Авторы концепции Культурного центра Гейдара Алиева признаются в том, что проектировали здание «в пику» социалистической  монументальной скульптуре и архитектуре советского модернизма, образцы которых присутствуют в столице Азербайджана. В итоге получилась необычная в смысле пластики и пространственного решения постройка, как одеялом покрытая криволинейной выпукло-вогнутой мембраной. По мнению архитектора проекта, сотрудника Zaha Hadid Architects Саффета Кайя Бекироглу (Saffet Kaya Bekiroglu), своеобразие зданию придает именно эта «свободная» оболочка в сочетании с жесткой схемой интерьера, а еще, что примечательно, — концепция подсветки внутреннего пространства. 

Бекироглу пишет: «Одним из самых стратегически важных элементов является оболочка здания. Форма ее получилась свободной и текучей благодаря тому, что мы использовали в качестве подсистемы решетку из металлических нержавеющих деталей, соединенных не сваркой, а в стыковых узлах. Общая площадь подсистемы 33 000 кв.м. Наше стремление добиться однородности, целостности и непрерывности поверхности потребовало нетривиальных конструктивных решений  и использования технических систем, которые нужно было интегрировать в мембрану. При проектировании применялась специальная компьютерная программа, позволявшая организовать совместную работу всех многочисленных участников проекта над оболочкой».

Архитектор рассказывает также о некоторых интересных конструктивных и архитектурных решениях: «Стабильность здания основана на взаимодействии бетонного каркаса и металлической пространственной подсистемы, вертикальные элементы которой скрыты оболочкой и навесным фасадом. Для западного фасада мы выбрали бетонные балки с выступами, на них опираются криволинейные колонны, поддерживающие мембрану. На восточном фасаде использованные раздвоенные консольные балки, также несущие нагрузку навесного фасада.  Необходимо добавить, что столь радикальное пластическое решение не удалось бы воплотить без специфических отделочных материалов – стеклофибробетона и стеклофиброполиэстра. Всего потребовалось 13 000 полиэстровых панелей (это поверхность площадью 40 000 кв. м) и 3 150 стеклофибробетонных панелей  (10 000 кв. м). 

Светодиодная подсветка была тщательно продумана архитекторами. Степень визуального присутствия здания в городе меняется в зависимости от времени суток и перспективы. Благодаря частично отражающему стеклу интерьер центра днем наполняется бликами, «работающими» на идею проектировщиков. Ночью же наоборот – яркий свет льется изнутри здания, вводя зрителя в заблуждение относительно его объемно-пространственной композиции, и способствуя уничтожению границы между интерьером и окружающей средой. Светодиоды вмонтированы в узкие прорези в полу, стенах и потолках, а также в конструкции лестниц и балюстрад. 

Общая площадь центра составляет 102 000 кв. м. В подземной его части запроектирован паркинг. Кроме того, в программу входят большой зал на 1000 мест, два конференц-зала, выставочные пространства и музей Гейдара Алиева.  

Официальный сайт архитектурного бюро: zaha-hadid.com 

Международные школы, где преподавание ведется на английском языке, чрезвычайно популярны в Дании. Они даже не могут вместить всех желающих. Поэтому администрация Международной школы Икаста-Бранде приняла решение построить еще один учебный корпус площадью 2600 кв. м, в котором можно разместить несколько классов, группу продленного дня и детский сад. Сегодня в этом здани учится 130 детей, а рассчитано оно на 200 воспитанников.   

Кирпичная постройка состоит из нескольких прямоугольных объемов с нерегулярными окнами, сгруппированных вокруг центрального фойе-атриума с внутренними галереями. Это и есть главная площадь маленького «города образования». К ней выводят «улицы», то есть, коридоры, соединяющие фойе с разными учебными блоками — «районами». Внутри царит дружеская непринужденная атмосфера. Для ее создания архитекторы выбрали натуральные отделочные материалы (дерево) и яркие краски. 

Фойе – основное общественное пространство школы. Оно используется по-разному. На скругленных балконах и галереях проходят уроки пения и рисования; дети музицируют, репетируют театральные постановки, перекусывают или просто общаются. Солнечный свет льется в атриум сквозь люки прозрачные фасадные панели и зенитные окна с двойными стеклопакетами. 

Официальный сайт архитектурного бюро: cfmoller.com 

Комплекс расположен на краю территории аэропорта, он занимает долю участка общей площадью 11 га. Вероятно, администрация аэропорта «Шарль де Голль» планирует построить рядом еще один дополнительный терминал. Автомобильная парковка расположена под землей, поэтому вокруг здания нет «пояса» из припаркованных машин. 

В планировочном отношении «Аэровиль» напоминает объект транспортной инфраструктуры, к примеру, вокзал, пространство которого формируется вдоль главной оси. Только в случае с многофункциональным центром ось эта не прямая, а в виде цифры 8. Крытая внутренняя улица длиной 1,1 км закручивается в «восьмерку», пересекая сама себя. Справа и слева от «улицы» расположены магазины, увеселительные заведения, рестораны. Дневной свет проникает в пассаж через стеклянную крышу.

На фасадах «Аэровиля» имеются прямоугольные консольные выступы, имитирующие порталы для прохода в самолет, которые соединяются с воздушным судном при помощи механизированного трапа. Прозрачная внешняя мембрана фасада состоит из стеклянных пластин на стальных нержавеющих креплениях. Снаружи хорошо читается узор, составленный из повторяющихся букв A,E,R,O,V,I,l,E. Подобный прием архитектурной самоидентификации часто используется в дизайне магазинов и монобрендовых бутиков. 

Официальный сайт архитектурного бюро: pca-architecture.com 

В работе сотрудников Института изучения тропиков Кэрнса (Cairns Institute), входящего в состав университета Джеймса Кука (JCU), соединились экологические и этногеографические и социальные аспекты проблемы. Поэтому неслучайно в дизайне постройки отражен тропический ландшафт северной части Квинсленда. Переплетение металлических конструкций на фасаде символизирует уникальность такой экосистемы, как сырой, пропитанный дождевой водой тропический лес. Одновременно этот экран словно бы ограждает природный оазис, защищая его от жестокого мира. 

Еще одна «экологическая» примета – гармоничное встраивание рукотворной структуры в ландшафт. Здание занимает впадину между тремя холмами, поросшими густой зеленью. На плане институт представляет собой композицию из трех геометрических фигур – двух эллипсов и прямоугольника. В прямоугольном блоке запроектированы учебные аудитории, а  внутри скругленных объемов находятся большие залы. Общая площадь постройки составила 4000 кв.м. 

Фасад, ограждающий деревянные элементы здания, назван в проекте «шпалерным». Он действительно похож на решетку, ощетинившуюся металлическими прутьями. Между навесным фасадом и стенами института образовалось пространство, где будет создан определенный микроклимат. «Шпалеры» же будут использованы в качестве  основы для создания вертикальных садов. 

Официальный сайт архитектурного бюро: woodsbagot.com 

Команда, в которую вошли архитектурные, инженерные, дизайнерские бюро BIG, A+Architecture, Egis, Base, L'Echo, Celsius Environnement и CCVH,  разработала концепцию, основанную на взаимодействии природы и рукотворных объектов. Жюри международного конкурса, возглавленное мэром Монпелье Элен Мандру, оценило инновационность, экологичность, функциональность и туристическую притягательность проекта.

Вдохновившись успехом проекта Датского национального морского музея , архитекторы BIG в дизайне новой культурной институции также использовали необычный формальный прием. Согласно проекту, здание «телесного» музея состоит из восьми связанных друг с другом одноэтажных павильонов округлой органической формы, образующих каплевидные «карманы» для парковой зелени. Больше всего, как отмечает сам глава бюро Бьярке Ингельс, эта  композиция напоминает переплетенные и сцепленные в замок человеческие пальцы.  

По замыслу авторов, крыши павильонов, создающие динамичный ландшафт, будут озеленены и станут частью паркового пространства. Фасады музея светопроницаемые; они защищены от прямых солнечных лучей алюминиевыми жалюзи, рисунок которых напоминает папиллярный узор на подушечках пальцев. Общая площадь комплекса составит около 8000 кв.м. Строительство планируют начать в 2016 году, а уже в 2018 году музей распахнет свои двери перед первыми посетителями.

Официальный сайт архитектурного бюро: big.dk  

В эстетическом отношении проект «Хэундэ Удон Хёндэ Ай-Парк» (Haeundae Udong Hyundai I’Park) продолжает тему сочетания криволинейных поверхностей, развитую Либескиндом и его коллегами в работе Keppel Bay. Скругленные очертания южнокорейского комплекса, расположенного на берегу Корейского пролива, прямо вдоль водного фронта, напоминают линии сингапурских башен с чуть заостренными и изогнутыми наружу навершиями. 

В случае с «Хэундэ Удон Хёндэ Ай-Парк» архитекторы добились метафорического сходства с парусами судна благодаря разной высоте небоскребов и использованию контрастного приема, когда объем с плоской поверхностью соединен «стык в стык» с криволинейным объемом. Так передана пластика паруса, частично надутого воздушным потоком. 

Общая площадь комплекса 420 000 кв.м. Он состоит из трех жилых высоток, 34-этажного отеля и здания торгового комплекса в три этажа. Сложившаяся почти скульптурная композиция отныне формирует линию горизонта в бухте Пусана.  Группа высотных зданий выполнена из железобетона. Вторым по значимости материалом стало стекло. 

Официальный сайт архитектурного бюро: daniel-libeskind.com  

Проект интерьеров и системы освещения был подготовлен бюро Симоне Микели по заказу компании Boscolo Hotels. Гостиница расположена в деловой части Милана на виа Стефенсон, 55. Дизайн интерьера характеризуется использованием мягких округлых форм, встроенной и контражурной подсветки, присутствием интегрированных в пространство конструкций, применением ярких сочных цветов и натуральных материалов – дерева, камня, полированного металла.

Двухсветный холл отеля – одно из центральных помещений, квинтэссенция дизайнерского замысла. Фантазийный светильник, свисающий с потолка каскадом нейлоновых нитей, красные и зеленые «инородные» объекты, диваны в стилистике поп-арта и такие же стойки рецепции, напоминающие изящные мыльницы, - все это создает причудливую атмосферу театрального действа или многоцветного комикса.

В затемненной зоне спа архитектор успешно использует прием контраста между привычными объектами вроде белых бордюров бассейнов или кресел для отдыха из полипропилена искристого рафинадного оттенка и «космических» зеленых «щупалец», прорастающих сквозь потолок. Еще один удачный тематический ход – украшение стен принтами с изображением леса. К слову, в гостиничном ресторане в качестве элемента декора присутствуют настоящие березовые стволы. Так авторы пытаются сосредоточить внимание посетителей на экологической направленности дизайна. 

В номерах много округлых, перетекающих друг в друга форм, что способствует целостному, «космическому» восприятию пространства.

Официальный сайт архитектурного бюро: simonemicheli.com 

Исторический центр столицы Колумбии, созданный Ле Корбюзье в конце 40-х и начале 50-х годов прошлого века, стал тесноват для офисных и административных зданий. Идея создания грандиозного национального административного центра в этом смысле кажется абсолютно логичной. Как и то, что главной градостроительной осью нового района станет основная магистраль Боготы, авеню Калле: она соединяет центр с аэропортом. Авеню делает в этом месте петлю и, закругляясь подобно арке, очерчивает границу административного района.

Генплан предусматривает строительство порядка 1 млн. кв. м правительственных офисов, 683 000 кв. м жилья, 650 000 кв. м коммерческих офисов, 160 000 кв. м учебных площадей для университета, а также Музея памяти, госпиталя, отеля, магазинов. 

Официальный cайт архитектурного бюро: oma.nl  

Новый корпус Музея Кимбелла в Форт-Уорте (Техас, США) расположен неподалеку от хрестоматийного здания Луиса Кана — сводчатой монолитной постройки 70-х годов прошлого века. Творение Пьяно «поддерживает» знаменитого соседа выбором бетона в качестве основного материала и ритмом вертикальных опор, но отличается композиционно: это два объема, соединенные переходами. Новое строение выделяет и подчеркнутый контраст основательной бетонной конструкции с невесомым стеклом стен и прозрачной крыши площадью почти 2000 кв. м.

Кровельная конструкция из стекла и стали опирается на мощные сдвоенные балки из массива орегонской сосны. Всего их 29 пар. Длина каждой балки превышает 30 м. С помощью этих элементов создается своеобразный завораживающий ритм, которому подчиняется архитектура здания.

Объект Renzo Piano Building Workshop строили с использованием ресурсосберегающих технологий. Так, благодаря фотогальваническим элементам на крыше новому павильону требуется в три раза меньше энергии по сравнению с павильоном Кана, хотя площадь у них примерно одинаковая.

В восточном крыле кроме остекленного фойе запроектированы две галереи с дубовыми полами, в западном находится конференц-зал, еще одно выставочное пространство, учебные аудитории и небольшая библиотека. Под землей расположен гараж, соединенный лестницей с вестибюлем павильона.

Официальный сайт архитектурного бюро: rpbw.com

Официальный сайт музея: kimbellart.org 

Двухэтажное здание, расположенное на границе исторического квартала города и английского парка с каналами, бывший Дворец юстиции, было создано в 1938 году архитектором Эдуардом Луисом де Конинком (Eduard Louis de Coninck). Входная группа включает в себя портик в неоклассическом стиле с коринфскими колоннами. Несколько лет назад этот объект был передан художественному музею Цволле, после чего администрация приняла решение о реконструкции здания с расширением площади.

По техническим причинам к бывшему Дворцу правосудия невозможно было пристроить дополнительный объем.  Освоение подземного пространства также не представлялось возможным. И тогда проектировщики предложили водрузить на крышу объемный элемент, напоминающий формой мяч для регби. Ни конструктивно, ни стилистически он не связан со своим «архитектурным носителем». Двухуровневый эллипсоид общей площадью 1000 кв. м опирается на восемь стальных колонн на «автономных» фундаментах, которые были установлены внутри исторической постройки.  Новый элемент получил полуофициальное название Art Cloud, то есть «Облако искусства». 

Новоявленное «облако» украшено причудливым декором из объемной бело-голубой керамической плитки размерами 20x20 см и 10x10 см. Призмовидные «чешуйки», выступая над криволинейными поверхностями эллипсоида, обеспечивают игру теней на фасадах надстройки. Всего на внешнюю отделку ушло 55 тысяч таких плиток. Солнечный свет попадает внутрь экспозиционных залов благодаря двум несимметричным остекленным проемам.

В двухсветном холле установили прозрачный лифт, соединяющий все этажи здания. Эллипсоид отделен от оригинальной постройки стеклянной вставкой, внутри которой запроектирована овальная галерея. Находясь в новых залах музея, можно насладиться не только мастерством Рембрандта, Моне, Ван Гога, Мондриана, Родена, но и красивой панорамой города Цволле, открывающейся сверху. 

Официальный сайт архитектурного бюро: biermanhenket.nl 

В Кутаиси открылся аэропорт, обслуживающий внутренние и международные рейсы, который построен по проекту UNStudio при участии Studio ARCI и Arup Aviation. Ожидается, что уже в 2014-2015 году пропускная способность терминала составит 1 млн. человек в год, а количество рейсов вырастет до 30-40 в неделю. Архитекторы из Нидерландов разработали концепцию не только терминала (4500 кв. м), но и командно-диспетчерского пункта с башней высотой 55 м (1800 кв. м), взлетно-посадочной полосы, офисного блока, метеорологической станции. Общая площадь территории аэропорта Кутаиси составила 12 000 кв.м. 

Узнаваемая деталь здания, придающая ему архитектурное своеобразие, - это торцевой элемент, окрашенный в алый цвет и ассоциирующийся с красным крестом, изображенным на грузинском национальном флаге. Постройка выполнена из стали (каркас) и стекла с использованием деревянных несущих элементов. В частности, система деревянных балок применена в конструкции так называемого «зонта» - вогнутой, частично остекленной структуры, расположенной в центре внутреннего пространства. Она выполняет функцию «регулятора» пассажиропотока, поскольку внутри этого патио собираются люди, вылетающие ближайшим рейсом, а снаружи – ожидающие свой самолет, провожающие и те, что только что прилетели. Панорамное остекление терминала позволяет пассажирам любоваться горными видами Кавказа. 

При проектировании были применены современные ресурсосберегающие и экологические технологии. К примеру, зазор между бетонным телом и перфорированной оболочкой наблюдательной башни снабжен светодиодной подсветкой. Светодиоды меняют цвет в зависимости от силы ветра. Все здания снабжены системой сбора и очистки использованной воды. Поддержание комфортной температуры в помещениях осуществляется благодаря трубчатым теплообменникам, встроенным в полы и межэтажные перекрытия. Кровельные свесы на южной и юго-восточной стороне предотвращают перегрев залов терминала. 

Официальный сайт архитектурного бюро: unstudio.com  

Комплекс общей площадью 33 000 кв. м состоит из пяти оранжерей, объединенных транзитным перекрытым подиумом, благодаря которому можно перемещаться из одного здания в другое. Оранжереи на плане образуют полуокружности, а в объемно-пространственном отношении представляют собой полусферические фигуры. С высоты птичьего полета Ecorium больше всего напоминает композицию из пяти долек апельсина, живописно разложенных на зеленой скатерти лужайки. Внутри подиума также запроектированы экспозиционные залы, офисы, лаборатории, магазины сувениров, кафе.

В каждой из оранжерей представлена флора и фауна одной  природно-климатической зоны Земли «в миниатюре» - тропической, субтропической, средиземноморской, умеренной и полярной. Конструкция оранжерей рассчитана таким образом, чтобы выдержать огромную массу прочного стекла. Каркас состоит из стальной арки (в проекте она называется мегаструктурой) и системы горизонтальных балок и наклонных опор, связанных поясами жесткости. 

Прозрачные объемы сориентированы таким образом, чтобы количество проникающего внутрь солнечного света соответствовало типу климатической зоны. К примеру, «тропическая» полусфера обращена на юг, а «арктическая» - на север. Покатые плоскости стекла снабжены желобами для сбора дождевой воды, которая используется в системе охлаждения и для полива растений.

Официальный сайт архитектурного бюро: grimshaw-architects.com  

Издали грубый геометрически правильный объем музея напоминает железобетонную коробку, частично погруженную в мягкую болотистую почву. На плане здание имеет треугольную форму. Прообразом для него стали местные горы куэста с одним пологим, а другим крутым склоном. Общая площадь постройки составляет 12 473 кв.м. Над землей возвышается четыре этажа, под землей есть еще два. 

На фасаде массивные каменные фрагменты чередуются со стеклянными витражами и алюминиевыми панелями. «За стеклом» запроектированы фойе и ресторан, а каменные стены скрывают офисы администрации и основные экспозиционные залы. Из окон здания открывается живописный вид острова Черепашьей Горы. Для придания сходства с природными объектами авторы проекта решили использовать гранит шести типов с разной текстурой. 

Официальный сайт архитектурного бюро: artech-inc.com 

В китайском Сучжоу существует район, полуофициально названный Смарт-сити. Фактически это научно-исследовательский кластер, где располагаются офисы, лаборатории и цеха компаний, занимающихся созданием и производством высокотехнологичной продукции. Недавно здесь по инициативе городского комитета по науке и технологиям открылся выставочный комплекс, экспозиция которого посвящена прошлому, настоящему и будущему градостроительства в Сучжоу. 

Его общая площадь 12 000 кв.м. Комплекс состоит из двух зданий, расположенных на вершине пологого холма. Основной объем имеет форму цилиндра, фасады его остеклены и защищены от прямых солнечных лучей алюминиевыми жалюзи. Здесь запроектированы основные выставочные пространства – зал макетов, галерея 3D с интерактивными дисплеями, многофункциональные экспозиционные залы. 

Стеклянный цилиндр частично окружен изогнутым объемным элементом в виде скобы, интегрированной в ландшафт. Его озелененная крыша-рампа решена в виде эспланады, по которой любят прогуливаться жители Сучжоу и гости города. Перед главным фасадом этого здания, облицованным натуральным камнем, раскинулось еще одно общественное пространство, площадь, вплотную подходящая к искусственному озеру.  

Официальный сайт архитектурного бюро: bdp.com 

Сам Ле Кернек (Paul Le Quernec) называет архитектуру экспрессивной и полной скрытой энергии, которую невозможно удержать в границах одной формы. Вероятно, именно поэтому форма этого здания, состоящего из косоугольных поверхностей-фасеток, сходящихся в разных точках, довольно сложная. Впрочем, два связанных между собой объема угадываются. Общественный и культурный центр площадью 1250 кв. м на плане напоминает бабочку с расправленными крыльями, замершую на изгибе листа. 

Необычный объект расположен в рабочем пригороде. Застройка здесь не балует глаз разнообразием. Именно поэтому автор, стремящийся уйти от образа унылой бетонной коробки, предложил более радикальную концепцию. Основные объемы, из которых состоит здание, могут функционировать как вместе, так и по отдельности. На уровне второго этажа происходит их взаимопроникновение, формирование единого элемента, ориентированного на прилегающий парк и площадь. 

Вставка цвета мадженты – деталь, объединяющая оба «крыла» постройки. Двухуровневая конструкция формирует главный вход и большое патио, где иногда, если погода позволяет, проводятся занятия с детскими группами под открытым небом. Патио отгорожено от внешнего мира монументальной наклонной решеткой с причудливым узором. 

На первом этаже центра запроектированы холл, гардероб, зона рецепции и кассы. Основной концертный зал и помещения «по интересам» расположены на втором этаже. Комнаты маркированы при помощи цвета и света, причем используются насыщенные цвета – оранжевый, синий, фиолетовый. Солнечный свет попадает внутрь сквозь окна неправильной формы и кровельные люки. Стены и потолки в музыкальных кабинетах снабжены перфорацией из соображений акустики. Бюджет проекта составил 2,4 млн. евро. 

Официальный сайт архитектурного бюро: paul-le-quernec.fr