31 мая 2013 года на исторической территории сухого дока конца XVIII века постройки Портсмутской судоверфи в Великобритании открылся новый музей «Мэри Роуз», где представлено все, что осталось от легендарного тяжеловооруженного корабля, затонувшего в проливе Солент 19 июля 1545 года. Кроме того, в музее собрана крупнейшая в мире коллекция артефактов эпохи Тюдоров. Подобно редкой драгоценности, судно, пролежавшее на дне моря 437 лет, наконец-то обрело достойный «футляр». Над проектом работали три фирмы: бюро Wilkinson Eyre Architects, Pringle Brandon Perkins+Will и Land Design Studio (дизайн экспозиции).  По словам директора бюро Pringle Brandon Perkins+Will Криса Брэндона (Chris Brandon), перед архитекторами и дизайнерами стояла задача создать «шоу-рум для уникального артефакта». 

Здание имеет эллипсоидную форму и напоминает корпус корабля с пушечными бойницами. Фасады его отделаны черным мореным деревом. Из такого же дерева сотни лет назад строили боевые корабли. Кровля нового музея металлическая. Высота постройки невелика: это сделано для того, чтобы не разрушать существующий архитектурный ансамбль. С двух сторон к главному округлому объему примыкают прямоугольные павильоны. В одном из них запроектирована рецепция, кафе и магазин, а во втором находится учебный центр.   

Сердце музея – специальный саркофаг, или защитный кокон, где покоятся законсервированные элементы штирборта «Мэри Роуз». Внутри стеклянного «колпака» поддерживается нужная температура и уровень влажности, чтобы дерево сохранилось как можно дольше. Внутреннее пространство организовано как интерьер трехпалубного корабля. Посетителей окружают старые пушки, ядра, фитили, детали такелажа. Галереи изгибаются, повторяя очертания корабельных палуб.  Бюджет проекта составил 27 млн. фунтов.

Официальный сайт архитектурных бюро: wilkinsoneyre.com, perkinswill.com

Музейный комплекс состоит из двух зданий: экспозиционной площадки и административного корпуса, для которого архитектор выбрал спокойное, менее выделяющееся из окружающей застройки решение.

Основное здание имеет сложную, плохо поддающуюся описанию форму. Несколько прямоугольных объемов складываются то ли в модифицированный «крест» (что, кстати, было бы вполне оправдано с исторической точки зрения), то ли в силуэт современного самолета. Отделка фасадов при этом отчетливо перекликается с рисунком каменной кладки соседнего собора, что делает новый объект, на первый взгляд, вполне органичным. 

Главный вход логично расположен со стороны Дуная. Выступающий объем образует навес, под которым удобно прятаться от дождя и солнца экскурсионным группам. И таких безопасных пространств с хорошим обзором, созданных специально для туристов, довольно много по периметру здания. А в юго-восточном углу расположен ресторан и открытая площадка, доступные не только для посетителей музея. В результате на набережной сформировано привлекательное общественное пространство.

Сложная внешняя форма здания является четким отражением внутренней структуры. Ее задает центральная круглая «ротонда» со световым фонарем, от которой, как «приделы» расходятся выставочные залы. Разноуровневые потолки помогают организовать и структурировать пространство. Идею видовых окон архитектор довел до логического предела. Большие прямоугольные прорези с тщательно продуманными «картинами», делают окружающую природу и исторический квартал полноправными экспонатами музея. 

Официальный сайт архитектурного бюро: hollein.com 

Проект осуществляется в Даляне в рамках правительственной программы реконструкции прибрежных промышленных зон, рассчитанной на 10 лет. Цель ее – превращение города в крупнейший туристический, портовый и торгово-промышленный центр региона.

Муниципалитет ждал от авторов архитектурную достопримечательность – он ее получил. Здание органической асимметричной формы сразу же приковывает к себе взгляды. Оно состоит из двух больших частей – основания, или «стола», и массивной крыши. Каркас закреплен в фундаменте на высоте 7 м от земли; его основные элементы – 14 вертикальных и наклонных композитных пилонов из стали и бетона, выполняющих функции ядер жесткости. «Стол» и крыша объединены самонесущим фасадом площадью 30 600 кв.м. 

Функциональное ядро конференц-холла включает в себя главный конференц-зал на 2500 мест и театральный зал на 1600 мест. Вокруг основного объема расположены малые залы, решенные в виде консольных объемов, словно бы стремящихся «прорвать» стальную оболочку. Кроме этих помещений под крышей конференц-холла нашлось место и для выставочного центра. Въезд на подземную парковку и в грузовой док расположен в юго-западной части участка. 

Общая площадь здания составляет 117 650 кв.м. Первый этаж конференц-центра – это общественное пространство, в основе дизайнерского решения которого лежит метафора города. Уютные лаунжи и фуд-корты кажутся тенистыми скверами, коридоры – извилистыми улицами, а холлы напоминают просторные площади. Свет попадает внутрь сквозь щели, образованные приоткрытыми элементами сварной «корабельной» обшивки. На создание большепролетного каркаса (шаг 85 м) и наружной мембраны потребовалось 40 000 тонн высококачественной стали. В здании 8 этажей. Высота его 60 м, длина – 220 м, а ширина 200 м. 

Официальный сайт архитектурного бюро: coop-himmelblau.at 

Судя по описанию будущего узилища, это скорее колония-поселение, чем тюрьма в том виде, в котором мы ее себе представляем. То есть, конечно, территорию поделят на открытую и закрытую, но в остальном «Ню Анстальт» напоминает дом отдыха средней руки. Очевидно, туда «заселят» не закоренелых преступников, а мелких правонарушителей. В авторский коллектив кроме schmidt hammer lassen вошли бюро Friis & Moltke и специалисты по ландшафтному дизайну Møller & Grønborg. 

По словам авторов проекта, в своей работе они старались подчеркнуть контраст между удивительной природой Гренландии и брутальной, но комфортной и современной архитектурой. Генплан комплекса зданий выполнен с учетом особенностей скалистого ландшафта. В качестве основных материалов архитекторы выбрали дерево, бетон и сталь Corten. 

Общая площадь «Ню Анстальт» составит 8 000 кв. м. На территории колонии построят пять жилых двухэтажных зданий прямоугольной формы с комнатами для 76 заключенных, несколько рабочих цехов, хозблок, здания администрации и службы условно-досрочного освобождения. Примечательно, что планируется снабдить общественные постройки (клуб) панорамным остеклением. Выглядит это странно, учитывая специфику комплекса. Впрочем, у каждой пенитенциарной системы свои особенности. 

Это не первый проект, который schmidt hammer lassen делает для Министерства юстиции: в 2015 году в Гааге (Нидерланды) закончат строительство Международного суда по уголовным  делам. 

Официальный сайт архитектурного бюро: shl.dk

Согласно концепции архитекторов, постройка имеет в палне трапециевидную форму. Основной экспозиционный блок представляет собой остекленный объем, спрятанный под стальным навесом, волнообразных очертаний. Оборудованный подсветкой навес общей площадью 5000 квадратных метров «захватывает» значительную часть прилегающего участка и образует городское общественное пространство со световым люком в центре внутренней «площади». 

Ожидается, что музей будет выполнять еще и функции регионального экспериментального учебного центра с лекционным залом, аудиториями и мастерскими художников и скульпторов. Общая площадь объекта составляет 2700 кв.м. 

Официальный сайт архитектурного бюро: so-il.org

Постройка сложной ломаной формы расположена на трапециевидном участке земли, она - архитектурный акцент в важном общественном пространстве - городском парке. Три объемных элемента словно бы небрежно «скручены» вокруг центрального атриума и соединены между собой конструктивно и пространственно – при помощи открытых и закрытых террас, галерей, скульптурных садов, лужаек, пешеходных рамп. Главная из них вклинивается между объемами, поэтому жители и гости города при желании могут пройти сквозь музей, не заглядывая внутрь.

Криволинейные поверхности консольных свесов формируют козырьки, защищающие посетителей от непогоды. Кроме галерей под крышей шестиэтажного здания обустроен большой зал для торжественных мероприятий, книжный магазин, ресторан, библиотека, образовательный центр, административное крыло. В подвале размещается гараж. 

Интерьер музея гибкий, многофункциональный, он подобен лабиринту; его параметры позволяют отделять друг от друга небольшие автономные залы для тематических экспозиций. 

Снаружи постройка общей площадью 32 500 кв.м. облицована легкими «сотовыми» панелями из полированного камня. Обшивка создана при помощи программы параметрического дизайна. Заказчиком проекта выступил городской совет Тайюаня. В проектировании кроме бюро Preston Scott Cohen принимали участие специалисты Научно-исследовательского института архитектурного дизайна Юго-восточного университета в Тайюане.

Официальный сайт архитектурного бюро: pscohen.com

В небольшом финском городке появилась архитектурная достопримечательность – новое здание библиотеки площадью 4 430 кв. м, построенное по проекту известного в Финляндии и за ее пределами архитектурного бюро JKMM Architects. Сама концепция под названием «Трилистник» была придумана еще в 2008 году, но нашла воплощение только сегодня. По признанию авторов, самой сложной задачей оказалось вписать новый урбанистический объект в ансамбль оригинальных библиотечных и административных зданий, спроектированных архитектором Алваром Аалто и возведенных в 1965 году. На начальном этапе работы над библиотекой архитекторы и заказчики в лице муниципалитета договорились о том, что прямых цитат из Аалто и подражаний ему не будет.

Произведения Аалто не потеряли свою архитектурную актуальность; все дело в том, что они не отвечали требованиям, предъявляемым к современной библиотеке и учитывающим новые коммуникативные возможности. Нужно было создать гибкое многофункциональное общественное пространство, которое привлекло бы детей, подростков и молодых людей. На это и сделали упор проектировщики. 

Авторы постарались соблюсти баланс между новым и старым, организовав своеобразный диалог двух архитектурных объектов. Пристройка получила название «Трилистник», потому что состоит из трех объемов, образующих на плане трапециевидные фигуры и расположенных подобно лопастям вентилятора или лепесткам цветка. Облицованные медными фигурными панелями фасады контрастируют с монохромными оригинальными структурами. Остекленные части фасадов позволяют визуально объединить интерьер с окружающей средой. 

Внутри одного из объемов запроектирован главный читальный зал с террасой, предназначенный также для проведения презентаций, лекций и других массовых мероприятий. В подвальном этаже этого блока есть вход в подземный коридор, соединяющий пристройку с главным корпусом старой библиотеки, куда со временем планируется перенести собрание книг по искусству, а также административный офис. Второй павильон отведен под читальный зал и хранилище, в третьем находится медиатека и учебные аудитории. 

Благодаря использованию большепролетных конструкций архитекторам удалось создать открытый интерьер без внутренних перегородок, визуально связать между собой различные функциональные зоны. Особое настроение («только знания, ничего лишнего») во внутреннем пространстве библиотеки создают необработанные бетонные поверхности и сводчатые потолки. Кроме того, дизайнеры предусмотрели одиночные «кельи» для самообразования. Выглядят они как округлые углубления в стене, выстланные изнутри мягким материалом.

Официальный сайт архитектурного бюро: jkmm.fi 

В Лондоне, в районе Сазерк, есть улица Джамайка-роуд. В ее перспективе на востоке виден «куст» небоскрёбов Канари Уорф с 240-метровым One Canada Square, который построил Сесар Пелли в 1991 году. Тогда это было самое высокое здание Лондона. А если посмотреть на запад, увидишь огромный стеклянный обелиск. Это «Шард», 306-метровый небоскрёб Ренцо Пьяно, новое самое высокое здание Лондона. Не так давно «Шард» получил премию Design of the Year. В лондонском Музее дизайна, который находится неподалёку от него, на выставке лауреатов премии можно увидеть фотографию «Шарда». Подпись под фотографией сообщает, что это «самое обсуждаемое здание за много лет» (ещё бы! ― многие его ненавидят и охотно об этом рассказывают), первое крупное здание нового тысячелетия в Лондоне, и, подобно своим предшественникам, которые передавали друг другу эстафетную палочку «самого высокого здания города», он обречён символизировать своё время. 

«Шард» расположен в центре Лондона, на южном берегу Темзы, около того места, где с глубокой древности стоял Лондонский мост, соединяющий город с предместьем Сазерк. К югу от моста находится крупный транспортный узел London Bridge: железнодорожный вокзал, автовокзал и станция метро. Небоскрёб встроен в здание вокзала. Зал, примыкающий к платформам поездов дальнего следования, ― пристройка к «Шарду». Привокзальный продуктовый магазин и газетный киоск, соединённые с этим залом, находятся глубоко в недрах башни. Соседнее офисное здание, The Place, построенное Ренцо Пьяно одновременно с «Шардом» и для того же заказчика, нависает над автовокзалом.

Раньше там стоял офисный комплекс 70-х Southwark Towers ― мрачная, но по-своему стильная башня 100-метровой высоты. Лондонский застройщик Ирвин Селлар решил выкупить и снести её, а небоскрёб на её месте предложил спроектировать Ренцо Пьяно. Тот сказал, что вообще скептически относится к высотным зданиям, но принял предложение. Ирвин Селлар начинал с того, что торговал на улице варежками, а в 1969 году открыл свой первый магазин одежды на Карнаби-стрит. Впоследствии он создал целую торговую сеть, первым в Англии начал продавать мужские и женские вещи в одном магазине. С начала 80-х Селлар занимался торговой недвижимостью. В 1991 году его компания разорилась, но тут же была основана другая, Sellar Property Group, которой и принадлежит сейчас «Шард».

Проект с трудом проходил согласования, растянувшиеся на полтора года. У него были влиятельные сторонники ― в первую очередь, тогдашний мэр Лондона Кен Ливингстон. По его словам, не бывает мировой столицы без небоскрёбов. Но были и противники, среди которых самый крупный ― English Heritage, организация, занимающаяся изучением и охраной архитектурного наследия. Их аргументы были таковы: 300-метровая башня в центре города косвенно изменит облик его главных памятников. В частности, небоскрёб будет виден из внутреннего двора Тауэрского замка. В знаменитой панораме Лондона с Парламент Хилл «Шард», а не купол собора св. Павла, будет доминировать над центром города. Ренцо Пьяно говорил, что фасады «Шарда» будут сделаны из особого, очень светлого стекла, и он будет  едва виден на фоне неба, отражающегося в его фасадах. Лукавил, конечно. Не для того строят небоскрёбы, чтобы они были незаметны.

Представители English Heritage обрушивали на проект одну талантливую филиппику за другой; одна фраза, о том, что башня будет «осколком стекла в сердце исторического Лондона», получила такую известность, что, кажется, именно ей небоскрёб обязан своим прозвищем. Сначала он назывался просто London Bridge Tower. Имя «Шард» (по-английски это и значит «осколок») сначала было неофициальным, шутливым, но, постепенно завоевав популярность, полностью вытеснило первоначальное скучное название башни, заменило его в документах и на логотипе.

Некоторые опасались, что 55 000 кв. м. офисных площадей в центре напряжённого транспортного узла могут вызвать его коллапс. Но не менее убедительно и обратное предположение. Известно, что коммерческая недвижимость стремится оседлать транспортные узлы. Где ещё строить гигантское офисное здание, как не в месте, которое можно покинуть - на выбор - на метро, автобусе и на электричке, уходящей в обе стороны каждую минуту? Чтобы преодолеть вето охранных организаций, проект должен был одобрить тогдашний вице-премьер Джон Прескотт. Он так и сделал, объяснив своё решение тем, что здание, несомненно, будет обладать «исключительным архитектурным качеством». В конце 2003 года проект был согласован.

В 2007 году у противников «Шарда» появилась надежда, что проект, успешно прошедший все бюрократические испытания, станет жертвой экономического кризиса. Действительно, в этом году лондонские застройщики отказались от строительства нескольких небоскрёбов, и «Шард» чуть не разделил их судьбу. Но в начале 2008 года консорциум из нескольких катарских компаний инвестировал в проект крупную сумму и фактически стал новым владельцем здания. Это позволило, наконец, начать работы. В 2008 год разобрали Сазерк Тауэрс, в феврале 2009 года приступили к строительству небоскрёба, а 5 июня 2012 года премьер-министр Катара торжественно открыл здание.

В «Шарде» 72 этажа и 110 000 квадратных метров общей площади. Из них примерно половину составляют офисы, а другую половину ― отель «Шангри Ла», рестораны, несколько больших и очень дорогих квартир и смотровые галереи, занимающие пять верхних этажей башни. Классическое сочетание функций для современного небоскрёба. Его фасады действительно отражают небо, но, вопреки обещаниям архитектора, «Шард» виден очень хорошо за многие километры. Тому, как он изменил городской силуэт, был посвящён фильм Роберта Маккиллопа, показанный на Венецианской архитектурной Биеннале 2012 года.

Спор между противниками и защитниками «Шарда» происходил в счастливую пору, когда миром управляла «невидимая рука рынка», а мэры городов и президенты государств главной своей задачей считали привлечение иностранных инвестиций. Наблюдая за этой полемикой с расстояния нескольких лет, замечаешь, что она успела устареть. Мэр, всерьёз считающий, что небоскрёбы в центре города надо строить только потому, что мировой столице без них неприлично, ― мэр вчерашнего дня. Теперь такие, должно быть, только в Саудовской Аравии встречаются. Новой идеологией городской власти стала забота о местных сообществах. Нынешний мэр Лондона открыл сеть городских велосипедов и сам на велосипеде ездит на работу. Но и «охранники», с упорством Дон Кихота защищающие фантом «исторического Лондона», скучны. Я три месяца живу в Сазерке, и за это время вблизи от моей квартиры снесли, как минимум, пять домов. Сити, где ещё недавно торчал одинокий «огурец» Swiss Re, превратился в район стеклянных гигантов, среди которых Swiss Re теперь ― самый низкий. Непонятно, почему, допустив появление десятка новых небоскрёбов на правом берегу Темзы, в черте древнеримских стен, хранители наследия так упорно боролись против единственной высотки не левом берегу. Снявши голову, по волосам не плачут.

Вероятно, у простого горожанина любой небоскрёб вызывает раздражение, и оно вполне понятно. Давно прошли времена, когда их возводили из-за высокой цены на землю. Сейчас их строят, наоборот, чтобы цена на землю поднялась. Небоскрёб ― это лампа, на свет которой слетаются бабочки спекулятивного капитала. В башне и вокруг неё возникает маленький оазис экономического процветания: дорогой отель с солидными постояльцами, рестораны, где обедают высокооплачиваемые «белые воротнички» из компаний, арендующих офисы в небоскрёбе, подорожавшие квартиры в окрестных домах, где они селятся... Но всё это почти не касается коренных жителей района. Они оказываются незваными гостями на этом празднике. Интересно, что «Шард», задуманный до мирового экономического кризиса, но построенный после него, не игнорирует жителей Сазерка, а забавно «извиняется» перед ними за своё существование: например, застройщик взял на себя обязательство трудоустроить триста местных безработных.

Наивно было упование вице-премьера на то, что Ренцо Пьяно построит здание «исключительного архитектурного качества». Художественное качество ― такая вещь, которую трудно гарантировать, особенно если ты Ренцо Пьяно. Ведь лучшей постройкой этого архитектора до сих пор считается музей, спроектированный сорок лет назад в соавторстве с Ричардом Роджерсом. Вообще, сама постановка вопроса: «да, небоскрёб тут, может быть, неуместен, да, он не решит проблемы местного сообщества, но зато он красив», ― кажется мне ошибочной. Мне не приходилось видеть здание, которое было бы бесполезно и неуместно, но при этом красиво. Если архитектор делает хорошо, то он делает хорошо сразу во всех смыслах.

«Шард», безусловно, не шедевр. Это здание с неуклюжей конструкцией, в котором толстый сердечник в среднем занимает треть площади каждого этажа, и фасадами, декорированными «под деконструктивизм». В отличие от главных героев деконструктивизма, например, Вольфа Прикса и Эрика Мосса, которые расчленяют архитектурную массу в глубину, у Ренцо Пьяно драматическая игра «осколков», на которые как бы разломилась башня, происходит на поверхности здания. Это самое простое решение, и вдобавок первое, которое приходит в голову, когда ищешь способы сделать небоскрёб «не скучным». 

Работая над фасадами небоскрёба, архитектор мог бы разыграть много декоративных тем. Например, придумать драматургию места, где башня «вырастает» из земли ― сделать ей подиум в том или ином виде. Поместить на фасад детали человеческого масштаба, чтобы, по контрасту с ними, яснее чувствовался громадный размер здания. Сыграть в «кожуру» и «мякоть», как в другой его лондонской постройке, Cenral St. Giles. Таких игр здесь нет. Поверхность здания бедна на детали. Она создана как бы грубой, размашистой штриховкой. Облик «Шарда» кажется случайным, нарисованным на скорую руку, all'improvviso. В нём не замечаешь ни функциональной необходимости, ни глубокой художественной логики. Однако надо признать, «Шард» не слишком испортил панораму Лондона. Соседняя башня EBMT, монстр позднего функционализма, вдвое ниже, но почти так же заметна издали, поскольку она шире и темнее. «Шард» ― далеко не самая уродливая из лондонских новостроек, но обаяние города сохраняется вопреки всему.

И последнее. «Шард» должен был стать самым высоким зданием в Европе. Но не стал. Пока длилась его эпопея, в Москве без лишнего шума построили небоскрёб «Меркурий-Сити», который на 24 метра выше. Авторами здания считаются в первую очередь М. М. Посохин, один из самых плодовитых архитекторов современности, а во вторую ― малоизвестная американская мастерская, активно строящая высотки в третьем мире. Башня издалека приковывает внимание интересными фасадами цвета медного таза. Лондонцам, которые недовольны «Шардом», я хочу сказать: ребята, вы даже не представляете, как вам повезло. 

Официальный сайт архитектурного бюро: rpbw.com

Текст и фото: Артем Дежурко

Бензозаправочная станция и ресторан занимают одно здание с разными входами, расположенное вблизи береговой линии Батуми, в районе, который в настоящее время реконструируется и обновляется. Проект предусматривал не только строительство архитектурного сооружения общей площадью 1200 кв. м, но и обустройство прилегающего пространства с двумя искусственными водоемами. 

По словам автора проекта Гиорги Хмаладзе, он и его коллеги старались минимизировать площадь пятна застройки. Именно поэтому возникла идея динамичной консоли, охватывающей ядро жесткости, этот железобетонный цилиндр, и формирующей верхний уровень. Ее нижняя поверхность обшита алюминиевыми панелями. Фасетчатая стеклянная оболочка здания состоит из треугольных элементов. 

Входы в ресторан находятся с противоположных сторон. Интерьер спроектирован таким образом, что посетители закусочной и клиенты бензозаправки не контактируют и даже не видят друг друга. Все служебные помещения запланированы на первом этаже. Лестницы, связывающие фойе и обеденный зал  на втором этаже, закручиваются по внешнему периметру ядра жесткости слева и справа. На площадках лестниц расставлены столики, то есть эти пространства – продолжение основного зала. 

Выносной элемент образует защитный козырек над входной зоной заправки. На верхней части консоли, подвешенной на металлических штангах,  обустроена терраса с озеленением, пространственно связанная с патио. Авторам  удалось создать не только впечатляющий образец современной архитектуры, но и пространство с нетипичной атмосферой. 

Официальный сайт архитектора: khmaladze.ge 

Омотэсандо – оживленный токийский район; появление прозрачного двухэтажного здания не осталось незамеченным. Фасад его собран из 210 прямоугольных прозрачных модулей, установленных друг на друга горизонтально и вертикально. В результате снаружи получился рисунок, напоминающий текстильную «елочку» или паркетный узор.

Внутренняя поверхность каждого модуля имеет продолжение в виде горизонтальной стеклянной полки для демонстрации продукции. 

На первом этаже запроектирован женский зал, а на втором – мужской. Их соединяет лестница, конструктивно не «привязанная» к стенам постройки. Лестничный колодец окружен ограждающим коробом, сделанным из 105 прозрачных акриловых рамок, снабженных подсветкой. Это еще одна витрина, созданная для того, чтобы «показать товар лицом». 

Официальный сайт аритектурного бюро: oma.nl

За архитектурную часть проекта отвечали специалисты бюро Cruz y Ortiz Arquitectos. Именно они превратили здание архитектора Пьера Кёйперса (Pierre Cuypers) постройки XIX века в современный музей. Впрочем, оригинальный фасад практически не изменился, все преобразования происходили внутри. Главное из них  - планировочное. Авторы раскрыли внутренние дворы и связали их с основным помещением, просторным атриумом, накрытым стеклянным куполом. Из атриума можно пройти в любую галерею музея, в том числе и в галерею Славы, где представлены шедевры Вермеера, Стена, Рембрандта. К слову, искусствоведы осуществили перекомпоновку коллекции, распределили произведения искусства по залам в другом порядке. И только картина «Ночной дозор» Рембрандта заняла то же место, что и до реконструкции. 

Дизайн интерьеров  выполнил парижский архитектор Жан-Мишель Вильмот (Jean-Michel Wilmotte) при участии группы реставраторов во главе с архитектором Ван Хогевестом (Van Hoogevest). Реконструкция и реставрация были основаны на идеях автора здания Пьера Кёйперса и проводились с большой любовью к оригинальному материалу. Авторам удалось восстановить витражи цветного стекла, живописный декор, орнаментальные композиции на полу, стенах и потолке галерей. 

Экспозиция государственного художественного музея Нидерландов – это путешествие из Средних веков через Ренессанс в XX столетие. Конечный пункт в хронологии – творческое наследие  Пита Мондриана. В пространстве 80 галерей при помощи 8000 произведений рассказана 800-летняя история голландского искусства. Впервые в одном месте будут представлены картины, рисунки, фотографии, изделия из фарфора и серебра, оружие, произведения ювелирного искусства, мебель (например, знаменитое белое кресло Геррита Ритвельда, созданное в 1923 году).

Дизайнеры обустроили несколько новых галерей. Например, собрание  специальных коллекций: предметы из сферы прикладных искусств, науки и истории, модели кораблей, музыкальные инструменты. Окруженный водой азиатский павильон сделан из португальского камня  и стекла. Здесь содержится коллекция  восточного искусства из Китая, Японии, Индонезии, Индии, Вьетнама и Тайланда – всего  примерно 350 экспонатов. 

Ландшафтное бюро Copijn осуществило реновацию садов, прилегающих к зданию музея. Здесь появились статуи, фрагменты исторических зданий и орнаментов, фонтан (водная инсталляция) дизайнера Йеппе Хейна (Jeppe Hein), детская игровая площадка, спроектированная Альдо ван Эйком (Aldo van Eyck). 21 июня 2013 года в садах начнет работу экспозиция  Генри Мура -  первая в серии международных  скульптурных выставок.  

Официальный сайт музея: rijksmuseum.nl

Официальные сайты архиектурных бюро: wilmotte.fr, vanhoogevest.nl, cruzyortiz.com

Библиотека Ханта – вторая по значимости в штате, но для портфолио Snøhetta она значит не меньше. На сегодняшний день это самый крупный из реализованных на территории США проектов бюро. Авторы ставили перед собой задачу не только создать архитектурную достопримечательность кампуса университета Северной Каролины, но и сформировать безукоризненную с технической точки зрения, комфортную и инновационную интерактивную учебную среду. 

На плане объект, спроектированный Snøhetta при участии бюро Pearce Brinkley Cease + Lee и  Arup в качестве инженеров-конструкторов, образует слегка сплюснутый с боков прямоугольник. Фасады фриттованного стекла защищены от прямых солнечных лучей алюминиевыми жалюзи. Основные помещения библиотеки – это главный читальный зал и атриум, он же многофункциональный лаунж, окруженный по периметру внутренними балконами и обставленный мебелью контрастных цветов. Ярко окрашенные деревянные лестницы, соединяющие этажи, служат средством навигации. 

Основное техническое новшество библиотеки Ханта - система компактного хранения и автоматической выдачи книг bookBot, рассчитанная на 2 млн. экземпляров. Суть ее в том, что на каждой книге есть оригинальный штрих-код, позволяющий искать ее самим студентам при помощи виртуального браузера. Книги хранятся не на полках и стеллажах, а внутри вместительных ящиков из оцинкованного металла, находящихся в подземном помещении. Посетитель библиотеки вводит запрос, находит нужное издание и запрашивает его, а система выдает то, что требуется. 

Автоматизированный bookBot позволил авторам сэкономить значительную часть пространства и запроектировать кроме библиотеки еще и учебные аудитории, центр независимых политических исследований и прогнозов, лабораторию визуализации, мастерскую трехмерной печати, залы видеоконференций и симуляционных тренажеров для вневойсковой подготовки офицеров резерва. Общая площадь здания составляет 20 000 кв.м.

Официальный сайт архитектурного бюро: snoarc.no

 Комплекс планируют возвести, а точнее «вкопать» рядом с побережьем в районе острова Святого Стефана, в ложбине между двумя горными кряжами. Здесь очень хорошая экология, поскольку береговая линия фактически не освоена. Авторы не случайно называют свою работу «погружением в ландшафт»: архитектура комплекса и отеля подчиняется особенностям рельефа. 

Проект предусматривает как внедрение конструкций внутрь каменистых холмов, так и создание искусственных насыпных возвышенностей. К примеру, здание отеля своей органической криволинейной формой напоминает холм, заросший деревьями и кустарниками. Его фасад будет сформирован из металлических ячеек, которые накроют зеленым «одеялом», чтобы подчеркнуть близость этой структуры к природе. Под более плоскими участками ландшафта скрываются жилые апартаменты и виллы, куда солнечный свет будет проникать сквозь остекленные патио. 

Первая очередь предполагает строительство 115 частных апартаментов (12 000 кв. м) и автомобильной парковки площадью 5500 кв.м. Вторая фаза – это отель на 87 номеров (9000 кв. м)  и жилой комплекс площадью 11 500 кв.м. Кроме того, в рамках проекта будет построен торговый центр, еще несколько парковок и 33 000 кв.м апартаментов и вилл. 

Официальный сайт архитектурного бюро: mvrdv.nl 

Здание общей площадью 23 000 кв. м возведут посреди щедро озелененного парка музеев Майами. Перед главным фасадом обустроят площадь, а под ней – парковку на 400 автомобилей. В центре нового музея науки будет расположен пятиуровневый атриум с так называемой городской гостиной, или оазисом живой природы, где планируется представить большую часть флоры и фауны Флориды. «Гостиная» станет отправным пунктом всех экскурсий. 

Рядом с основным зданием появится планетарий в форме земного шара. Его оборудуют наружной подсветкой для привлечения туристов. Еще одна достопримечательность музея – гигантский аквариум на 2 275 000 литров воды. Это будет не единственный искусственный водоем: на крыше наряду с зелеными зонами запроектированы бассейны. 

Администрация округа Майами-Дейд штата Флорида выделила на строительство 165 млн. долларов США. Частные и корпоративные благотворители внесли еще 70 млн. долларов. Фростовскому фонду осталось собрать еще около 30 млн, и тогда работы завершатся в срок, то есть в 2015 году. Руководство музея предполагает, что в течение первого года работы выставочные залы посетит около 700 000 человек. 

В настоящее время строительство объекта идет полным ходом. В основание здания залито около 6000 кубометров бетона. По снимкам с площадки можно понять, из чего будет сделана внешняя мембрана музея. Это фигурные бетонные плиты размером 1,2 х 1,2 м. В некоторых деталях есть сквозные проемы для того, чтобы солнце проникало во внутреннее пространство музея. 

Официальный сайт архитектурного бюро: grimshaw-architects.com

До конца марта население Санта-Моники должно решить судьбу проекта Ocean Avenue, предложенного городскому совету бюро Фрэнка Гери. Проект предусматривает строительство 22-этажного отеля на полторы сотни номеров, 22  кондоминиумов, жилого дома с 19 апартаментами разной конфигурации и музейного корпуса площадью 3344 кв.м. Можно предположить, что концепция Гери и его коллег будет утверждена, может быть, с незначительными изменениями: все-таки мастер давно ничего не проектировал в округе Лос-Анджелес, где с начала 60-х годов открыта его практика Gehry Partners, LLC. Для калифорнийцев эта работа символична. 

Основным зданием комплекса станет гостиничная башня высотой 75 м. В ее архитектуре нашли отражение творческие принципы Фрэнка Гери, его фирменные приемы. Динамичный прямоугольный объем словно бы скручен вокруг своей оси. Рельеф на фасадах образован дугообразными впадинами, опоясывающими высотку. Округлые вырезы в верхней части башни по степени выразительности архитектурного образа конкурируют с каскадной структурой постройки в целом.

В подземном пространстве запланирован трехуровневый гараж. Первый и второй отдадут под магазины и рестораны. На выступе здания и на крыше будут обустроены общественные пространства с озеленением и площадки для панорамного обзора.

Официальный сайт архитектурного бюро: foga.com