«Генетический код» – исследование, проведенное куратором Еленой Петуховой при поддержке СМА и сайта Archplatforma.ru к фестивалю «Зодчество 2014». Двадцати российским архитекторам было предложено подумать над сутью, характером, проблемами отечественной архитектуры, элементами ее ДНК, которые либо продолжают эволюционировать и проявляют себя в современной практике, либо достойны изучения и сохранения. Свои размышления авторы выразили в интервью, которые мы записали на видео, и в разнообразных визуальных материалах – инсталляциях, объектах, показанных в рамках фестиваля в Гостином дворе (18-20 декабря). Андрей и Дмитрий Бархины представили на выставке плакат, привлекающий внимание не только к наиболее показательным, по мнению авторов, объектам, но и к проблеме «вымирания» культовой архитектуры эпохи классицизма – недооцененных, выдающихся памятников, встречающихся в разных регионах страны и преимущественно пребывающих в удручающем состоянии.

Видеокомментарий авторов

Из оставшегося за кадром (разговор с куратором)

Елена Петухова: Какие образы или мотивы российской архитектуры вы считаете наиболее характерными и важными?

Андрей Бархин: Для русской архитектуры, русского заказчика и архитектора, несомненно, характерны тяга к декоративности, богатству. Это и нарышкинский стиль, и елизаветинское барокко. Затем монументальность петербургского классицизма, советской архитектуры 1930-1950-х. Ведь согласитесь: в наших послевоенных высотных зданиях ощущается какая-то национальная характерность, стремление к иерархичности, украшениям. Затем этот «вкус» воплотился в бесчисленных подмосковных особняках 1990-2000-х, конечно, с их аляповатым декором, башенками и прочим, и, тем не менее, таков был протест против панельных коробок. Другое дело, что классика умеет эту тягу к декоративности уложить в рамки канона, отшлифованных временем неких правил. Этого знания сейчас, конечно, остро не хватает.

Е. П.: Как отмеченные вами темы отражаются в вашем творчестве?

А. Б.: Возрождение классики в XXI веке сталкивается с чудовищной потерей культуры –  и графической, чертежной (кризисом вкуса и понимания у архитекторов), и практической (отсутствие школы лепщиков, монтажников классических деталей). Это одна сторона проблемы. Вторая – это отсутствие просвещения, справедливой критики возводимых зданий в «историзме»/«классике». И ведь сносы исторических зданий это тоже сигнал. В данной ситуации наша задача – выживать, стараться работать на уровне дореволюционной неоклассики, построек И.В. Жолтовского и его коллег. Это планка качества. За последние 10-15 лет, благодаря воле наших заказчиков, нам удалось осуществить древнеримские карнизы – в натуральную величину и в аутентичном (по обмерам) качестве.. А также какие-то удивительные маньеристские детали, карнизы и кронштейны, которых нет даже в Италии. Из последних работ – дома на Верхней Масловке (д. 20), на Комсомольском пр. (д. 9).
И тем не менее у нас пока нет школы. Но надеемся, если будет интерес аудитории, соберем образовательный курс по классике, издадим книгу. Однако это трудно совмещать с практикой.

Е.П.: В какой исторический период ДНК российской архитектуры проявилась с наибольшей силой?

А.Б.: Можно было бы ответить, что это конец XVII- XVIII века. Новодевичий монастырь, Царицыно. И заметим, что европейский компонент русской архитектуры (очевидный в архитектуре барокко и классицизма, затем эклектики и неоклассики) был не менее силен и в допетровскую эпоху. Достаточно упомянуть московский Кремль, построенный итальянцами, или фантастический стиль Знаменской церкви в Дубровицах. Впрочем архитектурные удачи были свойственны нашему зодчеству и в ХХ веке, в архитектуре дореволюционного Петербурга и московского авангарда 1920-х, в лучших примерах неоклассики и ар деко 1930-50-х.

Е.П.: Что с ней происходило в XX веке и происходит в наше время?

А.Б.: В ХХ веке в России произошла катастрофа. И государство осталось в долгу у человека. Я просто напомню, что из 27 миллионов человек, погибших в годы Великой отечественной войны, 11 миллионов это были военнослужащие, а остальные 16 миллионов – это были потери среди мирного населения! Это же чудовищно. И это отражает отношение государства, власти к своему населению. Подобной была и судьба нашей архитектуры, и отношение к ней. И сейчас наша задача обмерять и фотографировать, реставрировать/реконструировать наследие эпохи классицизма. После 70 лет вандализма и разрушений оно доживает последние дни. Другого шанса спасти или хотя бы увидеть его, зафиксировать – не будет. Оно просто полностью истлеет. А ведь в провинции есть и абсолютные шедевры, поражающие оригинальностью и красотой. Это постройки мирового уровня, назову только Владимирскую церковь в Баловнево и Богородице-Рождественская церковь в Перевлесе, но их великое множество.

Е.П.: Зачем вообще сейчас нужны поиски национального характера архитектуры?

А.Б.: После того, как наша профессия, архитектурное искусство было уничтожено строительством бескрайних полей бетонных коробок, наша задача вернуть городу человеческий масштаб, сделать среду обитаемой, грамотно спроектированной, комфортной. И движение в эту сторону стало сейчас вполне ощутимой городской тенденцией. Это ставка не на некую безумную красоту, но на продуманность, на недорогие, но стильные решения, ненавязчивый дизайн. Это стало модным. И у нас появились мастера своего дела. Всем известный пример –  это Крымская набережная. Свою же задачу я вижу в том, чтобы понять какими должны быть классика, историзм в ХХI веке и найти их наиболее одаренное, выразительное воплощение.
 

 О спецпроекте «Генетический код»

Над материалом работали: Елена Петухова ("Генетический код"), Глеб Анфилов, Елена Галянина (видеоoтдел группы сайтов 360.ru), Екатерина Шалина (редакция Archplatforma.ru)

В проекте использованы фотоматериалы, предоставленные Юрием и Игорем Пальмиными, из личных архивов куратора, из открытых источников.

Огромное здание бывшей электростанции стоит на берегу реки Рок, а за ним расположен кампус Белойт-колледжа, примыкающий к центральной части городка или, как принято говорить в Америке, к даун-тауну.  Белойт-колледж – старейший в штате Висконсин, он открылся в 1846 году, обладает своей историей и традициями, а в конце ХХ века был включен в книгу Лорена Поупа «Колледжи, меняющие жизнь: 40 школ, которые изменят твое представление о колледжах», что сильно повысило его рейтинги и привлекло сюда множество иностранных студентов. Действительно, гуманитарное образование здесь подразумевает сочетание обучения в классе с внеклассной деятельностью, работой студентов над собственными проектами. При таком подходе было просто необходимо задействовать в учебном процессе пространства бывшей электростанции.

Реконструкцию планируется завершить к 2018 году. По замыслу авторов, здесь возникнет живое пространство для разнообразной студенческой жизни: конференц-центр, лекционный зал, кафетерий, холлы для различных акций и выставок, студенческий клуб, бассейн с восемью  дорожками и местами для 250 зрителей, театр, а кроме того, фитнес-центр с тренажерным залом и необычной беговой дорожкой. Как самостоятельный объект дорожка пройдет через большинство помещений бывшей электростанции, соединяя различные части и элементы исторической конструкции, часть из которых будет сохранена в первоначальном виде, как, например, угольные бункеры и стальные трубы.

Проект сохраняет архитектурные особенности исходной структуры старого промышленного здания, одновременно превращая его в экологически устойчивое. Кирпичные стены большой толщины с облицовкой плиткой дают возможность устроить систему «изотермического конверта», позволяющую снизить потребление энергии. Под наружной «кожей» здания появится сеть труб, благодаря чему стены превратятся в излучающую поверхность, которая будет поддерживать внутри постоянную температуру в любое время года. Нагрев воды в трубах будет осуществляться за счет преобразования энергии течения реки.
Подвесной мост соединит бывшую электростанцию с учебными и жилыми корпусами кампуса, а понтонный будет переброшен через реку – в зеленую зону. Набережные вокруг станции планируется благоустроить, здесь появятся променады, проходящие вблизи центра города, таким образом, речной фронт города станет парадной, задействованной в инфраструктуре зоной Белойта.

«Мы рады сотрудничать с Белойт-колледжем, нам интересно решать задачу по превращению устаревшего источника электроэнергии в источник энергии студентов, – говорит Jeanne Gang, основатель студии, – Мы надеемся, что наш проект, ориентированный на творчество и взаимосвязь человека со здоровой и чистой окружающей средой, еще раз обратит внимание на эти ценности, жизненно важные в наше время, и станет источником вдохновения для городских сообществ по всему миру».

Официальный сайт архитектурного бюро: studiogang.net

«Сфера внутри куба. Ее неправильная, словно слепленная форма, напоминает скульптуру, украшенную спиралевидным выпуклым орнаментом, подобным тем, что украшали купола русских церквей XVI столетия.
Сфера видна только как отпечаток, как негативная форма – след сферы внутри прозрачного куба. Мы видим, что купольное тело существовало, но было вынуто. Возможно, оно не исчезло вовсе, но находится где-то вовне.
Генетический код русской архитектуры продолжает действовать в сегодняшней глобализированной реальности. Однако действует он как отсутствующая структура, которая способна лишь напомнить о себе, но не быть явленной во плоти. Будучи пойманной в универсальную кубическую ячейку всемирной «эстетической империи», она, парадоксальным образом, остается единственным значимым элементом, придающим смысл форме даже в ситуации собственного «бытия-как-следа».

О спецпроекте «Генетический код»
 http://www.archplatforma.ru

Над материалом работали: Елена Петухова ("Генетический код"), Глеб Анфилов, Елена Галянина (видеоoтдел группы сайтов 360.ru), Екатерина Шалина (редакция Archplatforma.ru)
В проекте использованы фотографии Глеба Анфилова, из архивов Юрия и Игоря Пальминых, куратора Елены Петуховой, из открытых источников.

«Пластический ответ» архитектора на вопросы куратора Елены Петуховой — объект «Торнадо», вошедший в экспозицию спецпроекта на фестивале «Зодчество 2014» (18-12 декабря 2014, Гостиный двор). По словам автора (см. видеоинтервью), объект символизирует мощь движения по спиральному циклу, всеохватность, разрушение, но и созидание одновременно.

 О спецпроекте «Генетический код»

Над материалом работали: Елена Петухова ("Генетический код"), Глеб Анфилов, Елена Галянина (видеоoтдел группы сайтов 360.ru), Екатерина Шалина (редакция Archplatforma.ru)

От редакции. Напомним, что спецпроект «Генетический код» сложился в контексте программы «Актуальное Идентичное» фестиваля «Зодчество 2014». Двадцать российских архитекторов, приглашенных куратором Еленой Петуховой, выставили в Гостином дворе объекты, по их мнению, отражающие специфику российской архитектуры. Группа cайтов 360.ru записала размышления и пояснения авторов на видео, и уже после фестиваля спецпроект «Генетический код» продолжает cвою жизнь в публикациях собранных материалов на сайте Archplatforma.ru.

Многие участники предложили для экспозиции объекты-символы, не связанные напрямую с их конкретными проектами. Мастерская «Атриум» смогла проиллюстрировать свое понимание самобытности в архитектуре недавним примером из практики.   

Инсталляция мастерской «Атриум» на выставке «Генетический код»

Международный культурный центр, Олонхо, Якутск

Идентичность культуры

Идентичность и российской, и русской культуры складывается из национальных традиций всех, проживающих в стране народов. Мы часто забываем о важности этого уникального по своему масштабу взаимного обмена. Наш объект представляет фрагмент здания международного центра Олонхо, который мы спроектировали в Якутске как часть этнографического парка. В основе нашего подхода – творческое прочтение специфики северной природы и местной ремесленной традиции.

Идентичность структуры

Мы опирались на свои знания о фрактальности природной геометрии, ярко выразившейся в ландшафтах Якутии. Вторым источником нашего вдохновения стал обряд кумысного тюсюлгэ: составления вместе чоронов (традиционных якутских кубков для распития кумыса), символизирующего праздник, изобилие и единение. Так появилась природная текучая форма, элементы которой, подобные, но не одинаковые, могут соединяться и формировать бесконечную структуру.


Идентичность образа

Как обнажается порода скалы, пересеченной рекой Леной, так наша структура при срезе вдоль планировочных осей, демонстрирует конструкцию, напоминающую чорон. Внутреннее перетекающее пространство вознесено на высоту шести метров ради сохранения вечной мерзлоты, а между «ногами» появляются своеобразные пещеры. Дополнительную выразительность объемам придает традиционное оформление, артикулирующее кривизну поверхностей.

Авторский коллектив

Архитектурная мастерская Атриум совместно с LAP Landscape&Urban Design (Нидерланды), WERNER SOBEK Engineering and Design (Германия), Lichttechnische Planung (Австрия).

Состав: театральный комплекс с тремя сценами, музейный комплекс, планетарий, центр циркумпулярной цивилизации и институт Арктики, гостиница на 100 номеров, фильмо-деревня с многозальным кинотеатром, кафе и рестораны, комплекс аттракционов, спортивный блок, торговые площади, паркинги. Общая площадь комплекса 77 500 м.кв.

О спецпроекте «Генетический код»

Над материалом работали: Елена Петухова ("Генетический код"), Глеб Анфилов, Елена Галянина (видеоoтдел группы сайтов 360.ru), Екатерина Шалина (редакция Archplatforma.ru)

«Нам всегда преподносили какие-то каноны, а мы делаем все по-своему, что-то странное, что, как правило, ни в какие каноны не лезет», – говорит Валерия Преображенская про русскую архитектуру в целом. Про объект TOTEMENT/PAPER, выставленный на «Зодчестве 2014», тоже можно так сказать. Элементы скульптуры держатся крепко, но одновременно кажется, что «чудом». Видеоинтервью героев все объясняет.

 О спецпроекте «Генетический код»

Над материалом работали: Елена Петухова ("Генетический код"), Глеб Анфилов, Елена Галянина (видеоoтдел группы сайтов 360.ru), Екатерина Шалина (редакция Archplatforma.ru)

Заложенная в названии проекта «Генетический код» игра с символами вызвала у архитектора Алексея Гинбурга, внука выдающегося конструктивиста Моисея Гинзбурга, желание продолжить эту тему и сделать набор-конструктор, в качестве элементов которого выступают построенные и непостроенные здания 1920-х годов. Из этих объектов, как из кубиков, складывается структура, напоминающая город и ДНК одновременно. «Мне кажется все, о чем мы говорим в рамках этого проекта, это очень серьезно с точки зрения профессионального подхода и философии. Но в этой серьезной теме найти ответы на многие вопросы помогает игра. И вот эту игру с таким культурным кодом, сформулированным в виде памятников авангарда, я бы и хотел предложить», –  говорит автор инсталляции и развивает свою мысль в нижеследующем видеоинтервью.

 О спецпроекте «Генетический код»

Над материалом работали: Елена Петухова ("Генетический код"), Глеб Анфилов, Елена Галянина (видеоoтдел группы сайтов 360.ru), Екатерина Шалина (редакция Archplatforma.ru)

Размышления архитектора иллюстрирует объект, демонстрирующий сопряжение форм, характерное как для допетровской архитектуры, так и для некоторых образцов XX века — «Деталь. Псковский Кремль. XVI век».

О спецпроекте «Генетический код»

Над материалом работали: Елена Петухова ("Генетический код"), Глеб Анфилов, Елена Галянина (видеоoтдел группы сайтов 360.ru), Екатерина Шалина (редакция Archplatforma.ru)

Объект бюро PLANAR в экспозиции спецпроекта «Генетический код» на «Зодчестве 2014»

Текст под подписью: "В чем заключается национальная идентичность русской архитектуры? Чтобы получить ответ, хотя бы отдаленно похожий на объективный, нужен взгляд из другого времени или другой культуры. Впрочем, и при этих условиях ответы из разных источников ответы из разных источников порой диаметрально расходятся. Возможно, в поисках ответа на этот вопрос лучше заглянуть в себя?

О спецпроекте «Генетический код»

Над материалом работали: Елена Петухова ("Генетический код"), Глеб Анфилов, Елена Галянина (видеоoтдел группы сайтов 360.ru), Екатерина Шалина (редакция Archplatforma.ru)

В качестве инсталляции для проекта Николай Лызлов выбрал очень красивый, фактурный старинный кирпич, в белой краске похожий, по меткому замечанию Елены Гонсалес, на батон хлеба, от себя добавим – обсыпанный мукой. Название в контексте «Генетического кода» простое и ясное — «Клетка».

Вот как комментирует этот жест сам автор:
«Я все жду, когда, наконец, появится нормальный материал, который сможет в условиях сегодняшних требований к энергоэффективности выполнить две функции – быть конструктивным, несущим и быть изолирующим. Чтобы у нас стена снова стала стеной кирпичной, каменной, деревянной и не нуждалась в каких-то ватных утеплителях…И не хочется никакого лицевого кирпича, а хочется его просто покрасить. Вот так по-московски. У нас недавно был опыт крашеного кирпича, совсем небольшой эксперимент – загородный дом для одного товарища делали. Побелили, причем такой красочкой, чтобы она потом стала слегка смываться, и чтобы этот красненький кирпич опять сквозь нее – чтобы акварельность появилась. А кирпич для этого нужен самый такой, Голицынского завода, – полнотелый. Я по этому поводу пошел и сфотографировал недавно два здания в Москве – бывшую Гордуму и Исторический музей. Вот там кладка, там все покрашено, и все замечательно выглядит».

О спецпроекте «Генетический код»

Над материалом работали: Елена Петухова ("Генетический код"), Глеб Анфилов, Елена Галянина (видеоoтдел группы сайтов 360.ru), Екатерина Шалина (редакция Archplatforma.ru)

Как мы уже писали, программа фестиваля в этот раз, как никогда, насыщена кураторскими спецпроектами. Повод — празднование столетия русского авангарда, самобытной и одной из самых ярких страниц в истории российской архитектуры. Сила и до сих пор ощутимый по всему миру резонанс этого явления вдохновили кураторов Андрея и Никиту Асадовых задуматься, когда и в чем еще проявилась идентичность отечественной школы, как ее воспринимает и востребует день сегодняшний. Они предложили для фестиваля тему "Актуальное Идентичное". Развивая ее в спецпроекте "Генетический код", куратор Елена Петухова пригласила 20 архитекторов поразмыслить о специфике национальной архитектуры и выразить ее ДНК пластически — в форме символических объектов и инсталляций. Всем участникам задавались примерно такие вопросы:

1. Как бы вы определили специфику российской архитектуры. Можно ли говорить о некий общих приемах или сквозных темах?
2. Какие образы или мотивы вы считаете наиболее характерными?
3. Как отмеченные вами черты отражаются в вашем творчестве?
4. Какой объект или элемент вы выбрали для инсталляции в рамках проекта и почему? 5. Нужно ли сегодня говорить о национальном характере российской архитектуры, осмыслять ее идентичность или есть проблемы поважнее?

Команда сайта Archplatforma.ru и Группы 360.ru записала ответы на видео. Одним из первых на призыв принять участие в проекте откликнулся Тотан Кузембаев.

Девиз «В погонных метрах, в квадратных метрах и кубичеких метрах свободу дай» материализовался в объекте «СТОМЕТР».

Над материалом работали: Елена Петухова ("Генетический код"), Глеб Анфилов, Елена Галянина (видеоoтдел группы сайтов 360.ru), Екатерина Шалина (редакция Archplatforma.ru)

Эрик ван Эгераат любит делать «громкую» архитектуру. Он всегда ищет в работе вызовы и отвечает на них смело, в атакующей манере, так, чтобы всем даже издалека было видно, как виртуозно он справился с трудной задачей. В данном случае вызовов было несколько. Во-первых, исторический и культурный контекст: небольшой ныне город Роскилле — древняя столица Дании, в центре которой расположен собор, заложенный еще в 12 веке и до сегодняшнего дня являющийся усыпальницей королевской династии. Во-вторых, само назначение здания — новый корпус мусоросжигательного завода — мягко говоря, не слишком соответствует творческому методу архитектора, так как обычно требует сугубо функционального подхода и сдержанной стилистики. Третий вызов заключен в местоположении объекта. Он находится в индустриальном предместье города на открытом ландшафте и хорошо виден с дороги.

Здание 6-ой линии завода компании Kara/Noveren имеет площадь 7 400 кв. м. Здесь не просто сжигают отходы, которые не могут быть подвергнуты вторичной переработке, а превращают их в тепло для окружающих домов. Что собственно и определило концептуальное решение, которое условно называют «Энергетическая башня». Массивная постройка цвета коричневой глины напоминает гигантскую ржавую улитку: имеет угловатую форму, отсылающую к крышам других корпусов завода. Венчает ее 100 метровая «башня», скрывающая трубу. Аллюзии на кирпичную кладку и шпили готического собора очевидны, также как и стремление архитектора создать новую архитектурную доминанту.

На самом деле, здание имеет двойной фасад. Его функциональная часть закрыта нарочито грубо обработанными алюминиевыми панелями с лазерной перфорацией, причем размеры и количество отверстий нарастают к верхней части.

За панелями расположена цветная динамическая подсветка, и в темное время суток разыгрывается настоящий спектакль: раз в час возникает «искра» и мгновенно здание само на несколько минут оказывается охваченным пламенем. Постепенно оно угасает, оставляя лишь «тлеющие угли». Символика опять же более чем прозрачная.

Постройка завершена совсем недавно, но ее эффектный фасад, созданный в соавторстве с датским специалистом по световой архитектуре Гунвером Хансеном, уже отмечен престижной наградой. Профессиональное жюри Media Architecture Biennale в Орхусе единогласно присудило ему первый приз в категории «Архитектура и анимация». Причем соперники у здания Эрика ван Эгераата были очень серьезные: концертный зал Haгpa в Рейкъявике и медиа-фасад Центра современного искусства в Кордове.

Официальный сайт архитектурного бюро: erickvanegeraat.com

Институт является признанным мировым авторитетом в своей отрасли, разрабатывает международные стандарты и консультирует в области производства продуктов питания. Он расположен на территории Датского технологического института (DTI) в 15 км к западу от Копенгагена в городке Тострупе (Taastrup).

Авторы нового проекта решили использовать тот же простой архитектурный язык, но с более современными технологическими решениями в строительстве, такими как панели заводского изготовления, облицованные керамической плиткой «под кирпич». Причем такие панели применены не только на фасадах, но и в интерьерах. Разумеется, под облицовочными панелями уложены слои теплоизоляционных материалов, снижающих до минимума расход энергии на отопление здания.

Новостройка общей площадью 6600 кв.метров состоит из двух одинаковых корпусов, объединенных общим просторным атриумом с лестничными маршами. Внешняя легкость и изящество лестниц достигается тем, что их конструкции не только опираются на полы и межэтажные перекрытия, но и частично подвешены на металлических тягах.

Институт рассчитан на работу 120 научных сотрудников. Большая часть помещений отведена под специализированные исследовательские лаборатории, оснащенные самым современным микробиологическим и химическим оборудованием. Например, там изучается процесс возникновения патогенных бактерий в мясной продукции. Разумеется, в здании также предусмотрены офисные помещения и конференц-залы для проведения научных семинаров.

Большое внимание в DMRI уделено проблеме сбережения тепла и сопутствующей ей проблеме создания технически грамотного климата. Тем более, специального режима воздухообмена требуют химические и биологические лаборатории.

Благодаря установке десятков специальных датчиков параметры воздушной среды внутри помещений контролирует следящая климатическая система. Она не только следит, но и управляет по единому алгоритму всеми компонентами отопительной и вентиляционной систем. Даже форточки в атриуме открываются и закрываются специальными доводчиками по команде климатической системы.

Официальный сайт архитектурного бюро: cfmoller.com 

Трехэтажное здание имеет сложную форму неправильного диска, петли или даже сердца. В центре — открытый внутренний двор, с высокими деревьями и газоном. Прекрасное место отдыха, неформального общения, коммуникации, связанное  с тремя главными входами в здание.

Так классическое решение становится эффективным современным средством повышения горизонтальных связей. И низкая этажность постройки, и внимание к центральному внутреннему двору продиктованы традиционной архитектурой знаменитых университетских колледжей и позволяют современному зданию чувствовать себя вполне комфортно в исторической среде.

Архитекторы стремились продемонстрировать предельную открытость современной науки. Нижний этаж немного утоплен и сделан максимально проницаемым, «пористым». Верхние — полностью стеклянные и именно по внешнему радиусу расположены собственно исследовательские лаборатории.

От рабочих и общественных зон внутри здания лаборатории опять же отделены лишь прозрачными перегородками. Со стороны внутреннего двора на обоих этажах устроена круговая галерея — также комфортное пространство для различного рода общения и взаимодействия. Необычный зубчатый край крыши позволяет свету лучше проникать во внутренние помещения и одновременно помогает четко структурировать фасады здания.

Само собой разумеется, что проект для такой высокотехнологичной компании предусматривает безопасную, экономичную инженерию. Низкое потребление энергии, так называемые «зеленые крыши», позволяющие снизить нагрузку на стоковую канализацию и систему кондиционирования, защитить от лишнего шума и жары, а также самый большой в Европе геотермальный тепловой насос позволяют зданию претендовать на престижный экологический сертификат BREEAM Exellent.

Штаб-квартира AstraZeneca — первая фаза проекта. На соседнем южном участке планируется построить еще два здания и разбить парк, так что по завершении строительства работы будут продолжены. Выбор материалов, пространственные и ландшафтные решения второй части комплекса станут логическим продолжением заявленной архитекторами концепции. Сейчас первая стадия проекта выставлена для общественного обсуждения. Осенью планируется разработка документации и в начале 2015 года должно начаться строительство.
 

Официальный сайт архитектурного бюро: herzogdemeuron.com

Официальный сайт компании: astrazeneca.com

Ежегодная выставка MIPIM имеет вполне конкретное и понятное назначение –  девелоперы, инвесторы и архитектурные фирмы находят здесь друг друга. Инициаторы амбициозных градостроительныx и архитектурных проектов, как представительства стран и городов, так и частные компании, показывают «товар» лицом и доказывают его инвестиционную привлекательность. Здесь все дорого: участие, входные билеты, заявка на соискание премии, ведь в случае успеха отдача может колоссально превысить «представительские» издержки. Премия MIPIM — MIPIM Awards могла бы оперировать только экономическими категориями. Однако, судя по номинациям и проектам-победителям, оргкомитет и международное Жюри ставят перед собой задачу поощрять архитектуру — неординарную, инновационную, экологичную и несущую еще какую-то благую, не всегда прямолинейно прибыльную нагрузку. MIPIM Awards скорее стремится доказать, что коммерческая эффективность может быть следствием других ценностей. При этом награждаются и архитекторы, воплощающие эти ценности, и девелоперы, их разделяющие.

Недаром cингапурский проект Gardens by the Bay, в коммерческом потенциале которого сложно сомневаться, поскольку это стопроцентное «чудо света», аттракцион, уже притягивающий туристов со всей планеты, фигурировал и победил в номинации «Лучшее инновационное зеленое сооружение».

В шорт-листе невероятный комплекс садов конкурировал с тремя зданиями. Победа в своей категории и «Гран при» в виде титула Best of the Best от Жюри свидетельствуют о том, что развитие общественных пространств – устойчивый мировой тренд. Показательно, что победу проекту принес не столько «вау-фактор» ландшафтного дизайна, сколько его экологическая автономность. Эффектные конструкции для вертикального озеленения или, как их еще называют, «супердеревья» собирают в накопители дождевую воду, которая потом используется для их же полива, выводят часть отработанных вод и т.п.

Очевидное преимущество победителей в номинациях «Лучший проект реконструкции территории», «Лучший девелопмент офисного и делового центра» и «Лучший торговый центр» – знаковая, «говорящая» архитектурная форма. 

Шоппинг-мол Emporia в Мальмё – сооружение, удивительное во многих аспектах. Торговый центр (общая площадь – 207 000 кв.м), сверкающий, как золотой слиток, сложно воспринимать иначе, чем ироничную метафору общества потребления. И чтобы никто не подумал, что авторы – Wingårdhs arkitekter –  о золоте «всерьез», в «слитке» зияет «дыра», отмечающая главный вход. Внутреннее пространство организовано удобно и артистично – традиционный сквозной атриум на несколько этажей, цветовая навигация, висячие зеленые сады, произведения современного искусства. На кровле – парк площадью 27 000 кв. м. Само собой, имеется многоуровневая подземная парковка. «Эмпории» предназначено стать блестящим в прямом и переносном смысле центром огромного офисно-жилого комплекса, строящегося на юге шведского города.

«Танцующие башни»  –  два сросшихся небоскреба, силуэтом напоминающие пару в танце, открывают собой самую известную улицу увеселительных заведений Гамбурга – Рипербан. Наверху офисы, внизу, под землей, —  легендарный клуб Mojo. Немаловажно то, что новый объект располагает четырехуровневой подземной автостоянкой, которой могут пользоваться не только те, кто работает в башнях, но и все горожане.

Комплекс новых зданий Kö-Bogen (офисы, ритейл, рестораны)  реализован  в Дюссельдорфе рядом с парком Хофгартен, в рамках реконструкции площади Ян-Веллем-Платц. Даниэль Либескинд органично вписал композицию со своими фирменными деконструктивистскими разломами в историческую ткань города, сильно пострадавшую во время Второй мировой войны. Кроме всего прочего, Kö-Bogen снабжен собственной блочной ТЭЦ.

Старый марсельский Hotel Dieu —так назывались во Франции крупные публичные больницы — после реконструкции стал пятизвездочным отелем. Работы шли три года: с целью сохранения аутентичной целостности ансамбля и его бережного воссоздания на территории проводились серьезные археологические раскопки.

Объект MAX IV, который планируется возвести в шведском Лунде к 2016, выделялся среди проектов, конкурирующих в номинации «Лучший проект будущего»: , редкой типологией и самой футуристчной функцией. Это не просто научно-исследовательское сооружение, но синхротрон – кольцевой резонансный ускоритель заряженных частиц, испытательный полигон свойств различных материалов. От существующих подобных установок он будет отличаться более низким уровнем вибраций, и следовательно – воздействия на среду.  Кроме того, объект должен быть построен в согласии с принципами устойчивого развития, и стать в этом смысле ориентиром для застройки прилегающей территории.

В сегменте жилья награду получил проект, предлагающий рынку недвижимости свежую концепцию «поднебесных квартир-бунгало». В 12-этажном здании —  23 квартиры, одна другой «зеленее». На нижних этажах апартаменты с отдельными выходами в сад, окружающий дом. Выше на 18 этажах предполагаются «сьюты» с обильно озелененными балконами, над ними – пентхаусы, также тонущие в растительности.

При выборе победителей в новых номинациях, посвященных странам-партнерам MIPIM – России, Бразилии, Турции, действовал тот же принцип – ожидание неких дополнительных опций, того, чтобы объект был не замкнутой «вещью в себе», но вбирал бы в свою орбиту и улучшал большое пространство. Данное качество, в частности, было отмечено в проекте «ВТБ Арена Парк», завоевавшем звание Best Russian Project. Это комплексная градостроительная программа (мастер-план – бюро SPEECH) с широким функциональным диапазоном: строительство жилого квартала с обустройством прилегающей территории, реконструкция стадиона «Динамо», развитие парка вокруг него как центра отдыха и спорта для жителей всего района.
 

Официальный сайт MIPIM: https://www.mipim.com/