заказчик: КП г. Москвы «Управление гражданского строительства»

 

Номинация «ЛУЧШЕЕ АРХИТЕКТУРНО-ГРАДОСТРОИТЕЛЬНОЕ РЕШЕНИЕ ОБЪЕК-ТА МНОГОФУНКЦИОНАЛЬНОГО НАЗНАЧЕНИЯ»

МНОГОФУНКЦИОНАЛЬНЫЙ БИЗНЕС-ЦЕНТР «АКАДЕМИК» (ГОСТИНИЧНО-ДЕЛОВОЙ КОМПЛЕКС С ПОДЗЕМНОЙ АВТОСТОЯНКОЙ)

ЗАО, Проспект Вернадского, просп. Вернадского, вл. 41

Архитектор: ООО «АМ-Ю-ЭН-КЕЙ ПРОДЖЕКТ»

Заказчик: ООО «Карвен»

 
«В этом году по нашей инициативе была сформирована еще одна номинация, хотя и не официальная, – «Медиа-персона года в архитектуре», где ведущие профильные СМИ выбира-ли самого яркого архитектора-ньюсмейкера по итогам публикаций за 2018 год. Это тоже важное начинание, потому что одной из задач премии является популяризация профессии и мы должны сами способствовать продвижению своей деятельности, рассказывать о ней, как можно больше общаться со СМИ. Если мы хотим быть услышанными, нужно говорить», – отметил Сергей Кузнецов. Победителем в номинации стал Сергей Скуратов, руководитель «Архитектурного бюро Сергея Скуратова». 
 
 
Архитектурная премия Москвы была учреждена в 2017 году. Премия присуждается за разработку наиболее выразительных, оригинальных, качественных архитектурно-градостроительных решений объектов капитального строительства, реализация которых отвечает решению задач по формиро-ванию комфортной городской среды и способствует перспективному развитию строительной отрасли в городе Москве. До 2017 года Москомархитектура в течение пяти лет отмечала лучшие проекты года в рамках «Премии Архсовета Москвы». 
 
  

 

АрхиГрафика 6: итоги онлайн-этапа

18.06.19
21:32

10 июня в Музее Ар Деко прошел вечер Международного конкурса архитектурного рисунка «АрхиГрафика 6». 

Первый этап конкурса cостоялся в онлайн-формате на сайте competitions.archplatforma.ru. С января по апрель участники из разных городов России и стран мира присылали выполненные от руки рисунки в 4 номинации – «Рисунок с натуры», «Архитектурная фантазия», «Рисунок к проекту», «Москва. XXI век». После предварительного редакционного отбора на конкурс прошло около 400 работ. По итогам их рассмотрения международным жюри во главе с архитектором Сергеем Чобаном было решено объявить шорт-листы (40 работ) и назвать победителей по результатам второго тура на итоговой выставке оригиналов рисунков, запланированной на сентябрь.

Шорт-листы были обнародованы в рамках мероприятия, состоявшегося 10 июня в московском Музее Ар Деко, где авторам, прошедшим в финал, были вручены дипломы, а члены жюри поделились своими впечатлениями от конкурса. 

За несколько лет проведения «АрхиГрафики» было замечено, что внимание, рисующих архитектуру, гораздо чаще привлекают исторические памятники, чем современные постройки. Председатель жюри конкурса, архитектор Сергей Чобан подтвердил, что «эстетика руины» привлекательна для художников в силу вдохновляющей материальности, детальности, живописного старения поверхностей. Одновременно он убежден, что сооружения сегодняшнего дня не менее интересны для изображения, но требуют иных подходов, своего художественного языка. Он прочел увлекательную лекцию «Рисуя современную архитектуру», в которой показал примеры из творчества культовых архитекторов современности (Леббеуса Вудса, Альдо Росси, Стивена Холла, Фрэнка Гери, Алваро Сизы Виейры) и свои опыты «изучения рукой» образцов архитектуры нашего времени. 

По ощущениям главного архитектора Москвы Сергея Кузнецова большим вызовом для тех, кто сегодня продолжает создавать архитектурную графику вручную, особенно проектную, является невольно напрашивающееся сопоставление с компьютерными визуализациями. «Я в первую очередь выделял в работах участников конкурса своеобразные приемы и образы, которые не может повторить машина, приметы настоящего арта, выходящего за границы пусть качественной, но все же иллюстрации».

Архитектор Андрей Чернихов самой сложной для оценки считает номинацию «Архитектурная фантазия», поскольку технологии уже осуществляют то, о чем художники еще даже не осмелились мечтать, а все, что когда-то изобрело художественное воображение, либо давно стало, либо вот-вот станет реальностью.

В видеообращении к участникам конкурса всемирно известный акварелист Альваро Кастаньет пояснил, что он рассматривал рисунки с позиций художника: в первую очередь оценивал работу со светом, цветом, игру форм и очертаний. «Меня поразили точность и острота, с которой рисуют многие российские авторы, очень трудно было выбирать лучших». 

Свой шорт-лист также огласили представители партнера номинации «Рисунок к проекту» LAUFEN - директор направления умная сантехника Михаил Чижов и директор по маркетинговым коммуникациям Кира Полянина.  

Онлайн-голосование за приз зрительских симпатий продлится на сайте конкурса до 10 августа. Его победители в каждой номинации также получат возможность выставить свою работу на осенней выставке. Шорт-листы, сформированные жюри, опубликованы в соответствующих разделах на странице каждой номинации на сайте http://competitions.archplatforma.ru/ . Там же продолжается народное голосование.

Фото: Вартан Айрапетян

Новые горизонты

31.05.19
11:56
tags: | DNK ag |

Архитектурная группа DNK ag победила в архитектурном конкурсе «Горизонт» на редевелопмент территории «Севкабель Порт» (СПб).

 

 

29 мая в Петербурге были подведены итоги второго этапа конкурса «Горизонт». Его цель – устройство кампуса на крыше производственного корпуса Б в рамках очередного этапа редевелопмента одной из самых интересных площадок северной столицы – «Севкабеля». Пространство на крыше должно совместить общественную и деловую функции. И что немаловажно – открыть для посетителей и резидентов вид на большую воду. Как оказалось, для Васильевского острова – это редкая возможность.

По результатам голосования членов жюри, первое место в конкурсе заняла работа архитектурной группы DNK ag (Москва). 

«Порт_Море_Бесконечность» – основа концепции проекта DNK ag. Она учитывает локацию и историю места. Панорамные виды на большую воду – главная ценность. Кабель и катушки –  исторические и событийные маркеры. Таким образом мы предложили надстройку, состоящую из двух «катушек» – офисов с круговой панорамой, создающих в плане знак бесконечности.  Это символ бесконечных возможностей, дополняющих атмосферу открытий и предвкушений в «Севкабель Порт». 

Жюри конкурса в составе Владимира Григорьева (председатель КГА – главный архитектор Санкт-Петербурга), Mихила Ридейка (партнер бюро Neutelings Riedijk Architects (Нидерланды), Самули Вулстона (партнер бюро ALA (Финляндия), Олега  Шапиро (партнер бюро Wowhouse (Москва), Сергея Падалко (партнер бюро «Витрувий и сыновья» (Санкт-Петербург), Георгия Снежкина (партнер бюро «ХВОЯ» (Санкт-Петербург), Артема Кардаша (управляющий партнер компании Miles & Yards),  Маргариты Штиглиц (историк архитектуры), а также Семена Михайловского (ректор Санкт-Петербургского государственного академического института живописи, скульптуры и архитектуры имени И. Е. Репина) при вынесении своего решения по проекту архитектурной группы DNK ag особо отметило: 

- ясный и яркий образ здания, связанный с историей места.  Его знаковость важна как отправная точка преобразований всего портового района

-  большая часть кровли осталась свободной. Она универсальна в использовании и сохраняет потенциал для дальнейшего развития. 

- удачное разделение офисных и общественных пространств

- эффективную структуру офисного пространства, удобную и понятную в использовании

- продуманность конструктивной  структуры с учётом ограничений существующего здания, что позволило сразу  оценить реализуемость проекта.

-появление акцента на морском фасаде

«Нам было важно принять участие в конкурсе “Горизонт”», – рассказывает Наталья Сидорова, архитектор и партнер архитектурной группы DNK ag. - Севкабель Порт - очень интересная территория. Здесь чувствуется мощный характер, энергетика контекста и людей, которые ее развивают».

«Для нас было важно почувствовать место, создать яркий образ-символ, придумать комфортное и вдохновляющее офисное здание”, – продолжает Константин Ходнев, архитектор и партнер DNK ag. 

«В то же время необходимо было спроектировать функционально продуманное здание, дать решение,  реализуемое технически и бюджетно,  –  добавляет  Даниил Лоренц, архитектор и партнер DNK ag. – И, судя по единогласному решению жюри, нам удалось всё это объединить в проекте».

 

 

Заказчик: УК «Севкабель Порт»

Оператор: журнал «Проект Балтия»

Дом будущего

28.05.19
23:03

Дом как соцсеть, вертикальные улицы и квартира-чемодан — 8 архитектурных бюро прогнозируют появление новых форматов жилья. 

 

Куратор спецпроекта «Дом будущего», основатель и руководитель архитектурного бюро GAFA Architects Григориос Гавалидис, представляя коллег, подчеркнул, что спецпроект – это  открытый диалог, свободный поиск новых форматов и идей. В процессе этого диалога архитекторам удалось выявить ряд актуальных тенденций, которые влияют на развитие жилого строительства. Человечество стремительно меняется, и существующие форматы жилья не удовлетворяют его потребности и не отвечают его требованиям.  

Одна из главных тенденций современного мира – гиперглобализация и гиперурбанизация. Население планеты растет, все больше людей живет в городах. Каким образом нам сделать столь близкое  соседство комфортным? Консорциум  бюро GAFA Architects и архитектурной группы АТОМ аг представил социальную сеть, которая позволяет выбирать себе соседей по дому. По словам создателей проекта, соцсеть InTribe.me – это что-то вроде Facebook, Tinder и Cian в одном. Рустам Керимов, сооснователь АТОМ аг: «Дом будущего –  это социальная сеть, воплощённая в архитектуре. Мы мало общаемся с соседями, потому что  у нас  мало общего. Но если мы сможем сами выбирать своих соседей по интересам, а также общественные пространства, которые нужны для нашего коммьюнити, то мы сможем строить жилые комплексы будущего.

Появляется пространство новой свободы выбора – с кем жить и как самим формировать проект своего дома. Дом будущего – это технология, с помощью которой формируется осознанное соседство. Если раньше территория определяла социальную сеть, то теперь социальная сеть может сама формировать  территорию. Проект InTribe.me позволяет находить не только близких по духу — свое  племя, но и оптимальную территорию для проживания».

 

Идею создания добрососедского коммьюнити поддержало международное архитектурное бюро Blank architects, которое представило в рамках спецпроекта свою книгу «Завтра наступает сегодня» и макет, иллюстрирующий изложенные в ней принципы. По мнению архитекторов, девелоперам необходимо самим формировать сообщества, поддерживать коммуникацию между жителями. Лукаш Качмарчик, главный архитектор и партнер Blank architects: «Большое разнообразие общественных пространств, расположенных по всей высоте здания, провоцирует случайные и намеренные встречи жильцов. Сами эти пространства достаточно гибкие, чтобы подстраиваться под нужды коммьюнити. В таком доме горожане смогут использовать пространство так, как этого требуют переменчивые тенденции современного мира, быть всегда в центре событий, находиться в безопасной и дружелюбной среде».

Еще одна тенденция — мобильность. Люди стали динамичными, они  легко переезжают с места на место, не привязываются к вещам и квадратным метрам. Какой формат жилья может быть интересен в будущем? Архитектурная студия IND Architects  в качестве решения предложила коливинги. Основатель IND Аrchitects Амир Идиатулин: «Мы проводим в движении много времени. Коливинги – пространство, соединяющее с себе разные функции: рабочую, жилую и коммуникативную. При этом большое значение приобретают общественные пространства, куда выносятся сервисные и развлекательные функции. По нашему мнению, коливинги сегодня способны заменить арендное жилье, тем более, что инвестор может заработать не только сдаче жилья, но и на сервисах. Мы запускаем большое исследование бизнес-моделей коливингов, изучаем возможности  и отношение нашего общества а ним, собираем материал и по результатам планируем через полгода выпустить книгу».

Развивая идею жизни как движения, архитектурная компания Archimatika представила новую концепцию собственности на жилую недвижимость — жилье как сервис. Директор Archimatika Александр Попов: «Вся наша жизнь – это путешествие. Для короткого путешествия мы выбираем подходящий чемодан, а для длинного — подходящую квартиру, в которой кроме вещей поместится наш образ жизни. Квартира — это чемодан для длительных путешествий. Арендовать жилье может быть тяжело, продавать и покупать новое каждые несколько лет — тем более. Выходом из этой ситуации может стать новая система — сервис, при котором вы покупаете не квадратные метры, а их акции, то есть, берете в лизинг разное жилье в разных точках мира в соответствии со своими потребностями, которые меняются с течение жизни. Подобная система поможет решить вопрос предложения, точно соответствующего запросам жилья в любом городе планеты, и избавить от бесконечных хлопот, связанных с переездом». 

По мнению архитектурного бюро Северин проект, за последние 100 лет жилье принципиально не изменилось. Главную роль в ближайшей перспективе принадлежит цифровому моделированию: гибкость, скорость проектирования, его экономичность будут определять доступность «Дома будущего» большему числу людей. Генеральный директор Северин Проект Александр Балабин: «Мы практики, которые работают с ведущими девелоперами. У нас за плечами около 700 тыс. кв. метров спроектированного жилья. Мы полагаем, что новый «большой стиль» или новая функция в архитектуре появится только вместе с новой массовой технологией строительства, или с появлением новой социальной утопии. Реальные перспективы для нашего ремесла – это работа над внедрением единой цифровой технологии в процесс созидания объектов недвижимости».

Архитектурное бюро Шамсудина Керимова уделило отдельное внимание планировкам в доме будущего. Глава бюро Шамсудин Керимов: «Сегодня потребитель переделывает жилье под себя – будь то квартира в доме 70-х годов или в современном жилом комплексе. Мы предлагаем иначе посмотреть на внутреннюю структуру дома. Для наглядности мы придумали систему Flatris – квартиры с планировками, которые меняются по принципу тетриса. Квартира может быть многоуровневой – ее преимущество в том, что человек получает новые эмоции. Логическое зонирование поможет сделать жилье будущего комфортным и функциональным».

Важная тенденция — перенаселение городов. Архитекторы предлагают решать эту проблему по-разному. Например, бюро Portner Architects предложило концепт вертикальных улиц. Директор Portner Architects Саша Лукич: «До конца этого века 90% населения будет жить в городах. Город — это супермаркет возможностей. Матрицу города формирует улица. Мы предлагаем развернуть улицы  вертикально, а в плоскости рельефа оставить только движение автомобилей. Таким образом мы получаем жилой кластер высокой плотности. При этом все общественные пространства будут перенесены в вертикальную плоскость — дворы, скверы, детские и спортивные площадки — все места, где мы проводим свободное время».

Архитектурное бюро ARCHSLON, наоборот, заявило, что в отдаленном будущем небоскребы исчезнут, жилье станет малоэтажным. Свою идею архитекторы проиллюстрировали эффектным визуальным образом: небоскребы в виде песочных часов, которые постепенно рассыпаются в живописный рельеф с маленькими домиками, похожими на деревушку. Сооснователь ARCHSLON Татьяна Осецкая: «Мы представляем утопическое рассуждение на тему жилья, которое будет актуально даже не завтра, а послезавтра. В основе концепции лежит столкновение двух природ — живой и рукотворной. Что нам дала индустриализация? Потерю индивидуальности, среди прочего. Мы надеемся, что в будущем жилье станет более персонализированным и уникальным». 

 

 

1  2  3  4  5  6  7  8  9  10  11  12  13  14  15    






Арх.бюро
Люди
Организации
Производители
События
Страны
Наши партнеры

Подписка на новости

Укажите ваш e-mail:   
 
О проекте

Любое использование материалов сайта приветствуется при наличии активной ссылки. Будьте вежливы,
не забудьте указать источник информации (www.archplatforma.ru), оригинальное название публикации и имя автора.

© 2010 archplatforma.ru
дизайн | ВИТАЛИЙ ЖУЙКОВ & SODA NOSTRA 2010
Programming | Lipsits Sergey