В исходных данных проекта, доставшегося студии Альберто Кампо Баесы, соединились плюсы выигрышной позиции участка и минусы местных строительных ограничений. Архитекторы, естественно, постарались обратить недостатки в достоинства. Участок расположен на высокой отметке склона, достаточно пологого, но открывающего панорамы восточного Мадрида, от четырех высоток на левом фланге до отеля-небоскреба Madrid Tower cправа.

Впечатляющие виды предстояло архитектурно обрамить и обеспечить ими главные общественные пространства дома. При этом пятно застройки не должно было превышать квадрат размером 12x12 м. Архитекторы поделили его на четыре равные секции со сторонами 6x6 м, и на втором и третьем этажах запроектировали перекрытия, равные двум таким секциям. При этом секции разных уровней развернули относительно друг друга под углом 90º так, что движение снизу вверх идет по спирали.

За счет меньшей площади верхних плит в кубическом объеме здания образовались пространства двойной высоты, и уровни получили визуальные связи по диагоналям, расширенные прозрачными ограждениями. С третьего этажа закручивающийся по той же спиральной траектории лабиринт выходит под открытое небо и поднимается на площадку крыши-террасы.

В истории архитектуры такая планировочная схема известна под названием «Пространственный план» (Raumplan). Она подразумевает рациональное объединение помещений различной площади и высоты в единое пространство и восходит к самым истокам европейского модернизма – к объектам Адольфа Лооса, в частности, к его пражской Вилле Мюллера. Дом Баесы, геометрически более собранный и цельный, отсылает к своему историческому прототипу чистыми (никакого «преступного» орнамента) плоскостями стен с асимметричными прорезями разнокалиберных окон.

На фоне сочного испанского неба белый куб напоминает кусок сахара-рафинада, слегка траченный какими-то грызунами-перфекционистами.
Сам автор мадридской постройки сравнивает фасадные проемы с отверстиями в музыкальном инструменте. Когда они были проделаны в нужных местах, в доме «полилась музыка света». В течение дня она звучит в разных уголках с разной силой, и ее движение запрограммировано авторами как отдельное интерьерное переживание.

Общая площадь сооружения, с подвалом и верхней террасой, составляет 500 кв. метров. Терраса на крыше, закрытая со стороны улицы стенами с щелевидными прорезями, в скором времени обрастет виноградом и жасмином и, наверняка, станет самым любимым местом обитателей этого дома. Конкуренцию ему сможет составить только выходящая в сад платформа с бассейном; она, однако, предлагает совсем другие – уютные, но «приземленные» видовые сценарии.

Официальный сайт архитектурного бюро: campabaeza.com

Выпускник Миланского Политеха Массимо Йоза Гини (род. в 1959) cыграл большую роль в развитии авангардного направления итальянского дизайна. На его творческое становление повлияло участие в деятельности группы «Мемфис», важнейшего дизайн-объединения 1980-х годов. В 1985 году он сделал футуристичную коллекцию мебели для Moroso, и как для марки, так и для автора она стала отправной точкой крутого подъема. Далее последовали заказы от таких известных компаний как Snaidero, Bonaldo, Flou. На протяжении нескольких лет он определял имидж всех штаб-квартир, отделений и точек продаж таких компаний, как Ferrari, Maserati, Superga, Omnitel and Infostrada. Из относительно недавних громких проектов – «космическая» штаб-квартира IBM Software в Риме.

Обстановка в его собственном жилище местами тоже футуристична, но не столь радикально, как в штаб-квартире IBM. Для личного пространства архитектор предпочел «зеленую» тему. «Дом дизайнера, считает Йоза Гини, – это место, где можно реализовать свои самые невероятные идеи, но, экспериментируя, важно помнить, что в конечном итоге жить здесь придется тебе». Именно эко-дом, из природных и дружественных ресайклингу материалов, с минимальным потреблением энергии и оборудованный «умными» технологиями, был давней идеей-фикс и главной целью нынешнего проекта.

Особняк площадью 600 кв.метров располагается в респектабельном районе Болоньи, он был построен в прошлом веке, в период расцвета рационализма в архитектуре. После реконструкции оригинал узнается с трудом: южный фасад и вовсе был снесен, а на его месте возведена полностью прозрачная стена с фотоэлектрическими панелями. Летом специальные экраны защищают помещение от жары, зато зимой дом освещается и обогревается с помощью накапливаемой солнечной энергии.

Интерьер болонского дома получился эклектичным. Так, в зоне холла и фитнес-зала акцент сделан на прозрачных конструкциях и флюоресцентной подсветке. Совсем по-другому выглядит кухонное пространство: для него дизайнер выбрал классический стиль в современной трактовке, несущий ощущение уюта, семейных традиций.

Свой дом Йоза Гини предсказуемо наполнил вещами собственного дизайна: практически вся мебель, свет, предметы декора и даже бассейн выполнены по его проектам, и многие вещи находятся в серийном производстве у Moroso, Snaidero, Teuco, Calligaris, Knoll.

Официальный сайт архитектора: iosaghini.it

В данном случае архитекторы не только разработали проект и контролировали его реализацию, но и выступили в качестве генерального подрядчика. Так что результат максимально соответствует их творческой концепции.

Несмотря на свою внушительную площадь — около 500 кв.м., дом предназначен всего для одной семьи. Вытянутый участок с заметным уклоном в южную сторону во многом обусловил сложное формообразование. На самом деле здание состоит из двух отдельных объемов, буквально наложенных друг на друга: нижний (поперечный) напоминает пальцы руки, а верхний (продольный) отдаленно похож на вилку. Результат сами архитекторы называют «ломанной массой, которой управляет лишь ритмичная структура металлической крыши».

Но собственно крыши-то никакой в традиционном понимании слова и нет. Вместо нее металлические пластины, создающие эффектную игру света и тени. Так же, как и нет стен — их роль исполняют прозрачные панели-перегородки, защищенные ребристой бетонной стеной. Все внутренние помещения, особенно верхнего яруса, выгорожены прозрачным стеклом и представляют собой отдельные «гнезда», соединенные пространственными, практически открытыми переходами-норами.

Таким образом границ между внешним и внутренним миром здания по сути вообще не существует, что позволило архитекторам обеспечить прекрасный уровень естественного освещения даже в глубоко расположенных зонах и поиграть с ракурсами, проводя жителей и гостей дома по тщательно продуманному пути в кажущемся слишком запутанным лабиринте переходов. Вся композиция при этом повышается против поверхности склона, создавая дополнительные возможности для «игры».

Налицо ландшафтно-театральный подход к формированию архитектурной композиции. Действительно, вся эта бесконечная смена пространств и объемов (в разном соотношении открытых и замкнутых) является бесконечной по своим возможностям декорацией для частной жизни владельцев. И безусловная доминанта белого цвета в сочетании с незначительными вкраплениями светлого натурального дерева становится еще одним важным героем этого хорошо поставленного «спектакля».

Официальный сайт архитектурного бюро: entresitio.com

Кубы избавились от прямоугольных форм, словно их потянули за углы в разные стороны, и сместились друг относительно друга по вертикали, что дает уютную террасу на крыше нижнего из них; а еще они приподнялись над поверхностью земли, «зависли» на высоте стеклянного основания. Этот прозрачный низ постройки очень важен для авторов – испанского архитектурного бюро Carme Pinós.
Архитекторы хотели, чтобы объект, прежде всего, воспринимался как общественное, интегрированное в город пространство, поэтому окружающий террасный парк словно проходит сквозь проницаемый нижний этаж здания.

Другая задача, которую ставили перед собой авторы, – создать примечательный объект, имеющий в перспективе культурную ценность для города. Действительно, Caixaforum находится рядом с Экспо-парком, где прошла всемирная выставка 2008 года. Благодаря этому событие в Сарагосе появилась новая достопримечательность. Она, безусловно, не может конкурировать с историческим центром города, и тем не менее обогащает его культурную и досуговую жизнь, а теперь эта часть города пополнилась еще и новым культурным центром.

Все эти обстоятельства побудили авторов выразить в архитектуре Caixaforum идеи культурных слоев и духа времени. В результате они решили объем здания как некую авангардную скульптуру, резко контрастирующую по характеру с окружающей застройкой и притягивающую внимание издалека.

Большая часть площади в Caixaforum отдана двум выставочным залам – каждый из них занимает нижнюю часть объема в одном из кубов. Таким образом, они расположены друг напротив друга и смещены по высоте, а между ними создано специальное пространство для релаксации, где посетитель, двигаясь по эскалатору, может наслаждаться видом на окружающий городской пейзаж.

На самом верхнем уровне находятся кафе, ресторан и бар – также с роскошными обзорными видами. Кроме того, здесь есть два небольших лекционных зала, книжный магазин на первом этаже и зрительный зал, расположенный ниже нулевой отметки, но за счет террас парка снабженный собственным выходом в город.

В формах интерьера преобладает деконструктивизм, а поверхности, отделанные натуральными материалами, такими, как дерево и бетон, соседствуют с насыщенными по цвету пластиковыми покрытиями. Фасад решен цельно и по цвету, и по отделочным материалам, он облицован металлическими панелями – алюминиевыми и черного металла (благодаря последним здание в некоторых ракурсах приобретает брутальный характер).

Ночью абстрактный орнамент, неконтрастно прорисованный на фасаде, светится загадочным синеватым светом – панели фасада здесь перфорированы и подсвечиваются изнутри. Свет выявляет и конструктивные фермы нижних перекрытий кубов, что заставляет их действительно «парить» в темноте.

Официальный сайт архитектурного бюро: cpinos.com

Дом построен на берегу Атлантического океана, вблизи Гибралтарского пролива, и все суда, идущие из Средиземного моря в Атлантику и обратно, проходят перед его окнами. Дом стоит под склоном, спускающимся к пляжу, и как бы упирается в гору спиной. Терраса, заменяющая ему кровлю, расположена в одном уровне с верхним плато.

У дома только три внешних стены, и за отсутствием четвёртого фасада его роль берёт на себя плоская крыша. Глядя на неё сверху, легко представить себе, что перед тобой — вертикальная стена, на которую ты смотришь, лёжа на тротуаре у её подножия. И именно этот, горизонтальный фасад дома — главный. Во-первых, именно на нём расположена входная дверь. Во-вторых, он и по композиции сложнее и эффектнее, чем три вертикальных фасада. По террасе в кажущемся беспорядке разбросаны круглые окна верхнего света, бирюзовый прямоугольник бассейна, чёрный «окоп» лестницы, ведущей вглубь здания.

Через дом движешься сверху вниз, поэтому его этажи поменялись функциями. С крыши, спустившись по узкой лестнице, попадаешь на второй этаж, занятый гостиной и кухней. На первом этаже находятся спальни. С первого этажа можно выйти на пляж, к океану.

По конструкции дом очень прост: продольные стены делят каждый этаж на три прямоугольных «тоннеля» одинаковой ширины. На верхнем этаже единое пространство гостиной обтекает опорные стены, просачиваясь через широкие проёмы в них; а нижний устроен как католическая церковь с боковыми капеллами: большой зал в центре и по три одинаковых спальни справа и слева.

Структура дома отражается на его поверхностях. Все три фасада — трёхчастные, с одинаковой шириной ячеек, но продуманные пропорции проёмов обогащают их монотонный ритм. Фасады кажутся как бы стихотворениями из трёх строк.

И стены, и верхняя терраса облицованы римским травертином. Архитектор, любитель культурных ассоциаций, рассказывает, что выбранный материал — дань уважения древним римлянам, основателям Кадиса. Ему вспоминается также гравюра Рембрандта «Христос перед народом», где подиум обозначен прямой горизонтальной линией. Если посмотреть на дом Баэсы с пляжа, терраса будет выглядеть такой же линией, она не будет видна в глубину. Этим приёмом пользовался Мис ван дер Роэ. «Я уверен, — говорит Баэса, — что Рембрандт и Мис полюбили бы наш дом».

 Официальный сайт архитектуного бюро: campobaeza.com 

Исходные условия следующие: глубина участка на улице Марии Диас де Харо 70 м, ширина – не более 20 м. Здание архива необходимо было втиснуть между двумя соседними домами, возведенными около ста лет назад. Архитекторы приняли решение оставить сверху параллелепипед длиной 25 м и шириной 20 м, а большую часть объема упрятать под землю. Таким образом были соблюдены все нормы городского планирования. От людских глаз скрыто огромное пространство размером 20х70х20 м: объект действительно приобретает сходство с айсбергом. Подземная часть состоит из двух блоков по три этажа, соединенных общим парковочным уровнем. 

Интригующая архитектурная деталь – стеклянный фасад, обращенный на проезжую часть. Его ломаные плоскости немного напоминают ряды книг, небрежно выстроенные на полках шкафа. Фасад декорирован принтами в виде цитат из документов. Первый, второй надземные этажи и часть первого подземного уровня открыты для доступа публики. Здесь запроектированы главный холл, рецепция и несколько многофункциональных выставочных залов. Через холл можно пройти в сад, где организована зона для экспозиций, чтения и демонстрации фильмов. На втором надземном уровне находится читальный зал и несколько комнат для консультаций с архивариусами. В эту часть попадают только те посетители, которые получили аккредитацию. На верхние этажи (3-6) вход вообще запрещен. Там оборудован архив, административный офис и лаборатории. 

При строительстве для того, чтобы снизить вибрационные нагрузки, угрожавшие историческим фундаментам, применялась технология «стена в грунте» - бетонные стены возводили при  помощи гидравлической фрезы. На трех подземных этажах располагается хранилище документов, переговорные и технические помещения. Все они оборудованы системами контроля влажности, температуры и рекуперации тепла.  Благодаря лестничным проемам и световым колодцам с остекленными люками в подземную часть здания попадает солнечный свет. Свободная планировка интерьера позволяет менять функциональное предназначение того или иного помещения в зависимости от конкретной задачи. «Здание-айсберг» достаточно вместительное: если стеллажи  хранилища документов выстроить в ряд, получится линия длиной 20 км. 

Официальный сайт архитектурного бюро: acxt.net 

Авторы, Эмилио Медина (Emilio Medina) и Диего Варела (Diego Varela), постарались максимально использовать особенности участка, разместив дом в самой высокой его точке и окружив террасами, с которых открываются великолепные панорамы на море с одной стороны и на горы – с другой. Террасы позволяют зданию органично вписаться в ландшафт; благодаря им оно словно «вырастает» из рельефа, а их перепады вместе с конфигурацией постройки создают пригодные для обитания затененные пространства, что важно в жарком климате.

Непосредственно прилегающие к дому террасы замощены белым мрамором, на других устроены газоны и разбиты сады. В них использованы характерные для региона растения, при этом ландшафтное решение отчетливо напоминает модернистские сады 20-х годов ХХ века – кактусы высажены в шахматном порядке, а разноцветные покрытия из песка и камней рисуют геометрические фигуры.

Основание дома построено из натурального камня, здесь располагается гостевая зона. Массивная каменная стена чередуется с большими беспереплетными поверхностями остекления, стеклянные перегородки применены и внутри дома, что создает длинные просматриваемые перспективы, делает дом прозрачным для света и его изменений в течение суток.

Архитекторы тщательно продумывают ориентацию помещений по сторонам света: гостиная обращена на юго-восток, кухня и столовая на юго-запад, гостевые спальни – на северо-восток. Ориентация по сторонам света – результат биоклиматического подхода, декларируемого архитекторами бюро, который позволяет снизить энергетические затраты благодаря разумному использованию природных факторов. Кстати, расположение на вершине холма уменьшает расходы на кондиционирование, так как обеспечивает сквозное проветривание дома.

У бюро есть и другая особенность – авторы явно склонны и к игре форм и материй: перед панорамным остеклением гостиной на террасе расположен бассейн, а дальше, за стеклянным парапетом, открывается вид на море, таким образом, при взгляде из гостиной вода присутствует и взаимодействует в двух ипостасях.

Верхний этаж представляет собой самостоятельные бело-штукатурные объемы, поставленные на каменное основание. В них расположены две независимые спальные зоны, находящиеся по обе стороны от двусветного пространства гостиной. Белые, глухие поверхности верхних объемов снова роднят здание с традиционной архитектурой региона. Ночная подсветка устроена таким образом, что они «отрываются» от основания, слегка воспаряя над ним.

Также как и фасад, интерьер построен на контрасте доминирующих белых поверхностей с темными вставками и деталями. Отдельным его украшением служат точно вырезанные оконные проемы с локальным видом на морской горизонт или отдельно стоящее апельсиновое дерево. Таким образом, связь с окружением и цельность можно, пожалуй, назвать главными достоинствами архитектуры этого дома.

Официальный сайт архитектурного бюро: mvn-arquitectos.com

Центральная площадь Каштелу-Бранку представляет собой вымощенный камнем пологий склон холма, на вершине которого расположен средневековый замок. Именно здесь, у кромки общественного пространства с историческими корнями городской совет решил построить культурный центр площадью 6500 кв.м. Его своеобразная объемно-пространственная композиция объясняется сложностью ландшафта. Здание разделено на две части. Нижняя заглублена в землю и воспринимается как основание, цоколь. Верхняя консоль криволинейной формы, закрепленная на двух массивных железобетонных пилонах, нависает над площадью и образует дополнительное, защищенное от дождя и снега пространство на воздухе. 

В подземной части постройки запроектирована автостоянка, рецепция и административные офисы. Авторы проекта предложили соорудить ледовый каток прямо под консольным выносом культурного центра. Этот пятачок стал излюбленным местом семейного отдыха: здесь проводят спортивные состязания, концерты и другие массовые мероприятия.  Визуальная связь между перекрытым общественным пространством и подвальным этажом осуществляется благодаря большим по площади световым люкам. Фасады здания отделаны деревом и оцинкованными металлическими панелями. 

В верхнем консольном объеме находится двухуровневая выставочная галерея и концертный зал. Интерьер культурного центра сформирован пологой рампой, связывающей второй и третий этажи. Сквозь остекленный участок фасада верхней части здания хорошо просматривается исторический квартал Каштелу-Бранку, в том числе и замок на холме.  В дневное время галереи хорошо освещены благодаря остекленному проему в крыше центра. 

Официальный сайт архитектурного бюро: mateo-arquitectura.com 

Многоуровневый холл отеля высотой 15 м образован «сеткой» бетонных стоек и балок, оставленных без декоративной отделки. Это многоцелевое динамичное пространство, которое подойдет как для деловых переговоров и торжественных обедов, так и для бизнес-презентаций и художественных выставок.

Лаунж-бар расположен в центре атриума. Он представляет собой деревянную замкнутую стойку прямоугольной формы. Зона бара может быть отсечена от холла при помощи светопроницаемых драпировок. С потолка лаунжа свисает мобильная фантазийная инсталляция, сделанная из прозрачного акрила кораллового цвета.

Официальный сайт архитектора: matteothun.com  

В этом проекте нетипичным образом реализована концепция «объема в объеме». Обширно применено стекло, но прозрачный элемент играет здесь роль «ядра», а не оболочки, что более распространено. Здание с двойным стеклянным фасадом спроектировано внутри каменной многоугольной «коробки». Сложность ее ломаного контура объясняется тем, что объект пришлось буквально втискивать в пространство между старыми домами в исторической части города. Прямо напротив главного входа в комплекс располагается памятник романской архитектуры – Саморский кафедральный собор, возведение которого началось еще в XII веке. Внешний периметр офисного здания выложен из того же камня, что когда-то использовался для строительства собора – местного розоватого песчаника. Площадь объекта внушительная – свыше 12 000 кв.м.

Очертания «спрятанного» двухуровневого объема из стекла тоже асимметричны и замысловаты. Особенно впечатляют трехгранные прозрачные углы – примерно такие вычерчивал Мис ван дер Роэ на листах своего проекта высотки на Фридрихштрассе в Берлине. Правда, в то время, это выглядело утопично. Современные технологии позволили реализовать подобное решение.

Двухуровневое здание буквально «склеено» из стеклянных панелей 600 х 300 х 12 мм при помощи силикона с высоким уровнем адгезивности. Двойной вентилируемый фасад, сооруженный по принципу стены Тромба-Мишеля, обеспечивает в помещениях комфортный микроклимат. Другими словами, постройка сама аккумулирует тепло, как и любое стеклянное сооружение, а система естественной вентиляции исключает перегрев внутреннего пространства.

Официальный сайт архитектурного бюро: campobaeza.com

Фабричный корпус из красного кирпича в одном из районов испанской столицы после закрытия завода использовался сначала в качестве ювелирной мастерской, а затем как магазин. Однако промышленный характер оригинального здания, несмотря на несколько косметических строительных «процедур», скрыть не удалось. Архитекторы бюро MVN architects, которому поручили превратить объект в новый офис общественной организации, решили этого не делать. Наоборот – стальные конструкции и старая кирпичная кладка стен остались нетронутыми. Их лишь обработали огнеупорным составом, чтобы замедлить распространение огня в случае возможного пожара. 

Впрочем, реконструкция и без этого оказалась сложной и затратной. Авторы проекта поставили перед собой цель обеспечить нормальную инсоляцию помещений. Для этого в кровле прорезали большие световые люки, попутно поменяв старую черепицу на покрытие из оцинкованного железа. Затем строители демонтировали две колонны на первом этаже, одну кровельную балку и часть межэтажного перекрытия. Так освободилось место для обустройства двусветного атриума-фойе, над которым также прорезали люк. Проемы в стенах были расширены для того, чтобы обеспечить проход в атриум с улицы.  Оригинальные лестницы модифицировали, заменив одну из них на эскалатор. Во всем здании поменяли окна и двери. Теперь оставалось только озеленить атриум. 

Первый этаж  - это открытое пространство для проведения презентаций, лекций, встреч, выставок и прочих мероприятий. Оно разделено двумя мобильными перегородками, одна из которых прозрачная, а другая – глухая. Каждая из них имеет четыре положения – благодаря этому существует масса вариантов зонирования пространства. Основные офисные помещения расположены на верхнем этаже, решенном в виде лофта. Единственное обособленное помещение – переговорная, заключенная внутри стеклянного объема. 

Подшивные потолки и полы в офисе фонда сделаны из древесины дуба. Стены обшиты панелями (ширина 20 см, толщина 4 см) с фанеровкой дубом толщиной 4 мм. Металлические конструкции окрашены в черный цвет. В санузлах для облицовки стен и пола использована керамическая плитка. Световые люки открываются автоматически: они снабжены датчиками, контролирующими температуру и содержание углекислого газа в воздухе. Если эти параметры вырастают, включается электропривод, и в помещение поступает свежий воздух. Поверхности остекленных проемов защищены от прямых солнечных лучей автоматизированными текстильными экранами. Общая площадь офиса составляет 1542 кв. м.  

Официальный сайт архитектурного бюро: mvn-arquitectos.com

Официальный сайт фонда: fundacionbotin.org

За последние десятилетия Барселона превратилась в экспериментальную урбанистическую площадку, причем опыты на ней проводятся успешные, а не разрушительные. Во многом этому способствует политика городских властей, готовность местного бизнеса вкладывать деньги в долгосрочные проекты, не сулящие моментальной прибыли, а также деятельность Barcelona Regional – Агентства по развитию градостроительства и инфраструктуры, существующего 18 лет. Год назад его руководителем стал урбанист Вилли Мюллер, недавно побывавший в Москве и выступивший в ЦДА с лекцией, организованной в рамках новой программы мастер-классов Союзом московских архитекторов. Мюллер утверждает: в настоящее время существует две модели развития мегаполиса. Первая – реальный город, живущий по усложняющимся с каждым годом правилам. Вторая – концепция «умного города», постепенно внедряемая в крупных городах. Например, в Барселоне.

«Со временем мы почувствовали, что взгляда только архитектора или только дизайнера на проблему развития города уже недостаточно. Нужен комплексный подход, - говорит Вилли Мюллер. – Жизнь ставит перед нами новые задачи, которых просто не могло быть 30-40 лет назад. Современный город «умнеет» на глазах, и так происходит не только в Барселоне, но и в других мегаполисах мира. Впрочем, все также остро стоят такие проблемы, как охрана окружающей среды, модернизация транспортной инфраструктуры, доступ к новым технологиям. Для того чтобы их разрешить мы и работаем. Мы – это команда архитекторов, биологов, географов, историков, экономистов, инженеров. Хочу подчеркнуть: капитал нашей организации – государственный, то есть мы ориентируемся на пожелания администрации города. Однако к участию в проектах часто подключается частный бизнес. В числе наших партнеров такие гиганты, как железнодорожная компания Барселоны, порт, центральные рынки и так далее. Именно поэтому Barcelona Regional имеет возможность проводить сложные территориальные, ландшафтные изыскания, исследовать транспортные потоки и состояние окружающей среды, формировать стратегию городского планирования».

В так называемую метрополию Барселоны (это аналог нашей агломерации) сегодня входит 36 маленьких городов-спутников. До Олимпийских игр город насчитывал 1,5 млн. жителей, теперь здесь живет более 5 млн. По словам Мюллера, в 80-е годы прошлого века в воздухе носилось множество градостроительных идей, однако у страны не было денег на их реализацию. Помогла Олимпиада 1992 года. Новые спортивные, инфраструктурные и культурные объекты внедрялись в городскую ткань точечно, но каждая такая «точка» повышала самооценку и уровень самоуважения у жителей Барселоны. Еще один положительный фактор олимпийской стройки: многие архитекторы, бывшие не у дел, нашли себе работу. К Олимпийским играм были построены основные окружные дороги, главный стадион на горе Монжуик, Олимпийская деревня, пляжные зоны побережья. Положительный градостроительный эффект от стройки тех лет чувствуется до сих пор. В настоящий момент перед каталонскими урбанистами стоит главная задача – вернуться к продуктивному городу, создать средствами градостроения новую экономику, вернуть к жизни бывшие промышленные зоны. Глава  Barcelona Regional рассказал о нескольких проектах. Некоторые из них уже реализованы, другие находятся в стадии разработки.

Примером взвешенной градостроительной политики может стать проект реконструкции района площади Серда, инициированный администрацией города. Реконструкция важнейшего транспортного узла и прилегающей территории на площади 15,5 га была направлена на то, чтобы перенаправить транспортные потоки, «упрятать» магистрали под землю, а на поверхности создать общественное пространство. Решением проблемы стали многоуровневые туннели, на строительство которых девелоперы потратили 25 млн. евро. Таким же образом пустили в туннель скоростное шоссе Рондад эль Миг, а над ним устроили пешеходную зону – одну из самых живописных в Барселоне.

Следующим успешным проектом стала реорганизация района Сантс, рассеченного на две части линиями скоростного поезда и метро. Над железнодорожной магистралью была возведена надстройка  с переходными мостами, соединяющими части района. Так возник транспортно-пересадочный узел «Сантс», а также пешеходный бульвар длиной около 700 метров, связанный с землей рампами, лифтами и эскалаторами. На нем были открыты новые торговые точки. Общая площадь реорганизованного пространства составила более 57 000 кв.м. Так градостроители решили несколько задач. Повысилось качество жизни обитателей района Сантс, появились новые пространственные связи между кварталами, снизился уровень шума и уменьшилась вибрация (что важно для жителей соседних с эстакадой домов), оживилась торговля, а значит, улучшились экономические показатели.

Еще два  крупных проекта, курируемых Агентством по развитию градостроительства и инфраструктуры, - это реконструкция прибрежного района Ла Марина на площади 75 га и переустройство зоопарка Барселоны. Ожидается, что в течение  ближайших десяти лет в Ла Марине появится новая застройка общей площадью 1,1 млн.кв. м, причем 75% площадей будут жилыми.  Разговоры о реконструкции зоопарка, которому исполнилось 120 лет, ведутся уже давно. Архитекторы предлагали разные решения, в том числе и радикальные, предполагающие перенос зоопарка на новое место. Но в 2011 году власти постановили: культовое учреждение Барселоны останется на старом месте, в парке Ситаделла. Однако площадь его (13 га) необходимо увеличить, связав зоопарк с прибрежной зоной через железнодорожные пути. На побережье (а возможно, и на воде залива) будет построен новый комплекс для демонстрации водных видов животных. 

Бывшая промзона 22А на юго-востоке города в районе Побленоу – это отдельная тема. Она простирается от Гран Виа до кольцевой дороги и от границ Олимпийской деревни до Рамблы де Прим. Здесь сохранилось множество заброшенных либо малоэффективных промышленных предприятий. В 2000 году было принято решение о ее переустройстве и повторном введении в городскую ткань  - так появился проект, остроумно названный авторами 22@. Здесь хотят возвести компактный инновационный «город в городе» - несколько сотен новых построек на площади 120 га, в том числе многоквартирные и малоэтажные частные дома, школы, спортивные и медицинские учреждения, зеленые оазисы. 

Будут созданы пять высокотехнологичных коммерческих и исследовательских хабов, для осуществления научных изысканий в сферах масс-медиа, информационных технологий, возобновляемых ресурсов, медицины и дизайна. Примечательно, что Barcelona Regional использовала некоторые свои идеи, связанные с реорганизацией бывших промзон Барселоны в конкурсной концепции «Большой Москвы», в создании которой компания участвовала вместе с архитектурным бюро Рикардо Бофила.

Большой интерес архитектурной общественности в разных странах мира вызвал проект крупнейшего в Каталонии полуподземного ТПУ «Сагрера», бюджет которого составил 613 млн. евро. Это будет единственный в городе большой парк, разбитый над транспортным мультимодальным терминалом. В одной точке сойдутся линии скоростных поездов, пригородных электричек, внутригородских маршрутных и междугородных автобусов. Здесь же найдется место для стоянки такси и парковки для частного автотранспорта. Работы начались в 2010 году и продолжаются до сих пор. 

Под занавес своего выступления Вилли Мюллер рассказал о деятельности Института передовой архитектуры Каталонии (IAAC) – организации, неразрывно связанной с Barcelona Regionale. Именно в недрах IAAC родилась урбиотическая концепция Smart City, связанная с применением сенсоров в пространстве города. «Урбиотика – это «умный дом» в масштабах мегаполиса», - так объясняет значение незнакомого термина Вилли Мюллер. – В Барселоне запущена экспериментальная программа  Smart City, основа которой – сенсорный датчик, их существует множество видов. В программе участвуют такие компании, как Cisco, Abertis, Indra, Urbiotica, Libelium и другие». 

Для чего нужны датчики? К примеру, для того, чтобы организовать рациональную схему движения транспортных потоков и избавиться от пробок. Сенсор, интегрированный в дорожное покрытие, фиксирует количество проезжающих автомобилей, их скорость, размеры, накапливает информацию и передает ее с помощью GPRS или Wi-Fi на центральный диспетчерский пункт. Там в режиме on line анализируется информация, поступающая из разных районов города, после чего компьютер выдает оптимальный сценарий работы светофоров, да и вообще всей системы сигнализации и регулировки движения. Кроме того, водители, приближающиеся к автомобильному затору, могут быть оповещены при помощи специальных экранов о возникшей впереди помехе, а значит, не удлинят пробку своими транспортными средствами. Сенсоры сообщают об изменении погодных условий, о наличии мест на парковках, о превышении допустимого уровня шума в городе, о количестве автомобилей, проезжающих в конкретном месте за определенное время, о степени изношенности дорожного покрытия и даже о… степени наполненности мусорных контейнеров. Последнее нужно для того, чтобы не гонять по улицам полупустые громоздкие мусоровозы. 

По словам Вилли Мюллера, будущее мегаполисов – за сенсорными датчиками, и рано или поздно все муниципалитеты к этому придут.  Но самое главное – чтобы обычный житель осознавал свою ответственность за то, что происходит с его городом. А произойдет это, когда люди перестанут думать, что «за них все решают», и начнут принимать активное участие в жизни общества. 

В публикации использована аэрофотосъемка  района 22@ Барселоны с сайта www.barcelonacatalonia.cat

Большой проект соединения южной и северной части Логроньо рассчитан на много лет и требует колоссальных финансовых и творческих затрат. Он предполагает глубокое изменение городской инфраструктуры и топографии. Еще в 2006 году муниципалитетом города был объявлен конкурс на проектирование транспортно-пересадочного интермодального узла на высокоскоростной железнодорожной линии, а также иных жилых и инфраструктурных объектов. Победителем конкурса было признано архитектурное бюро Abalos + Sentkiewicz Arquitectos. 

Недавно строители окончили первую очередь – подземную станцию скоростной железной дороги площадью 8 000 кв.м.  Реализация этой части проекта потребовала 108 млн. евро. Следующий этап – возведение автобусной станции (10 800 кв. м), обустройство парковки (18 000 кв.м), общественного  парка и пяти жилых высоток общей площадью около 42 000 кв.м. На строительство автобусной станции будет потрачено около 20 млн. евро. 

Железнодорожный хаб включает в себя два уровня – подземный и наземный. На верхнем этаже находится остекленное двусветное фойе с кассами, магазинами и прочими функциональными зонами. Массивная кровля опирается на металлические наклонные колонны, закрытые металлическими же решетками. Из этих же элементов треугольной формы сделан не очень сложный с геометрической точки зрения, но эффектный сводчатый потолок, разделенный на фасеточные, кажущиеся массивными элементы. Места соединения решетчатых элементов потолка снабжены подсветкой. 

Фойе соединено с подземными платформами несколькими эскалаторами. Геометрия свода здесь несколько иная. Ближе к эскалаторной группе фасеточный свод вздымается, как это бывает иногда на выходе из природной пещеры. Таким образом, у людей, идущих из светлой зоны в темную и наоборот, не возникает ощущения «давящего» потолка. Кроме того, над платформами расположены гигантские световые и вентиляционные люки круглой формы. На поверхности земли над ними выстроены невысокие цилиндрические объемы, напоминающие барабаны. 

Официальный сайт архитектурного бюро: abalos-sentkiewicz.com

Прямоугольный участок земли площадью 2800 кв. м  находится на склоне небольшого холма. Здесь повсюду растут дубы и сосны, которые нужно было сохранить. Поэтому архитекторам стоило немалых трудов вписать объект в окружающую среду. Здание частично заглублено в холм, и подземное пространство тоже используется. Подвальный этаж предназначен для гаража и технических помещений. Выложенная камнем тропа соединяет дверь гаража с подъездной дорогой.

Фасады особняка контрастируют друг с другом. Главный фасад более закрытый, он характеризуется нагромождением маскирующих вход объемов с вертикальными и наклонными гранями, чередованием деревянных и облицованных камнем плоскостей, резкими изломами. Задний фасад, сформированный складкой железобетонного каркаса, почти полностью остеклен и ориентирован на зеленую лужайку с бассейном. Для внешней отделки архитектор выбрал также контрастные материалы – древесину бамбука и полированную мраморную плитку кремового цвета. Они же используются и в интерьере наряду с древесиной гаванского дуба и  шпонированными панелями. 

На первом этаже запроектированы хозяйская спальня с гардеробной и ванной комнатой, гостиная и кухня-столовая. На втором находятся еще три спальни с ванными комнатами и гардеробными. Внутреннее пространство оформлено в сдержанной цветовой гамме, в которой преобладают оттенки белого, серого и коричневого. 

Официальный сайт архитектурного бюро: a-cero.com

Комплекс зданий табачной фабрики был спроектирован в первой половине прошлого века известным итальянским инженером и архитектором Пьерлуиджи Нерви. Проект gmp предусматривает бережную реконструкцию с частичной реставрацией и приспособлением помещений для нужд технопарка. Площадь застройки увеличится до 110 000 кв. м за счет возведения нескольких дополнительных зданий, выдержанных в стилистике 40-х годов. 

Центральный узел генплана технопарка – большая площадь, на которую выходят с разных сторон четыре дороги. Предполагается, что на территории появятся выставочный зал, лаборатории, офисно-административный блок, университетский экспериментальный агрокомплекс, лекционные залы, конференц-залы, магазины, отель, ресторан. Фундаменты и несущие стены оригинальных построек будут укреплены на случай возможных землетрясений. Кроме того, за счет использования современных материалов планируется повысить энергоэффективность комплекса. 

Особый этап реконструкции – восстановление трубы из красного болонского кирпича над зданием бывшей электростанции. Дело в том, что труба будет выполнять декоративную функцию - как  заметный издалека и узнаваемый конструктивный элемент, аллюзивный объект и символ индустриального могущества. 

Официальный сайт архитектурного бюро: gmp-architekten.com