Жилой комплекс «Оригами», построенный на участке  1937 кв.м, состоит из двух пятиэтажных железобетонных зданий, в которых насчитывается 47 квартир различной конфигурации и площади. С южной, восточной и западной стороны вынос межэтажных перекрытий на 1,6 м позволил запроектировать блоки лоджий, в то время как северный фасад представляет собой монолитную массу, окрашенную в яркий желтый цвет. 

Объемы зданий снабжены двойной ограждающей оболочкой. Первая - это экран из деревянных планок с асимметричными прорезями (отсюда и название «Оригами»), края которого выходят за границы постройки. Вторая оболочка состоит из жалюзи цветного стекла, закрывающих лоджии.

Окна в жилом комплексе нерегулярные и напоминают картины в рамках, развешанные на плоскости однотонной стены. Общая площадь зданий составляет 4000 кв.м. Бюджет проекта – более 4 млн.евро. 

Официальный сайт архитектурного бюро: bernard-buhler.com 

Архитекторам необходимо было распределить на сравнительно небольшой площади, около 800 кв. м, множество помещений различного функционального предназначения. Особенность ландшафта, выраженная в перепаде по высоте, который увеличивается по мере продвижения в глубину участка, подсказала авторам объемно-пространственное решение. Здание состоит из двух прямоугольных объемов с разной площадью основания. Получается, верхний двухэтажный блок, как на постаменте, лежит на нижнем, одноэтажном блоке, отделанным природным камнем.

Фасады постройки в значительной степени отличаются друг от друга. Главный фасад закрытый, почти глухой, а задний, обращенный на лужайку с плавательным бассейном, практически целиком остеклен. Пластика фасадов, отделанных оцинкованным металлом и камнем, усложнена прямоугольными выступами с разбивкой на отдельные объемы.

В цокольной части запроектирован гараж, кладовая и гостевые комнаты. На втором этаже – обширная гостевая зона. Ее центр расположен в двухсветной гостиной с монументальным объемом каминной трубы, выполняющим функцию ядра жесткости. Поверху над гостиной проходит галерея, соединяющая спальный блок с детскими. С гостиной сообщается большая терраса под открытым небом со стеклянным ограждением, защищенная от непогоды деревянными козырьками. В интерьере также применены в основном натуральные материалы – несколько сортов дерева, в том числе черное; мрамор, песчаник, металл, штукатурка.

Во внутреннем пространстве дома есть уникальные элементы, например, деревянная лестница, соединяющая второй и третий этажи. Ее ограждение выполнено из криволинейных деревянных стоек, подчиняющих своему ритму пространство.

Все фото A-Frame, Ben Rahn

Официальный сайт архитектурного бюро: belzbergarchitects.com   

Власти Культурного кластера Западного Коулуна объявили о том, что Музей визуальной культуры XX и XXI века будут проектировать два известных архитектурных бюро – Herzog & de Meuron и TFP Farrells, победившие в конкурсе. Кроме этих фирм в конкурсе приняли участие Renzo Piano Building Workshop, Shigeru Ban Architects и Thomas Chow Architects, Snøhetta, Toyo Ito & Associates, Architects и Benoy, SANAA. Судя по громким именам, конкуренция была весьма жесткой. 

Культурный кластер, генплан которого разработали архитекторы Foster + Partners, - это парк площадью 14 га, где со временем будут возведены 17 объектов – концертных залов, экспериментальных театральных площадок, музеев и других учреждений культуры. Музей визуальной культуры – первый из них, его планируют построить к 2017 году. Здесь найдет постоянное пристанище большая коллекция визуального искусства. Кроме выставочных пространств архитекторы запланировали офисы, мастерские, исследовательские лаборатории, конференц-зал для проведения международных форумов. 

На пресс-конференции по случаю объявления результатов конкурса один из основателей бюро Herzog & de Meuron Пьер де Мерон высказался следующим образом: «Сила проекта в его простоте». Здание площадью 60 000 кв.м. запроектировано  на краю парка, возле пирса Виктории. Композиция включает в себя два прямоугольных объема, один из которых уложен горизонтально (платформа), а второй установлен вертикально (башня). Верхний объем образует большой по площади светодиодный медиафасад, который будет использован для демонстрации произведений искусства. Внутри башни разместятся офисы, а внутри платформы – исключительно выставочные помещения. 

Прямо под зданием, в туннеле,  будет оборудована станция скоростного железнодорожного экспресса, на котором можно быстро доехать до аэропорта Гонконга. Авторы рассказали, что вестибюли станции  они также планируют использовать в качестве площадок для демонстрации современного искусства.  

Официальные сайты архитектурных бюро: herzogdemeuron.com, tfpfarrells.com

Эту концепцию жюри конкурса признало лучшей. Поддерживая и продолжая идею основателя галереи П.М. Третьякова, которая заключается в том, что музей является общедоступным демократичным учреждением, архитекторы представляют Третьяковскую галерею «Музеем нового типа», то есть интерактивным пространством, где устанавливаются многочисленные коммуникационные связи, где соединяются элементы музейного консерватизма и динамичность развития. Особенности зарождения музея, его роль в духовной жизни общества позволяют говорить о Третьяковской галерее, как о символе российской идентификации, наряду с Красной площадью, Храмом Василия Блаженного, Кремлем. История Третьяковской галереи - это хроника превращения частного собрания в музей мирового уровня, постепенное освоение территории – от собственного дома семьи Третьяковых до Музейного квартала в Лаврушинском переулке.

Новое здание Третьяковской галереи завершает формирование музейного квартала. Опираясь на заложенный еще В.М. Васнецовым русский стиль в фасадах зданий,  переосмысливая элементы исконно русской  архитектуры, архитекторы предлагают выполнить фасады нового здания из состаренного, фактурного красного кирпича с белыми элементами наличников окон, завершающих рельефных поясов, колонок. Материал и цветовая гамма подчеркивают преемственность архитектурного языка корпусов Третьяковской галереи, построенных в различные исторические периоды. Скругленные углы придают более мягкие очертания зданию, тесно зажатому в границах участка. 

Основная миссия динамичного диалога музея и города отражена в архитектурной идее фасада здания. Белые рамы различного формата (источником вдохновения послужила структура оригинального расположения картин в  городской Художественной галерее П.М. и С. М. Третьяковых) образуют стену с «живыми» картинами, которые создают сами посетители музея. На внешнее остекление нанесены фрагменты шедевров, представленных в галерее. Неподвижная монохромная часть картин, соединяясь с движением цветного потока посетителей, наполняет эти картины жизнью, создавая эффект взаимопроникновения интерьера и экстерьера здания.

Главный вход, расположенный на пересечении основных пешеходных путей, представляет собой картинную раму, обрамленную стеклом, плавно переходящим в фонарь верхнего света, пронизывающий насквозь здание и связывающий современность с историей. Попадая в вестибюль, посетители становятся негласными творцами главного шедевра Третьяковской галереи - картины имени себя, постоянно меняющейся, идущей в ногу со временем, отображающей современность. 

Постепенно уменьшающиеся габариты улиц и застройки от широкой набережной к более узкому Малому Толмачевскому переулку определили структуру протяженного фасада – переход от крупных, хаотично расположенных «окон-рам» к жесткой структуре.  Фасад по Лаврушинскому переулку – это частичный намек, подготавливающий зрителей к основному действу «живой картины» главного входа. Уменьшенный размер рам стремится соответствовать масштабу застройки, при этом выделяясь на его фоне индивидуальностью.

Один из основателей бюро SPEECH Сергей Чобан: 

«Мы исходили из того, что архитектура должна быть долговечной, она должна быть сделана из хороших материалов, и тем самым соответствовать историческому зданию, к которому новое здание примыкает. Отсюда и выбор лицевого кирпича и натурального камня – известняка с рельефом. А также элегантного входного фасада с большой пропускной способностью и каменным порталом, который является своеобразной картиной, фокусирующей на себе входное пространство. Облик фасада говорит о том, что перед нами музей – картинная галерея. Это современное здание, построенное сегодня, но в традициях старой Третьяковки. Например, сохранился принцип шпалерной развески, существовавший в качестве основного мотива оригинального фасада. А частичная печать на стекле дает намек на выдающиеся произведения, находящиеся в Третьяковке. В этом и заключается основная идея проекта». 

Предлагаем также ознакомиться с другими конкурсными концепциями.

Проект бюро ТПО «Резерв» 

Проект бюро TOTEMENT/PAPER 

Проект бюро «Цимайло Ляшенко и Партнеры» 

Проект бюро UNK project 

Проект бюро «Остоженка» 

 Официальный сайт бюро: speech.su

Возведение музея MUSE стало завершающим этапом редевелопмента бывших промышленных территорий завода Michelin на площади 11 га, осуществляемого правительством региона и архитектурным бюро Ренцо Пиано. Участок, на котором уже построено несколько жилых кварталов, ограничен с юга дорогой Монте Бальдо, с востока – железнодорожной веткой, а с севера – историческим зданием Палаццо делле Альбере. Западная его граница пролегает вдоль русла реки Адидже. На бывшей фабричной территории теперь есть парк площадью 5 га, офисные и культурные общественные пространства. 

Шестиэтажный музейный комплекс представляет собой пять связанных объемов, окруженных искусственным водоемом.  В его архитектуре отражены особенности природного ландшафта Доломитовых Альп: призмовидные, частично остекленные объемы «изображают» массу скальной породы, пустоты между ними – это тектонические разломы и ущелья, а косо срезанные, установленные под разными углами относительно горизонтали крыши из стекла и оцинкованного металла символизируют острые заснеженные вершины гор.  Главный фасад музея расположен напротив Палаццо делле Альбере: здания словно бы вступают в безмолвный диалог друг с другом.

Общая площадь MUSE составляет 12 000 кв.м. Примерно треть всего пространства (4000 кв. м) занимают выставочные пространства, 2000 кв. м – складские помещения и запасники, 900 кв. м – офисы, 800 кв. м – исследовательские лаборатории. А еще в функциональную программу входят библиотека (800 кв.м), тропическая оранжерея (600 кв.м), аудитории и учебные лаборатории (500 кв.м), мастерские (400 кв.м), конференц-зал. В интерьерах и на фасадах применяется отделка из натурального возобновляемого материала – бамбука. В заключение информация туристам на заметку: в Музее науки и естествознания нашла пристанище одна из самых крупных в Европе коллекций скелетов динозавров. 

Официальный сайт архитектурного бюро: rpbw.com

Официальный сайт музея: muse.it

В основу фасадной ткани, которой  предлагается укрыть структуру нового здания, лег русский узорный орнамент – рисунок изразцового фриза, выполненный по эскизам В.М.Васнецова. Укрупнение размерности орнамента необходимо для попадания в масштаб окружающей застройки, это усиливает целостность восприятия рисунка с дальнего расстояния - с противоположного берега реки и Болотной площади. Использование преимущественно сочетания красного и белого цветов — логичное продолжение традиций Третьяковской галереи. 

Основной фасад -  преимущественно остеклённая ригельная система. Между ними расположено пространство с техническими мостиками для обслуживания системы. Сама система остекления со стороны Кадашевской набережной и Лаврушинского переулка также может содержать дополнительный декоративный рисунок. Орнамент рисунка выполняется путём послойной заливки стеклянных панелей акриловой смолой и становится составной внутренней частью стеклопакета. 

Реализация этого проектного решения должна стать настоящим профессиональным вызовом как для архитекторов, так и для производителей материалов и конструкций, строителей и монтажников фасадов. Поиск технологий, позволяющих воплотить архитектурный образ здания, во многом будет носить экспериментальный и инновационный характер. При сохранении традиций Третьяковской галереи и стилевой преемственности мы получаем яркий образ здания, воплощающего достижения своего времени».

Более подробная информация о конкурсе здесь. 

Предлагаем также ознакомиться с другими конкурсными концепциями.

Проект бюро SPEECH 

Проект бюро TOTEMENT/PAPER 

Проект бюро «Цимайло Ляшенко и Партнеры» 

Проект бюро UNK project 

Проект бюро «Остоженка» 

Официальный сайт архитектурного бюро: reserve.ru

Недавно стало известно, что по проекту бюро UNStudio портовом городе Вэньчжоу на юго-востоке Китая будет построен комплекс торговых и жилых зданий «Юнцзя» общей площадью свыше 500 000 кв.м. Для этого в центре Вэньчжоу, на полуострове, сформированном искусственным каналом и морским заливом, уже выделен участок земли – там находится особая экономическая зона Оубэй Санцзян.  

В соответствии с замыслом архитекторов, архитектурно-ландшафтный комплекс включает в себя волнообразно изогнутый подиум, внутри которого запроектированы общественные пространства, торгово-развлекательные объекты и учреждения культуры, а также пять зданий высотой от 146 до 287 м. В верхней части построек запланированы жилые апартаменты разного уровня комфортности и гостиницы, а в нижних – торгово-офисные помещения. Общая площадь квартир и арендуемых апартаментов составляет почти 200 000 кв. м; офисов – около 150 000 кв.м.  

Складывается впечатление, что объемы высоток составлены из отдельных скругленных элементов разного размера, которые стилистически напоминают «облачка» для текстов, используемые художниками клип-арта и комиксов. В торцевых частях построек эти элементы обозначены структурно в виде выступов и криволинейных поверхностей, сглаживающих силуэты многоэтажек. На плоскости фасадов разделение осуществляется при помощи декоративных «рамок», выступающих над плоскостью фасада. В местах пересечения рамок образуются «лакуны», или «глазки» (так они называются в пояснительной записке к проекту) – эти пространства архитекторы планируют сделать общественными. То есть, здесь будут располагаться оранжереи, зеленые зоны, лаунжи (если «глазок» расположен в жилой части здания) либо конференц-залы с видом на город или побережье (если это офис). 

Официальный сайт архитектурного бюро: unstudio.com  

В 1968 году художники и мастера перформансов Кристо и Жан-Клод придумали своего рода арт-провокацию: они затянули тканью и связали веревками, как музейный экспонат, кусок побережья Австралии шириной 2,5 км – с его песчаными пляжами, растительностью и каменистой грядой. Инсталляция, на создание которой потребовалось 93 000 кв. м ткани и 56 км веревок, получила название «Замотанный берег – миллион квадратных футов». С тех пор пригород Сиднея Литл-Бэй прославился на весь мир. 

Архитектор Луиджи Расселли и его коллеги, восприняв работу в таком месте как почетную миссию, подготовили проекты четырех частных жилых домов в песках Литл-Бэй. Сегодня мы знакомимся с одним из них. Участок под застройку был трапециевидной формы, что позволило авторам запроектировать на первом этаже просторную гостиную с видом на океан, почти квадратную в плане. Двухэтажный ортогональный объем дома отделан деревом и природным камнем. Верхняя часть объема запроектирована с отступом от плоскости фасада, что позволило архитекторам построить консольный объем, где располагается спальня с балконом, откуда открывается отличный океанский вид.

Гостиная внизу и спальня наверху отсечены от террас стеклянными перегородками, которые в любой момент можно раздвинуть, сделав интерьер частью окружающей среды. Объемы соединены лестницей; ее присутствие в интерьере - на фасаде обозначено каменной башенкой, напоминающей бастион из песчаника с амбразурами. 

Официальный сайт архитектурного бюро: luigirosselli.com

Массивный фасад (выполнен из окрашенного в массе бетона) концертного зала кроме мелкоразмерного декора получил и более крупные плоскости другой фактуры, встраиваясь в масштаб Лаврушинского переулка. Композиция в Лаврушинском переулке завершается еще одним стеклянным фасадом. Он  служит полупрозрачным занавесом, который одновременно отражает задние фасады исторических зданий галереи, стоящих вдоль пешеходной зоны, и позволяет видеть тяжелую стену выставочного зала, а также отражения домов, расположенных напротив комплекса. Рабочий фасад в Толмачевском переулке также представлен как сомасштабная улице композиция, в которой использованы решения главных фасадов.

Бесспорно, что основным фасадом здания является его северо-западная часть, выходящая на Кадашевскую набережную длинным фронтом. Этот фасад становится главным не только для нового здания Государственной Третьяковской галереи, но и для всего музейного квартала, городской линии застройки, выходящей на набережную. Это один из городских символов. От существующего комплекса Третьяковки фасад унаследовал цветность, массивность и рельефный декор, отсылающий нас к прототипам традиционной русской архитектуры и включающий в работу инструмент временной и пространственной связи между старыми зданиями комплекса, новым зданием и Кремлем, стены и башни которого просматриваются с пешеходного моста и из Лаврушинского переулка. Массивность символизирует закрытость - Хранение во Времени, причем в работу «тяжелых» элементов фасада помимо объема концертного зала и вертикали пожарной лестницы включена криволинейная стена выставочного зала, где и происходит основное действие, где зритель встречается с Искусством (мы предлагаем, чтобы эта стена была выложена из кирпичей, собранных при разборке старых московских зданий).  Все эти инструменты - цветность, массивность и декор - олицетворяют Опыт, Накопление, Историю, Прошлое и Время.

Вторым по важности образом главного фасада стала Прозрачность, Пустотность, мимолетность Отражения меняющегося города. Прозрачность символизирует Открытость, Доступность, что подчеркнуто плоским фасадным стеклом входного портала и светопрозрачным покрытием Внутренней улицы, пронизанной верхним светом, одновременно разделяющей и объединяющей Пустотой для трех массивных элементов композиции. Причем криволинейная стена выставочного зала участвует и в формировании фасада, хотя находится внутри здания. 

И, наконец, основная плоскость главного фасада - это сложная композиция, собранная из отдельных стеклянных блоков простейших геометрических форм. Именно за этой прозрачной стеной и находится главная ценность - Искусство. Эта ценность помещена внутрь «Хрустального ларца», и именно эта пара символизирует гармонию Хранения - Показа, Закрытости и Доступности, Тяжести и Легкости, Внутреннего и Внешнего, Квартала и Города, Прошлого и Настоящего».

Официальный сайт архитектурного бюро: paperteam.ru

Общую информацию о конкурсе см. здесь. 

Публикации других проектов конкурса на нашем сайте.

Проект бюро SPEECH 

Проект бюро ТПО «Резерв» 

Проект бюро «Цимайло Ляшенко и Партнеры» 

Проект бюро UNK project 

Проект бюро «Остоженка»

Опорные пункты конкурсной концепции АБ «Цимайло  Ляшенко и Партнеры» следующие: образ музея, стена, новое общественное пространство, павильон. В основе образного решения – специфика музея, как парадигмы культурных слоев. Образование общественных пространств, способствующих интеграции культурных институций в урбанистическую ткань, – это, если так можно выразиться, архитектурный тренд. Подобные приемы часто применяют авторы, проектирующие или реконструирующие исторические музеи или музеи современного искусства по всему миру. 

«Для отделки был выбран белый кирпич – материал очень характерный для окружающей застройки. Неравномерная кирпичная кладка придала определенный рельеф и фактуру фасаду. Мы хотели превратить процесс возведения сложной кирпичной стены в публичную акцию, в которой могли бы принять участие самые достойные представители общества, имеющие отношение к культуре. Таким образом, строительство галереи стало бы по-настоящему национальным проектом. Кирпичная кладка разбавлена большими пролетами остекления в тех зонах, где сосредоточены основные людские потоки: зоны кафе, галерей с видами на реку и город. Мы намеренно не стали делать много окон, поскольку не хотели вступать в диалог с существующей исторической застройкой, во многом задающей атмосферу и масштаб  этого места. Задача скорее сводилась к формированию такого пространства, где новое здание должно было выполнять одновременно роль фона и знака, и вполне  могло быть не похоже на дом в его привычном понимании. Что касается взаимодействия нового корпуса с Третьяковкой, то нам показалось уместным выбрать стилистику, которая была направлена не на противопоставление, а скорее на обозначение потенциала прогрессивности  и открытости сегодняшней Третьяковской галереи как одной из основных культурных площадок страны».

Предлагаем также ознакомиться с другими конкурсными концепциями.

Проект бюро SPEECH 

Проект бюро ТПО «Резерв» 

Проект бюро TOTEMENT/PAPER 

Проект бюро UNK project 

Проект бюро «Остоженка» 

 Официальный сайт архитектурного бюро: tlp-ab.ru 

В крупнейшем технопарке США, расположенным в Калифорнии, станет одной архитектурной достопримечательностью больше. Там уже идет строительство кампуса Купертино, спроектированного Норманом Фостером и его коллегами для Apple, а теперь и Samsung озвучил свои планы по возведению новой штаб-квартиры. Оба здания будут разительно отличаться от двух- и трехэтажных «коробок», которыми застроена территория Кремниевой долины. Однако если творение Фостера напоминает инопланетный корабль, то авторы из NBBJ представили менее радикальный проект.  

Комплекс включает в себя 10-этажную офисную башню, восьмиэтажный гараж и многофункциональный павильон для нужд двухтысячной армии сотрудников Samsung. Башня будет расположена на пересечений двух крупных магистралей технопарка, неподалеку от выставочного центра компании. Архитекторы планируют отделать здание пластинами алюминия, стеклом и терракотовой плиткой. Главный корпус штаб-квартиры, где разместятся департаменты продаж и исследований и развития, спроектирован в виде многоуровневого атриума с прозрачной кровлей. В центре композиции запланирован внутренний двор – основное публичное пространство комплекса. 

Обилие зелени – основополагающий принцип концепции. Авторы утверждают, что в новом здании любого работника Samsung будет отделять только один этаж от уютного озелененного пространства. Наружную стену гаражного блока архитекторы планируют превратить своеобразную шпалеру из вьющихся растений. На крыше гаража планируют установить систему фотогальванических элементов, которые значительно сократят расходы на электричество и организацию климат-контроля.  

 Официальный сайт архитектурного бюро: nbbj.com 

Архитектурное бюро BIG при участии канадской фирмы  Dialog спроектировало высотное здание  общей площадью 70 000 кв. м для  телекоммуникационной компании Telus. Это будет многофункциональный центр с магазинами и офисами в нижней и жилыми апартаментами в верхней части 58-этажного небоскреба. 

Архитекторы использовали удачный пластический ход: динамичный объем здания сужается кверху, при этом он слегка развернут относительно вертикальной оси. Плоский стеклянный фасад по мере увеличения высоты становится трехмерным за счет балконных выступов. Подобная композиция объясняется тем, что офисные и торговые этажи должны быть значительно больше по площади, чем жилые. 

Ожидается, что строительство телекоммуникационной высотки завершится в 2017 году. Проект оценивается в 400 млн. канадских долларов. 

 Официальный сайт архитектурного бюро: big.dk

В основу концептуального решения нового корпуса Третьяковки (информацию о конкурсе можно найти здесь) заложена идея архитектурной преемственности, развития и совершенствования, переосмысления на современном уровне плодотворных идей прошлого. По глубокому убеждению авторов проекта, новая концепция  должна отвечать эпохе глобализации и содержать реминисценции и цитаты аутентичных элементов и отдельных стилистических приемов архитектуры музейного квартала. Визуальный образ нового корпуса определяется, с одной стороны, архитектурной цитатой  карниза основного здания Третьяковской галереи с аутентичным рисунком изразцов Васнецова в виде обрамления картинного полотна. С другой стороны, образ дополнен витражами с узнаваемым красно-белым цветом стен музейного ансамбля и цветами фриза главного корпуса, стилизованными под картины русского импрессионизма. Объем увенчан стеклянной крышей-фонарем, как основным элементом зданий картинных галерей. Новое визуальное решение позволяет создать запоминающийся архитектурный образ и сохранить целостность музейного квартала.

Абрис здания повторяет силуэт основных корпусов галереи; сохраняется трехчастность их фасадов. Использованная в отделке сложная структура остекления создает визуальный диалог с окружающей средой. Постоянное изменение, «перетекание» отражений при движении человека вдоль фасадов создает эффект  обновления экспозиции картин. Ткань полотна остекления, «обволакивающая» здание по периметру, выполнена из отдельных узких стеклопакетов, располагающихся под углом и со смещением горизонтальных сечений относительно друг друга. Вся эта зыбкая, невесомая реальность образует «мозаичную» структуру с одновременной смысловой отсылкой к элементам комплекса галереи.

Игра света на стеклянных поверхностях помогает решать сугубо практичные задачи современных музейных пространств. Мастерские живописи требуют  много света и большие окна,  графикам вполне достаточно маленьких окон с их рассеянным светом. Все эти обязательные требования исполняются благодаря причудливому, но не ставшему от этого менее логичным  комбинированию прозрачных, полупрозрачных и непрозрачных стекол, не нарушающих единую композицию фасадов. Обрамленные словно живописные полотна, отдельные части витражей акцентируют внимание на главном фасаде, выходящем на Кадашевскую набережную. Отражаясь в водоотводном канале, витражи вступают в диалог со средой, тем самым, замыкая композицию. Три рамы - «картины» на фасадах нового корпуса символизируют три жанра живописи - натюрморт, портрет и пейзаж. 

Предлагаем также ознакомиться с другими конкурсными концепциями.

Проект бюро SPEECH 

Проект бюро ТПО «Резерв» 

Проект бюро TOTEMENT/PAPER 

Проект бюро «Цимайло Ляшенко и Партнеры» 

Проект бюро «Остоженка» 

Официальный сайт бюро: unkproject.ru

Архитекторы бюро «Остоженка» признаются, что разработка конкурсной концепции оказалась непростым с профессиональной точки зрения делом.  Из пояснений авторов следует, что они попытались выстроить архитектурный диалог с историческими зданиями, построенными по проектам В.М. Васнецова и А.В. Щусева, используя ту же, преимущественно красно-белую, с отдельными разноцветными добавками, цветовую гамму и  объемные орнаментальные элементы. Однако в отличие от этих и других зданий комплекса, выходивших в уютные Замоскворецкие переулки, главные фасады новых построек обращены к каналу, к открытым городским пространствам, где доминируют Кремль, комплекс зданий Б. Иофана и другие крупные сооружения.

Архитекторы предложили декоративно-орнаментальную фасадную структуру, следующую за всеми линиями плана  и представляющую собой набор цветных бетонных элементов различной конфигурации и размера, промежутки между которыми заполнены витражными конструкциями. Такое решение позволяет достаточно гибко реагировать на потребность внутренних помещений в дневном свете и  предполагает вариативность. 

Предлагаем также ознакомиться с другими конкурсными концепциями.

Проект бюро SPEECH 

Проект бюро ТПО «Резерв» 

Проект бюро TOTEMENT/PAPER 

Проект бюро «Цимайло Ляшенко и Партнеры» 

Проект бюро UNK project 

Официальный сайт бюро: ostarch.ru

Двухэтажная постройка состоит из нескольких свободно стоящих массивных объемов, формирующих на плане прямоугольник. Объемные элементы связаны между собой открытыми и полузакрытыми внутренними двориками. Толщина бетонных, облицованных натуральным камнем стен особняка составляет 1,3 м. Они отлиты по технологии Insulated Concrete Formwork (ICF), то есть с использованием специальных форм и изолирующего материала. Благодаря этому масса дома медленно нагревается и так же медленно остывает, что позволяет справиться с жарой. 

Еще один «климатический» прием архитекторов – сооружение длинных консолей на втором этаже, которые защищают жилые помещения нижнего этажа от палящих лучей солнца. Два бассейна (один из них – плавательный) позволяют поддерживать комфортный уровень влажности в помещениях. Здание «раскрыто» вдоль продольной оси с востока на запад и ограждено стеклянными панелями - «невидимками», автоматически исчезающими в полу, торцевых обрезах стен, либо потолке. Всего таких панелей и прозрачных дверей в доме насчитывается 80 (!) штук. 

С южной стороны расположен приземистый объем, внутри которого находятся вспомогательные и технические помещения. Он также защищает основные помещения от прямых солнечных лучей. Объемный элемент, примыкающий к основной секции с севера, отгораживает зону бассейна от сильного порывистого ветра. 

Главный вход в здание (от ворот через зеленое патио) обозначен несколькими поворачивающимися стеклянными панелями. Основное помещение – открытая кухня-гостиная столовая с камином, встроенным внутрь каменного пилона. Это большое по площади помещение тянется фактически вдоль всего западного фасада. Примечательный объект интерьера – кухонный остров из темного дуба и мрамора длиной почти 10 м. Полы везде отделаны камнем терраццо. На втором этаже находится хозяйская спальня и терраса с камином. 

Официальный сайт архитектурного бюро: xtenarchitecture.com