На магистральной газокомпрессорной станции компании  Energinet площадью 20 000 кв. м нужно было построить обслуживающий (технический) и диспетчерский блок площадью около 5 000 кв.м. Руководство фирмы обратилось к архитекторам бюро C. F. Møller Architects. После анализа ландшафта и внимательного изучения технического задания те предложили нестандартное решение: окружить четыре компрессорных агрегата, то есть, собственно производственный цех, искусственными холмами, внутрь которых «упрятать» все необходимые помещения. 

Таким образом, авторы решили сразу несколько поставленных перед ними задач. Во-первых, сервисные (технические) и диспетчерские здания, в том числе и блок запасного генератора, и подразделение моментального реагирования, которое необходимо в случаях природных или техногенных катастроф, находятся вблизи производства, примерно на равном расстоянии от компрессоров. Во-вторых, холмы становятся естественным защитным экраном, который обезопасит окружающие в случае возможного пожара или взрыва газа. В-третьих, при помощи бруствера создана комфортная визуальная среда: обыватели наблюдают не инсталляцию из переплетенных труб, а зеленые возвышенности, увенчанные аккуратными прямоугольными объемами. 

По собственному признанию архитекторов, архитектура у них получилась брутальная и элегантная одновременно. Во многом этому способствует наружная рельефная отделка из кортеновской стали. Объект  в исполнении C. F. Møller Architects лишен неприятной ауры стратегического технического объекта, хотя любой догадается о его индустриальном происхождении.

Официальный сайт архитектурного бюро: cfmoller.com 

Объект «Кюсу Геибункан», включающий музейно-выставочное пространство, центр коммуникаций и кафе, представляет собой кольцо из нескольких связанных композиционно и конструктивно призмовидных объемов, увенчанных треугольными кровлями из нержавеющей стали. Образ здания развился из архитектурного облика обычной японской деревни, состоящей из небольших домиков со скатными крышами, построенных близко друг от друга.  

Объемные элементы центра (его площадь составляет  4157 кв. м) сгруппированы вокруг патио. Благодаря треугольным кровельным свесам, поддерживаемым металлическими укосинами, прилегающая к зданию территория защищена от дождя и снега, поэтому воспринимается, как и патио, в качестве общественного пространства. В качестве основного материала архитекторы использовали силикатные блоки и кирпич. Рельеф на фасадах постройки создается за счет  поворота элементов кладки на незначительные углы относительно вертикальной плоскости стены. Изломы крыш ассоциируются с горными вершинами, которые часто используются как символ Японии. 

Авторы разработали также проект пристройки площадью около 100 кв. м, где размещается студия керамики. Здесь трудятся не только профессиональные мастера, но и обычные люди, желающие освоить ремесло. Каркас здания состоит из вертикальных опор и уникальной системы балок, состоящей из треугольных панелей кедрового дерева длиной 2,5 м каждая и массой до 20 кг. Деревянные элементы скрещиваются между собой под определенным углом, образуя фигурное перекрытие, немного похожее на утрированное облако. Свет внутрь помещения проникает сквозь треугольные люки, прорезанные в кровельной мембране, которая сделана из древесины вторичной переработки. 

Официальный сайт архитектурного бюро: kkaa.co.jp 

В Варшаве, на территории бывшего еврейского гетто, (рядом располагается монумент жертвам холокоста) открылся Музей истории польских евреев  – трехэтажное многофункциональное здание общей площадью более 18 000 кв.м. В 2005 году муниципалитет польского города совместно с Министерством культуры страны и Ассоциацией института еврейской культуры объявил конкурс на лучший проект культурного центра. Будущим победителям, финнам, пришлось на втором этапе конкурировать с всемирно знаменитыми архитекторами — Studio Daniel Libeskind, Kengo Kuma & Associates, Zvi Hecker Architects, Peter Eisenman Architects, David Chipperfield Architects. Однако жюри отдало предпочтение совместной работе  Lahdelma & Mahlamäki и местной фирмы Kuryłowicz & Associates. 

Прямоугольная в плане постройка снабжена большими световыми проемами в фасадах, фонарями (один из них структурный, угловой), и характеризуется значительной площадью остекления, выполненного из цветного ламинированного стекла, которое украшено шелкографическим паттерном. Рисунок внешних поверхностей музея был разработан под руководством художника Клементины Янкевич (Klementyna Jankiewicz).  В качестве декоративного элемента архитекторы использовали медные пластины, с нанесенными на них графическими знаками (текст на латыни и иврите). 

Парадный вход решен в виде косого разлома – глубокого, доходящего до верхней кромки объема. Словно бы прорубленный в гигантской скале, он звучит метафорой жизнестойкости, стремления к жизни. Главный холл многофункционального центра похож на каньон, размытый в горной породе бурной рекой. Он змеится через все здание в поперечном направлении, образуя стены двойной кривизны, облицованные, как и пол, травертином.  Всего внутреннее пространство Музея насчитывает восемь выставочных залов общей площадью более 4000 кв. м с мультимедийным оборудованием.  Здесь будут осуществляться учебные программы, будут проходить выставки, кинопоказы, воркшопы, дебаты, перформансы, концерты лекции. Для этого есть помещения с широким функциональным спектром: классные комнаты, библиотека, кафе, магазин, конференц-зал и так далее. 

 В 2014 году в Музее истории польских евреев в Варшаве организуют постоянную выставку, рассказывающую о тысячелетней истории польской еврейской общины. Экспозицию курирует Барбара Киршенблат-Гимблетт из Нью-Йоркского университета. 

Официальные сайты архитектурных бюро: ark-l-m.fi, apaka.com.pl  

Прежний, оригинальный «Клиньянкур-центр», был возведен в 18-м административном округе французской столицы в 1968 году. В 2009-м в рамках реновации всего района Клиньянкур его решили  снести и отстроить снова, использовав старый фундамент. Проектировочные работы поручили бюро GPAA. В этом году новый корпус Сорбонны распахнул свои двери перед студентами. 

С северной стороны участка расположен жилой квартал университетского кампуса, с западной – один из учебных корпусов, который служит шумозащитным экраном, отделяя комплекс зданий от оживленного кольцевого шоссе. С юга территория ограничена  тихой улицей, а к востоку от «Клиньянкур-центра» запроектированы игровые и спортивные площадки. 

Центральным элементом композиции является террасированная зеленая зона, она же внутренний двор. Само здание состоит из четырех хорошо различимых в его структуре объемов с разным функциональным назначением.  Восточный фасад сформирован единым, тянущимся вдоль всей границы участка учебным блоком. Главный фасад включает в себя три части: библиотеку, спортивный зал и конференц-зал. Дробные объемные элементы подняты над землей на сваях, чтобы обеспечить визуальную связь внутреннего двора-патио с кампусом. 

Основным материалом проекта стал ячеистый поликарбонат. Цветные вставки на фасадах и в интерьере сделаны именно из цветного поликарбоната, обеспечивающего светопроницаемость. Интерпретация цветового кода дизайна связана с символикой Сорбонны. Так, желтый цвет по традиции связан с гуманитарной школой (философия, литература, искусство). Именно поэтому желтый используется для оформления библиотеке и выделения соответствующего объема снаружи. 

В интерьере колористическое решения связано с использованием цвета как «навигатора», позволяющего новичку-абитуриенту  быстро найти нужную аудиторию или кафедру. Например, следуя «за золотом», окажешься в спортивном зале, серая «дорожка» приведет в учебный блок, опаловая – к администрации факультета. Вертикальные опоры перекрытий декорированы цветовой «картой», объясняющей, где что находится. Площадь «Клиньянкур-центра» 20 000 кв.м. Государству он обошелся в 36 млн. евро. 

Официальный сайт архитектурного бюро: gpaa.fr 

Трехэтажная бетонная постройка имеет неправильную форму, напоминающую на плане латинскую букву U. Правда, правое крыло значительно короче левого, но оба они образуют просторный внутренний двор, засаженный соснами, дубами и березами. Фасады медиатеки и общинного центра разделяют всего несколько метров. Архитекторам  Novembre Architecture пришлось осуществить реконструкцию глухого восточного фасада общинного центра, чтобы внести легкость в архитектурный образ и обеспечить визуальную связь между двумя объектами. 

Сложный объем медиатеки характеризуется многочисленными косоугольными вырезами, а одна из сторон здания, обращенная во внутренний двор, почти целиком остеклена. Благодаря этому в читальные залы, запроектированные на двухуровневой антресоли в виде платформ без внутренних перегородок, попадает достаточно солнечного света. Два основных функциональных блока медиатеки – это читальные залы и конференц-зал на 230 человек. Эти помещения расположены в разных  крыльях постройки, связанных пространством большого фойе. Отличительный признак дизайна интерьера – использование ярких контрастных цветов, позволяющих концентрировать внимание посетителей на отдельных элементах внутреннего пространства. 

Вокруг нового объекта и уже существовавшего на тот момент культурного центра образовалось публичное пешеходное пространство, привлекательное для горожан и гостей города. Когда медиатека была построена, ее озелененный внутренний двор стал частью прогулочной зоны. Бюджет проекта составил 9,3 млн. евро.

Официальный сайт архитектурного бюро: novembre-architecture.com 

Новое здание биржи  высотой 46 этажей (254 м) расположено на участке 39 000 кв. м в самом центре Шэньчжэня, на пересечении основных транспортных магистралей. Основание башни поднято на высоту 36 м от земли и решено в виде трехуровневой массивной платформы с ландшафтной озелененной кровлей площадью 15 000 кв.м. Подобной конструкции, во всяком случае в Азии, до сих пор не было.  Под навесами платформы на земле образовалось общественное пространство: так здание было интегрировано в урбанистическую ткань. 

Такой прием позволил архитекторам создать яркий архитектурный образ: в ночное время многоуровневый консольный блок, внутри которого, собственно, и оборудован главный зал биржи, где проходят торги,  горит электрическими огнями и легко различим из любой точки города. Жители Шэньчжэня и гости столицы могут легко убедиться в том, что экономика и бизнес работают даже в неурочное время. 

Общая площадь здания составляет 265 000 кв. м, однако 85 000 кв. м находятся под землей. Функциональная программа здания предполагает наличие биржевых офисов, арендуемых помещений, конференц-залов, информационных, технических и сервисных центров, ресторанов, магазинов, клубов и галерей китайского современного и традиционного искусства.

Жесткость консольной структуре придают металлические колонны и раскосы, установленные по периметру небоскреба. Они же являются ограждением для атриумов верхнего и нижнего уровней.  Наружный каркас здания выполнен из металлоконструкций, а облицован небоскреб так называемым «умным» стеклом, меняющим цвет и некоторые свойства (например, степень проникновения ультрафиолетовых лучей) в зависимости от погодных условий.

Официальный сайт архитектурного бюро: oma.nl 

Бюро BIG предложило уникальное объемно-планировочное решение, подсказанное, впрочем, существующей урбанистической средой: построить музей внутри чаши сухого дока, прослужившего верой и правдой 60 лет портовой администрации и жителям Эльсинора. Таким образом, центральным помещением культурной институции стал утопленный в землю на глубину более 7 м открытый двор, перекрытый несколькими стальными переходными мостами, связывающими различные функциональные оны музея – выставочные залы, аудитории, кафетерий, офисный блок и так далее.  

Мостов всего три, они двухуровневые и упрятаны в прозрачные короба, чтобы посетители музея могли наслаждаться городскими и морскими панорамами. Масса одной секции такого моста составляет 100 тонн; чтобы установить конструкции потребовалось пригнать два самых мощных подъемных крана в стране. Между «замком Гамлета» и морским музеем находится пешеходная зона, связанная с главным входом зигзагообразным мостом.  

Сооружение поражает своими размерами и фактурой. Общая площадь музея – около 6000 кв.м. Толщина стен составляет 1, 5 метра, а бетонного дна дока – почти 2,5 м. Реконструкция объекта продолжалась 5 лет. Авторами мультимедийной экспозиции, охватывающей историю датского мореплавания с 14000 года до наши дней, стали архитекторы и диайнеры бюро Kossmann.dejong.

Официальный сайт архитектурного бюро: big.dk  

В 37 странах мира на компанию Statoil работают 30 000 человек. Штаб-квартира под Осло рассчитана на 2500 сотрудников. Здание имеет площадь 65 000 кв. м с подземной, плюс технические зоны площадью 55 000 кв. м. Архитекторы и заказчики пришли к выводу, что необходимо, с одной стороны, минимизировать площадь подошвы здания (вокруг объекта со временем разобьют парк на 5 га), а с другой, обеспечить живописные виды на фьорд из окон штаб-квартиры. Именно поэтому было выбрано необычное композиционное решение, в рамках которого прямоугольные объемы сложены крест-накрест, как дрова для костра. Еще одно требование – высокий энергетический класс постройки (класс В по европейской классификации). Это означает, что  до 85% энергии, идущей на обслуживание здания, происходит из возобновляемых источников. Энергопотребление составляет 103 кВт/ч на 1 кв. м в год.

Каркас здания, получившего один из призов Всемирного фестиваля архитектуры (WAF), сделан из железобетона. Оно состоит из пяти трехэтажных ортогональных модулей длиной 140 м и шириной 23 м. Консоли объемных элементов нависают над землей, их нижние поверхности декорированными яркими и сложными композициями из цветного стекла. Вылет самой длинной консоли составляет около 30 м.

Остекление фасадов сделано из двойных стеклопакетов с низкой теплопотерей. Архитекторы использовали сборные модульные алюминиевые фасады Vental, и только на торцах объемов применены ламели из ламинированного стекла, смонтированные внахлест. Каждая торцевая поверхность включает 180 ламелей высотой 4,2 м и шириной 0,4 м. Каждая такая панель состоит из двух пластин тонированного стекла толщиной 10 мм. 

Примечательно, что в интерьере, спроектированном А-lab совместно с Momentum Arkitekter, также применяются алюминиевые навесные модули (внутренняя отделка атриума), только они усеяны отверстиями диаметром 5 мм для обеспечения нормальной акустики. Таким образом, перфорация занимает примерно четверть площади стен. Еще один излюбленный интерьерный материал авторов – нержавеющая сталь. Строительство и отделка штаб-квартиры обошлись компании как минимум в 200 млн. евро. 

Официальный сайт архитектурного бюро: a-lab.no  

Именно так хочется воспринимать этот архитектурный объект, который станет частью огромного офисно-жилого и торгового комплекса в южной части Мальмё. ТЦ Emporia, получивший в этом году премию на Всемирном фестивале архитектуры WAF – концептуальный центр новой урбанистической структуры, ее сердце; оно будет защищено, взято в кольцо офисными и жилыми многоэтажными зданиями. А пока прямоугольный объем с криволинейными фасадами возвышается в одиночестве подобно памятнику общества потребления. 

Тема золота, бронзы, янтаря и других символичных материалов (главный вход в торговый центр называется «Янтарным») появилась, конечно же, не случайно. Она связана с авторской иронией и воплотилась в итоге в аттрактивном архитектурном приеме – выделении входной группы в массе здания при помощи проема с поверхностью двойной кривизны (криволинейные фасады спроектированы и построены компаниями Folcrá и Cricursa из Барселоны). Эта деконструктивистская «расщелина» напоминает расплав, образовавшийся в золотом слитке по недосмотру ювелира. 

Оболочка Emporia сделана из желтого стекла, а внутри авторы использовали красное, синее и зеленое стекло. Цвет помогает посетителям торгового центра ориентироваться в пространстве. Интерьер сформирован при помощи двух многоуровневых атриумов округлой формы, образующих на плане восьмерку. Все магазины и открытые торговые точки группируются по периметру и на этажах атриумов. Потолки помещений отделаны гофрированным пластиком и металлом, полы покрыты терраццо и искусственным паркетом. 

Внутреннее пространство атриумов украшено работами современных художников и скульпторов – световыми инсталляциями Петтери Нисунена (Petteri Nisunen) и Томми Грёнлунда (Tommi Grönlund), полотнами Пера Мортенссона (Per Mårtensson), скульптурами Сильи Рантанен (Silja Rantanen). Вертикальные сады созданы дизайнерами из бюро Green Fortune. 

На кровле ТЦ Emporia разбит целый парк площадью 27 000 кв. м (общая площадь здания, включая многоуровневую подземную парковку, составляет 207 000 кв. м) с паркингом, павильонами, зонами озеленения и укрытыми от ветров патио. Фасетчатые искусственные «холмы» скрывают внутри технические помещения. На крышу можно попасть как изнутри, так и снаружи, въехав или поднявшись по бетонной рампе. Авторы ландшафтного дизайна – шведское бюро Thyréns AB. 

Официальный сайт архитектурного бюро: wingardhs.se 

Точнее было бы назвать ее полигоном или «Х-зоной», поскольку эта «особая территория» не сохранялась в своем исходном состоянии, а фактически изменилась до неузнаваемости в столь рекордные сроки и по столь радикально отличающимся от традиционно практикуемых в столице принципам, что впору говорить об очередном (после реформы Парка Горького), эволюционном скачке городских общественных пространств.

Для нормального, все еще отмеченного постсоветскими рефлексами сознания, посещение набережной чревато мягкой формой когнитивного диссонанса. Не от по-европейски элегантной, сдержанной пластики всех элементов благоустройства или гармоничного сочетания естественных отделочных материалов с концепцией озеленения на основе подчеркнуто «недекоративных» деревьев, кустарников и трав, а от моментально возникающего чувства, что все окружающее тебя – волнообразные прогулочные променады, округлые водоемы и клумбы; изогнутые, словно крылья редких на Москве-реке чаек, деревянные скамейки и минималистские фонтаны и кафешки, напоминающие станции для телепортации из фантастических фильмов 60-х годов (благодаря использованию стеклопрофилита) — придумывалось людьми, ставившими комфорт (физический, функциональный и визуальный) будущих пользователей во главу угла при принятии каждого решения.

Это ощущение неожиданного гуманизма городского пространства вступает в недолгий (и победоносный) конфликт с въевшейся в подкорку убежденностью в том, что при благоустройстве любого клочка городской земли соответствующие лица руководствуются какими угодно соображениями, но только не персональным удобством и радостью от его использования горожанами.

Отдельное интеллектуальное удовольствие во время прогулки по радикально преображенной набережной доставляют попытки типологически и стилистически идентифицировать ее элементы: найти аналоги в новейшем опыте обустройства общественных зон или привязать к тому или иному типу стандартных городских пространств, предназначенных для отдыха.

На протяжении одного километра авторы проекта ухитрились разместить такое количество различных элементов благоустройства, представить столько типов оформления общественных пространств, добавив к ним самые разнообразные способы использования, что это дает нам возможность рассматривать созданное пространство как своего рода антологию современных методов решения рекреационных зон. Единый дизайн, построенный на теме волны и использовании криволинейных (обтекаемых) форм для объектов инфраструктуры, легко объединил различные функциональные и типологические зоны в гармоничный архитектурно-ландшафтный ансамбль.

Сходство с парком или сквером, напрашивающееся в начале, оказывается обманчивым. В самых первых вариантах зелени было больше, но в процессе разработки она уступила лидерство мощеным променадам и площадкам. Впрочем, соседство с парком «Музеон» оправдывает преобладание каменных поверхностей над травяными лужайками. Бульварность здесь присутствует в виде органично встроенной в последовательность сменяющих друг друга зон аллеи из лип, установленных в специальных подземных контейнерах с системой подвода воды и воздуха к каждому дереву.

Рядом с аллеей устроен горизонтальный фонтан с игриво подсвеченными струями воды, бьющими прямо из плит мощения. Именно так решаются небольшие площади возле деловых центров Европы, беспокоящихся о своем «зеленом» имидже. Здесь же фонтан превращен в один из важных смысловых и визуальных аттракционов, отсылающих к непременной атрибутике каждого уважающего себя парка отдыха.

Отдыхать на новой набережной предлагается самыми разными способами. Наиболее активная часть контингента, предпочитающая передвигаться на коньках, скейтах и велосипедах, получила в свое распоряжение еще один километр качественной асфальтовой дорожки, единой лентой вытекающей из Парка Горького благодаря щедрости Департамента жилищно-коммунального хозяйства и благоустройства, открывшего проход и проезд под Крымским мостом.

Обилие ровных, качественно замощенных  площадок и полная изоляция от автомобилей делает новую зону отдыха особенно привлекательной для любителей прокатиться с ветерком. Для более экстремальных отдыхающих предусмотрены горбатые мостики и пандусы, а также покатая крыша самого большого павильона, ближайшего к 3-му Голутвинскому переулку.

Единственное, что может помешать велосипедистам и скейтерам – пешеходы, пути перемещения которых вдоль по набережной нередко проходят в опасной близости от велосипедной дорожки. Но, судя по всему, авторы проекта убеждены в возможности мирного сосуществования «активных» и «пассивных» отдыхающих, не случайно часть волнистых горок накрыта деревянными дощечками, превращающими их в импровизированные скамейки или лежанки.

Для склонных к созерцательности гостей бюро Wowhaus предусмотрело медитативный пруд, вдоль изогнутого берега которого протянулась длинная трехъярусная (и «для посидеть» и «для полежать») скамейка. Любителей открыточных видов ждет специальная смотровая площадка над старым причалом, с которой открывается роскошная панорама в сторону Кремля. Про культуру создатели новой набережной также не забыли. Она здесь представлена в достаточно широком диапазоне. Есть эстрада, расположенная рядом с Крымским мостом (чуть позже здесь появиться еще один павильон) и своеобразная аудитория, образованная рядами лавочек непосредственно под мостом, которую можно использовать в качестве кинозала или лектория. Здесь же по соседству протянулись крытые ряды стойких приверженцев коммерческой живописи, в буре реконструкции отстоявших свое право предлагать искусство народу без посредников. Волнообразное покрытие над рядами, спроектированными Евгением Ассом, перекликается с аналогичной по дизайну структурой, разработанной бюро Wowhaus для центральной площади Парка Горького.

Как апогей гуманности проектировщиков, можно рассматривать принцип распределения «питательных» павильонов вдоль прогулочного маршрута. В тех точках, где теоретически у посетителя может  возникнуть желание выпить кофе или перекусить, его ждут небольшие одноэтажные павильоны, чья обтекаемая и лаконичная форма полностью отвечает общей стилистике парка.

Единственное, что удивляет, – это размер павильонов. Кажется, проектируя их, авторы засомневались в будущей популярности парка, понадеявшись на то, что, в случае аншлага на помощь придут большие помосты и площадки, на которых легко можно будет установить дополнительные столики. Кроме питательной функции в павильонах планируется разместить магазинчики и пункт проката велосипедов. Словно небольшие островки или утесы, возвышаются павильоны среди волнообразно изгибающихся лент терренкуров и зеленых холмов необычных клумб, чья выразительность строится не на аляповатом смещении ярких летников, а при помощи графичной строгости трав и сдержанного очарования полевых цветов.

Заключительным, но отнюдь не по важности, штрихом для формирования образа нового парка стала концепция светового оформления. Комбинируя отдельно стоящие светильники авторского «провокационно-грибного» дизайна с встроенными в мощение лампами и системой подсветки, инсталлированной в фонтаны и водоемы, авторы проекта создали продуманную и разнообразную световую драматургию, в которой роль больших декоративных фонарей доверена павильонам.

Крымская набережная сегодня представляет собой сложный симбиоз различных функциональных типологий и форматов благоустройства. В результате получилось абсолютно новое по форме и содержанию и от того еще более привлекательное рекреационное пространство, в котором можно делать так много и с таким удобством, что впору огорчиться, что строители не поторопились еще немного и не закончили реконструкцию до осенних холодов, лишив нас возможности в этом сезоне в полной мере насладиться результатом усилий множества специалистов, принявших участие в разработке и реализации проекта реконструкции Крымской набережной.

Официальный сайт архитектурного бюро: wowhouse.ru

Бюро «Евгений Герасимов и партнеры» представило на конкурс концепцию, выдержанную в достаточно строгом классицистическом ключе. Но если в классике другого финалиста — Максима Атаянца, о проекте которого мы на днях писали, просматриваются античные и ренессансные прототипы, и, по крайней мере на рендерах, комплекс выглядит творением «монолитным», то в версиях Герасимова диалог с духом места ведется через образы европейской и петербургской застройки XVIII-XIX веков, которая опирается на классические традиции, но в то же время — разноплановая, полихромная, представляет собой конгломерат зданий, выполненных разными авторами. Программно команда Евгения Герасимова стремится найти в обоих своих проектах полезный для города баланс между объектами административного, закрытого характера и открытыми публичными пространствами.

«Положение участка, отведенного для проектирования судебного комплекса, уникально, — говорят авторы проекта. — Это центральная часть акватории Невы рядом со стрелкой Васильевского острова, напротив Эрмитажа. Завершение ансамбля главного парадного пространства города – ответственная и сложная архитектурная задача, найти достойное решение которой – честь для любого архитектора. Судебный комплекс, с одной стороны, должен  соответствовать окружению, не подавляя его. При этом архитектура зданий судов должна олицетворять государственную власть, и одновременно пространство квартала, набережная должны быть открытыми и доступными для горожан. Тем более, что в квартале предполагается размещение Дворца Танцев Б.Я. Эйфмана, который станет точкой притяжения. Поэтому мы предлагаем такое решение, в котором набережная, театр, зеленая площадь вокруг театра образуют единое доступное и комфортное пешеходное пространство. Площадь перед театром  — давняя градостроительная традиция. Есть площади перед оперой Гарнье в Париже, перед «Ла Скала» в Милане, Александринским и Мариинским театрами в Санкт-Петербурге. И мы видим в двух предложенных вариантах театр Эйфмана центром площади.
И в том, и в другом случаях предусмотрен визуальный коридор, открывающий вид на Князь-Владимирский собор с набережной Макарова. В дополнение к этому в первом варианте сохранена важная визуальная ось, ориентированная из центра новой площади перед театром на шпиль Петропавловского собора. Во втором варианте площадь-парк вокруг театра разделяет здания судов и жилые дома для судей, и одновременно эта же большая парковая зона связывает набережную и проспект Добролюбова, делая пространство еще более доступным для горожан».

Первый вариант

Второй вариант

Свою концепцию бюро «Евгений Герасимов и Партнеры» представило на конкурс совместно с субпроектировщиками ООО «Чобан проджект», ОАО «Проектсервис» СПбПТИ, ООО «Климат-проф». Результаты конкурса будут известны в конце октября. Все проекты шорт-листа выложены на сайте Президентской библиотеки.

О проекте Максима Атаянца на сайте Archplatforma.ru

Официальный сайт архитектурного бюро «Евгений Герасимов и партнеры»: egp.spb.ru 

Материал подготовили Андрей Чирков, Екатерина Шалина.

Штаб-квартира инженерной компании МОЕ находится в пятиэтажном здании общей площадью 7500 кв. м, состоящем из двух объемов со скругленными углами на цоколе из тонированного бетона. Фасады отделаны темным керамическим кирпичом. В частично остекленном цоколе на площади 4000 кв.м запроектированы магазины.   

Изнутри постройка представляет собой многоуровневый атриум, уровни которого соединены по вертикали при помощи двух металлических лестниц со стеклянным ограждением. «Шаг» у этой лестницы составляет пол-этажа, поскольку этажи в блоках находятся на разных отметках.  В здании имеются два подземных уровня, где запроектирована парковка. Кроме того, автомобили оставляют и на эксплуатируемой кровле. Там же находится фотогальваническая установка – более 300 кв. м панелей. 

Официальный сайт архитектурного бюро: shl.dk  

Краткая предыстория. Участок проектирования площадью 10 га выходит на набережную Малой Невы. Здесь находился комплекс ГИПХа (Институт прикладной химии), снесенный к 2012 году. Преобразованием и развитием территории занималась компания «ВТБ Девелопмент», дочерняя структура ВТБ. Она провела конкурс на мастер-план. Проект, известный как «Набережная Европы», предполагал возведение многофункционального квартала с единственной в городе пешеходной набережной, жилыми и деловыми постройками, Дворцом танцев Бориса Эйфмана и площадью перед ним. В том конкурсе победила концепция Е. Герасимова и С. Чобана. В феврале 2013 года правительство РФ утвердило решение о переезде высших судов в Санкт-Петербург и размещении их комплекса на том же участке с внесением изменений в мастер-план. В августе правительство решило вывести из проекта ВТБ, компенсировав ему вложения, и провести абсолютно новый конкурс. Из программы были исключены коммерческие объекты, но остались театр Эйфмана и пешеходная набережная и появились здание объединенного суда, здание судебного департамента, служебное жилье, небольшая гостиница, инженерный блок, современный поликлинический центр. Максимальная высота застройки, прописанная в задании, –  32 метра. На конкурс позвали 8 команд: бюро «Земцов, Кондиайн и Партнеры», «Григорьев и партнеры», «Студию 44» во главе с Никитой Явейном, партнерское объединение Евгения Герасимова и Сергея Чобана, архитекторов Евгения Меркурьева и Жана-Мишеля Вильмотта, Мастерскую М. Атаянца. Были выбраны авторы, так или иначе знакомые с участком, а также имевшие опыт проектирования крупных государственных объектов. В шорт-лист, объявленный в сентябре, вышли проекты команд Ю.Земцова, Н.Явейна, М. Атаянца, Е.Герасимова и С.Чобана. По оценке членов жюри, сообщила «Фонтанка», ближе всех к победе находится концепция Мастерской Максима Атаянца, который поделился с нами своим мнением о конкурсе:

«Считаю благом, что этот участок был отдан под государственное учреждение высшего статуса, а не под коммерческую застройку. В противном случае, независимо от качества архитектуры, была бы беда. В Петербурге, в том виде, в котором он является памятником архитектуры и градостроительства, имперские учреждения составляли 30%  всей застройки. И играли особую роль в панораме Невы. «Вытаскивать» туда коммерческое жилье, особенно с учетом довлеющей инвесторской логики, было бы очень рискованно. Меня спрашивают: неужели государственный заказчик не будет повышать разрешенные высотные отметки? Но это же не девелопер, которому нужно выжать максимальное количество инвестиционных метров и продать. Минфин, мягко говоря, будет сильно возражать против превышения площадей.
Второе, что мне понравилось – было жестко задано условие: вся набережная является прогулочной и открывается для города. Причем, впервые за долгое время. В 20-м веке там стоял ГИПХ, и я не уверен, что мимо него вообще можно было пройти. Согласно проекту, здесь должен образоваться зеленый бульвар, общественно доступная территория, как и в той части, где будет служебное жилье. Нам дали понять, что никаких шлагбаумов и заборов, перекрывающих улицы, быть не должно.
Все четыре предложения, попавшие в финал, профессиональные, серьезные, но при этом очень разные. В 20-х числах октября жюри выберет один проект, который будет реализовываться. При этом нам уже не разрешено вносить концептуальные изменения в проекты, нужно только более подробно представить функционально-планировочную программу. На первом этапе работы условие было такое, что мы своей компетенцией гарантируем способность показанных решений вместить требуемые метры и функции».

Портрет - О.Орлова (http://orlova.cih.ru)

Проект М.Атаянца – самая строгая версия классики из всех представленных на конкурсе. По мнению архитектора, она наиболее органична для панорам Невы, сформированных ансамблями стрелки Васильевского острова, Петропавловской крепости, Большого Адмиралтейства, Дворцовой набережной.

Ландшафтно-визуальное решение комплекса «судебного квартала»  учитывает вид, открывающийся со стороны Дворцовой набережной на Князь-Владимирский собор, прежде закрытый массивом ГИПХа.

Главным объектам комплекса обеспечены эффектные виды с Невы. Корпуса Судебного Департамента понижены и как пропилеи подводят к зданию Суда.

Согласно условиям конкурса, участники могли не ориентироваться на проект театра Бориса Эйфмана, разработанный UNStudio и победивший в конкурсе 2009 года, что все архитекторы-финалисты и сделали. М.Атаянц предложил для внушительного театрального здания (большой зрительный зал – на 1200 мест, малый – на 300, репетиционные и т.д.) классицистическое решение в духе всего проекта.

Мощной полуциркульной стеной с колоннами театр выведен на проспект Добролюбова, а главный фасад и площадь перед ним через видовые коридоры служебного жилья имеют связь с Невой.

Проектом предлагается реконструировать историческое здание Тучкова Буяна, вернув ему облик, задуманный Антонио Ринальди. Здесь может расположиться медицинский центр. Соседний корпус «Шофной», разрушенный в 1920-м году, предполагается восстановить в историческом виде.

Все проекты шорт-листа можно обсудить и прокомментировать на сайте Президентской библиотеки.

На фоне традиционных белых португальских домов здание регионального центра искусств заметно издалека. Оно состоит из трех призмовидных связанных между собой элементов с косо срезанными верхушками, которые повторяют наклон крыш местных коттеджей и в какой-то степени вступают в формальный диалог с  крутыми скатами близлежащего горного массива. Железобетонная постройка площадью 2360 кв. м предназначена для проведения самых разных мероприятий – от лекций до театральных или оперных постановок. 

Внутри одного из объемов находится театрально-концертный зал, во втором запроектирован конференц-зал на 300 мест и фойе, которое может служить выставочной площадкой. Третий объем предназначен для кафетерия и экспозиционного зала. Кроме того, на прилегающей к зданию территории парка тоже можно проводить концерты и мероприятия open air, это фактически единственное большое общественное пространство в городке. 

Официальный сайт архитектурного бюро: fat.pt 

«Лаборатория Касперского» отметила новоселье в конце августа. С бывшей фабрики радиотехнических деталей в районе Октябрьского поля она переехала в бизнес-центр на Ленинградском шоссе, где разместилась в двух пятиэтажных корпусах общей площадью 30 000 кв. м. Территория, по признанию самих сотрудников, фантастическая – зеленая, с выходом к реке, по соседству бассейн «Динамо», различные спортивные площадки и даже оборудованный пляж.

Если с новым местом разрастающаяся компания определилась быстро – сыграла роль близость международного аэропорта, да и предложений по офисным зданиям такого метража и класса на момент поиска в Москве было немного, то проектировщиков интерьеров выбирали довольно долго. Был проведен закрытый конкурс, в котором участвовали 8 претендентов, в том числе крупные западные фирмы. В итоге компания заказчика пришла к выводу, что лучше всего ее корпоративный дух сумеют понять опытные соотечественники.

В портфолио ABD architects этот объект не самый большой, по объему площадей — второй после офиса ТНК-BP, но в процессе работы с Kaspersky lab лидирующее в сфере проектирования офисов бюро встретило немало новых вызовов. Архитекторы проанализировали и обсудили с заказчиком множество офисов различных IT-компаний. Впервые вся идеология проекта так плотно прорабатывалась вместе с клиентом, вникающим в мельчайшие детали. Сотрудники Kaspersky lab даже испытывали мебель разных брендов, лучшее кресло выбиралось голосованием. Руководству было важно, чтобы все ощутили свою причастность к созданию нового офиса. Каждое решение, по словам Дениса Кувшинникова, возглавляющего Департамент интерьеров ABD аrchitects, взвешивалось многократно.

Два корпуса «Лаборатории Касперского», один – для специалистов коммерческих отделов, другой – для программистов, устроены практически одинаково. Различается функциональная начинка первых этажей. В одном – спортзал, комнаты для занятий йогой, cауна, в другом – столовая, конференц-центр и будет еще музей компании. Выше – этажи рабочих опен-спейсов площадью по 2000 кв.м. Верхние уровни отличаются открытыми террасами. Есть также подземная часть с паркингами.

Больше всего программисты переживали по поводу опен-спейса – привыкли к прежней коридорно-кабинетной системе. Авторы проекта приложили немало усилий, чтобы обеспечить комфортную и эффективную организацию рабочих мест. Рабочие столы логично размещены вблизи окон, с другой стороны – зоны лифтов с фиброцементными стенами и переговорные, отделанные шпоном и отделенные прозрачными перегородками.

«В устройстве опен-спейса мы исходили из того, что он не должен напоминать безграничную куриную ферму или колл-центр», –  рассказывает Денис Кувшинников. – С помощью «вставок» – стеклянных кабинетов топ-менеджеров, «островков» для отдыха, оснащенных диванами с высокими спинками, пространство разбито на «кластеры». В кластере  – 16-18 мест: примерно столько специалистов работают над определенной задачей. Посредством систем хранения, высота которых тщательно подбиралась, кластеры дробятся на маленькие ячейки. Так создается ощущение обособленного рабочего места, и  в то же время весь этаж визуально проницаем. В помещениях достигнут высокий уровень шумопоглощения: применены акустические потолки, ковролин, который абсорбирует звук, специальные обои в переговорных. Не менее важным пунктом была энергоэффективность: ее обеспечивают сенсорные выключатели, новейшая вентиляционная система, хороший доступ естественного света к рабочим местам». 

Опен-спейс в данном случае свидетельствует и о демократичности кадровой структуры. Кто-то из соучредителей компании сидит вместе с коллегами за самым обычным столом, топ-менеджеры на время командировок предоставляют свои кабинеты-«аквариумы» под переговорные. Всего, кстати, в двух зданиях Kaspersky lab – около 100 по-разному оформленных и оснащенных помещений для проведения внутренних совещаний и встреч с партнерами.

Самое необычное рабочее место – лаборатория, где днем и ночью происходит детекция новых вирусов. Специалистов, которые этим занимаются, на «айтишном» слэнге называют «дятлами»: они непрерывно стучат по кнопкам клавиатуры. Их помещение чем-то напоминает пункт управления космическими полетами – над общим круглым столом с компьютерами подвешены мониторы с постоянно обновляющимися данными.

Иногда «дятлы» все же отдыхают, рядом с вирусной лабораторией есть комнатка, где они играют в минифутбол. В разных уголках офиса размещены кофе-поинты, кухни и мини-столовые, где сотрудники могут не только перекусить, но и обсудить рабочий процесс в неформальной обстановке. От остального пространства, решенного графично, колористически нейтрально, территории отдыха отличаются насыщенными цветами. Но в целом, никаких затей а-ля офисы Google, развеселых дизайнерских штук, что-либо символизирующих и провоцирующих «вспомнить детство», в этом офисе нет, и это была принципиальная позиция заказчика.

«В этой компании принято отмечать дни рождения, устраивать праздники, для чего есть много мест. Мы старались сделать так, чтобы людям было приятно находиться на работе, но чтобы они не забывали, что они в офисе, а еще у них есть дом. Ключевое пожелание к дизайну выражалось словом smart (умный – англ.). Решения рабочих помещений предусматривают возможность гибкой реконфигурации отделов и перемещения специалистов. Оказавшись на другом этаже, обустроенном точно также, сотрудники будут чувствовать себя в привычной, узнаваемой среде, где все – цвета, материалы, обстановка – способствует концентрации на работе. И то, что здания невысокие, а этажи большой площади – это плюс. По горизонтали легче выстроить связи между смежными отделами, обеспечить коллегам коммуникацию, чем в многоэтажном офисе-башне», – пояснил Денис Кувшинников.

Владелец компании Евгений Касперский подтвердил, что на новом месте за счет разумной, удобной и эстетичной организации пространства, производительность повысилась, новый офис сотрудникам нравится, и работой архитекторов он доволен. Доказательством его слов в свою очередь служит тот факт, что на основе московского проекта АВD architects будет составлен бренд-бук для обустройства интерьеров Kapersky lab по всему миру.

Общая площадь офиса: 30 000 м2
Заказчик: Лаборатория Касперского
Адрес: Ленинградское шоссе, 39А, стр.2 и 3
Авторский коллектив: (ГАПы) Петр Фидельман, Наталья Сероглазова, Федор Ращевский; Кира Коновалова. При участии Дмитрия Кошака, Гиоргия Хахубия, Александра Лягина, Арсения Багдасарова. Интерьер входной группы совместно с компанией Genlser.
Руководитель проекта – Денис Кувшинников
Менеджер проекта – Ирина Лотоцкая
Офисные решения (мебель): Bene, Vitra, Steel Case, Haworth
Освещение: Zumtobel, ХАL, Modular,
Инженерное проектирование: RBTT Consultants
Генеральный подрядчик: Гинт-М
Управление проектом: Cushman&Wakefield
Компании, участвующие в реализации проекта: Zumtobel, ХАL (освещение), Bene  (стеклянные перегородки), Shaw, Interface (ковровая плитка), Armstrong (потолки)
Год реализации проекта: 2013

Сайт проектировщиков: www.abdcom.ru