По задумке авторов, новое здание театра должно примирить контрасты города и природы. Вероятно, поэтому архитектура построена на сочетании органических и жестко геометрических линий. Так, на крыше строгого прямоугольного объема вдруг появляется округлый «нарост». Сами проектировщики сравнивают его со звериной спиной, словно бы выгнувшейся над плоской кровлей театра. Эта «спина» и обозначает центральный вход в зоопарк, задавая непривычную силуэтную линию города.

Под большим навесом крыши прячется стеклянный фасад – своего рода портал из оживленной городской среды в мир животных. А затенение, созданное навесом, создает комфортный климат внутри театра, защищая его от перегрева.
Здание общей площадью 16 тысяч кв.м без затруднений впустит всех желающих в зоопарк площадью 10 га. Что же до собственно театральных функций, то внутри предусмотрены два зрительных зала вместимостью 1150 зрителей, конференц-зал, выставочные и административные помещения.

Помимо всего прочего архитекторами предлагаются различные сценарии эксплуатации. К примеру, раздвижные стены и перегородки позволят разбить пространство на небольшие полуприватные помещения или, напротив, сформировать большое единое пространство для выступлений, открытое в город. 
Немало внимания уделено энергоэффективности и экологичности здания: от озелененной кровли и сбора дождевой воды до мудреной системы искусственных водоемов – ручейков, прудов и фонтанов.
Реализация проекта намечена на 2015 год. Тогда же должна быть окончена реконструкция зоопарка.

Официальный сайт архитектурного бюро: henninglarsen.com 

Создать нечто сюрреалистичное и трансцендентальное – такая задача была поставлена перед проектировщиками. Обтекаемые формы заключенного в зеркальную металлическую оболочку здания наводят на мысли о зависшем над поверхностью земли НЛО, дирижабле или cгустке ртути. У кого-то возникают ассоциации с гигантским отшлифованными волнами камнем (музей стоит всего в 300 метрах от океанского побережья), а сами авторы признаются, что брали за образец каплю воды.
Не менее эффектно задумано и исполнено внутреннее пространство музея: ты словно попадаешь внутрь облака, или в густой белый туман. Все состоит из сплошных белых криволинейных поверхностей – бесконечных, переходящих одна в другую. Перед нами как будто гигантский световой бокс-куб фотографа - идеальный фон для будущих экспонатов. Разбросанные по стенам и потолку крошечные треугольные окошки похожи на  россыпь солнечных зайчиков. Снаружи, в дневное время они выглядят как блики от находящейся неподалеку водной поверхности океана, а ночью  напоминают взметнувшиеся в небо искры фейерверка.

Официальный сайт архитектурного бюро: studiopeizhu.com

Реконструкция началась еще в 2003 году. Тогда было перестроено западное крыло. Теперь настал черед восточного. Центральная часть музея – это  краснокирпичное здание времен династии Тюдоров, входящее в реестр объектов культурного наследия Великобритании. Его датируют 1561 годом.

В качестве дизайнерского приема был выбран контраст: фасады обновляемого крыла частично остеклили и облицевали медными пластинами, имитирующими маслянистый блеск золота (намек на культурные сокровища музея). Была увеличена на 30% общая площадь восточного крыла (она составила 1150 кв. м) за счет ранее не использовавшихся помещений; оборудовали дополнительные экспозиционные пространства. Среди них – Японская галерея на втором этаже, куда солнечные лучи проникают сквозь кровельные люки. Деревянный пол в залах покрыли матирующим составом, чтобы избавиться от бликов, которые влияют на восприятие художественных произведений.

Появился новый вход со стороны Мэйдстон Хай-стрит. Он выводит посетителей в просторное фойе с информационным центром и магазином сувениров. Кроме этих помещений на первом этаже располагается учебный центр.
В системе климат-контроля задействованы тепловые насосы, опущенные в скважины на глубину 100 м. На кровле музея установлены фотогальванические элементы. Бюджет проекта составил 3 млн. фунтов стерлингов.

Официальный сайт архитектурного бюро: hbarchitects.co.uk

Местом проведения Frieze Art Fair выбрали остров Рэндалла, расположенный между Манхэттеном, Бронксом и Квинсом. Требовалось укрыть от осадков как минимум 20 тыс. кв. м площади парка. Архитекторам из SO-IL дали почти карт-бланш, однако, с одним жестким ограничением: каркас должен быть собран из готовых металлоконструкций, никаких спецзаказов.
Решение пришло мгновенно: нужен павильон под непромокаемым белым тентом, который вместит и экспозиционные залы, и развлекательные площадки, и кафе.
Павильон имеет форму буквы S и повторяет очертания береговой линии острова Рэндалла. Он состоит из шести сегментов, которые соединены клиновидными металлическими консолями. Именно благодаря этим элементам постройка превратилась из унылого прямоугольного «ящика» в пластично изогнутый объем. Входы в павильон расположены с северной и южной стороны. Они обозначены растяжками в виде тросов, замаскированных тентовой тканью. Длина выставочной конструкции составила 400 м.
Официальный сайт архитектурного бюро: so-il.org 

Позади остались серьезные конкуренты, например Pelli Clarke Pelli Architects, Cannon Design, Rafael Vinoly Architects, Foit-Albert Associates, Grimshaw Architects и Davis Brody Bond. По всей видимости, члены жюри в этой ситуации отдали предпочтение специфическому опыту, ведь в портфолио НОК больше десяти реализованных и нереализованных проектов подобных учреждений, среди которых здания Университета науки и технологии имени короля Абдуллы в Саудовской Аравии (KAUST), Центра биомедицинских исследований и биотехнологий в Палермо (Сицилия, Италия), Исследовательского центра имени Уильяма Экхардта при Чикагском университете и Института Фрэнсиса Крика в Лондоне, занимающегося выработкой биомедицинских стратегий лечения раковых заболеваний.
Фактически, медицинский факультет в Баффало – это научно-исследовательский центр с мощной лабораторной базой, рассчитанный на 1200 студентов и преподавателей. Комплекс имеет форму буквы С и состоит из нескольких корпусов с плоскими озелененными кровлями и открытыми террасами. Динамику архитектурному образу придают волнообразные изгибы фасадов. Ожидается, что комплексу будет присвоен Золотой сертификат LEED. Бюджет проекта – около 375 млн. долларов США. Строительство планируют начать в 2013 году и закончить в 2016-м.

Официальный сайт архитектурного бюро: hok.com 

Муниципалитет обратился к архитекторам с просьбой возвести на месте старого центра новую постройку площадью не менее 1700 кв. м, внутри которой нашлось бы место для концертного зала на 650 человек (без кресел), кабаре-сцены с небольшим залом на 150 мест и трех репетиционных студий с подсобными помещениями. Проектировщики поставили перед собой несколько задач. Во-первых, необходимо было улучшить взаимодействие объекта с урбанистическим окружением, «раскрыть» здание в окружающую среду. Во-вторых, расширить спектр функциональных возможностей внутреннего пространства.
В композиционном отношении постройка представляет собой единство двух довольно отчетливо различимых частей: это остекленный цоколь высотой 2,5 м и кровельная платформа, несущая три объема-призмы. Один из объемов (внутри него находится концертный зал) подобно консоли вынесен за плоскость фасада.
Эффект «изнанки» возникает потому, что вся верхняя часть здания затянута мягкой кровельной мембраной FPO, изготовленной на основе этилен-пропилена и полипропилена. В интерьере же используются брутальные «фасадные» материалы – необработанный бетон, нержавеющая сталь, стекло и дерево. А еще акустические панели из древесного волокна и минеральной ваты, способствующие хорошей звукоизоляции помещений.
       
Официальный сайт архитектурного бюро: moussafir.fr

Пока Рем Колхас в сотрудничестве с русским архитектурным бюро Form Bureau  доводит до ума проект реконструкции здания в Парке Горького, где ЦСК  «Гараж» должен обрести постоянное пристанище, выставки и образовательная программа Центра будут проводиться во временном павильоне. «Шигеру Бан – известный мастер возведения уникальных зданий в кратчайшие сроки, и мы очень рады тому, что он нашел время и возможность для создания нашего временного дома в Парке Горького», - объясняет выбор архитектора основательница арт-центра Даша Жукова.

Овальное здание высотой 6 метров и общей площадью - 2 400 м²  должно быть построено недалеко от Пионерского пруда к сентябрю 2012 года. В плане оно представляет собой овал, в который вписан прямоугольник. Овал – стены из картонных труб.  Прямоугольный зал – конструктивное ядро здания. Шигеру Бан собирается использовать материалы местного производства – договориться с каким-нибудь бумажным комбинатом, возможно, в Санкт-Петербурге. Подобную схему он уже задействовали при строительстве Концертного зала в городе Л’Аквилле недалеко от Рима. Там он тоже использовал трубы, свернутые из плотной бумаги, а на каркас пошел металл из бывшей трамвайной остановки. Более подробно об итальянском проекте можно прочитать здесь.

Официальный сайт ЦСК «Гараж»: http://archive.garageccc.com/

Нарбонна, как бывший порт Римской империи, обладает огромным археологическим потенциалом. Ядро коллекции будущего музея – около 1000 древних артефактов - камней и барельефов, - найденных учеными неподалеку от города. Планируется, что именно эта экспозиция станет центральной после того, как здание будет построено.
Прямоугольная постройка с бетонной эксплуатируемой крышей лишена избыточных архитектурных элементов, поскольку, по замыслу проектировщиков, является лишь вместилищем для образцов древней культуры, и собственно здание не должно оттягивать на себя внимание посетителей. Кровельные свесы будут создавать тень вокруг музея.
Концепция Нормана Фостера и его коллег предполагает наличие не только залов для постоянных и «кочующих» выставок, но и мультимедийного образовательного центра, библиотеки, офисов, реставрационных мастерских и запасника. Интерьер музея наполнится дневным светом благодаря многочисленным кровельным люкам и ленточным окнам, расположенным в верхней части объемного элемента.
«Это небольшое энергоэффективное здание займет положенное место в сердце зеленой зоны, - говорит Спенсер де Грей (Spencer de Grey), старший партнер и глава департамента дизайна компании Foster + Partners. – Здание будет связано с окрестной застройкой и каналом при помощи садово-парковой структуры. Что же до наших ощущений, то мы просто восхищены участком под застройку, а также климатом Нарбонны и городской коллекцией артефактов».
Стоит отметить, что соавтором проекта стал известный дизайнер музейных пространств Адриан Гардере (Adrien Gardere).

Официальный сайт архитектурного бюро: fosterandpartners.com

В 2018 г. Краснодар, в числе других российских городов, будет принимать Чемпионат мира по футболу. В связи с этим губернатор Краснодарского края Александр Ткачев инициировал проведение закрытого международного конкурса. К участию были приглашены пять творческих коллективов, каждый из которых включал авторитетную российскую архитектурную организацию и иностранную компанию. Обязательным условием было наличие и у тех, и у других успешного опыта проектирования и строительства крупных спортивных объектов.
Также по условиям конкурса при проектировании необходимо было не только учитывать все технические рекомендации и требования ФИФА и УЕФА, но и, опираясь на инновационные разработки и энергосберегающие технологии, поразить членов жюри уникальностью архитектурного решения. Кроме того, важно было предусмотреть возможность дальнейшей эксплуатации стадиона в различных качествах – для проведения общественных мероприятий, выставок или концертов.

Конкурсные проекты оценивало экспертное жюри во главе с А.Ткачевым. Помимо представителей местной администрации в состав жюри вошли также Г.Стоилов – президент международной академии архитектуры (Болгария) и А.Кудрявцев – президент РААСН. Кроме того, каждый проект получил рецензию от экспертного совета (В.Чурилов, А. Асадов, Е. Герасимов, С. Галкин, В. Погосян, В. Малюк).
Окончательные итоги конкурса были подведены 12 апреля. И, как следует из протокола заседания жюри, победитель был выбран единогласно, невзирая на жесткую конкуренцию. Соперники продемонстрировали действительно высочайший уровень.
Так, архитектурная мастерская «SPEECH Чобан Кузнецов» в сотрудничестве с немецкой компанией GMP International GmbH (Германия) представили эффектную трехцветную концепцию. Где зеленый цвет – это общественный парк, соединяющий новую арену с существующим спортивным комплексом, расположенным чуть южнее. За зеленым массивом следует голубая лента бассейна, опоясывающая идеально круглый белоснежный абрис футбольного стадиона.
 Стадион «Студии 44» (Санкт-Петербург), омской компании НПО «Мостовик» и OVE ARUP & Partners International Ltd (Великобритания, представительство в России) трактован в виде зеленого холма, увенчанного чашей верхних трибун. Под насыпью растительного грунта скрыты террасированные объемы вспомогательных помещений. Чаша стадиона парит над холмом, приподнятая на пилонах.
Сильный визуальный эффект лежит и в основе проекта творческого союза НОУ ЦПК «Строитель» (Краснодар) и «Табанлыоглу Мимарлык Данышманлык» (Турция). С одного ракурса фасад их стадиона предстает в виде выпуклой дуги, с другого – вогнутой. Внешний фасад, состоящий из тысяч подвижных алюминиевых солнцезащитных панелей, бесконечно преображается от движения воздуха.
Компания «АльтРос» из Ростова-на-Дону совместно с украинской организацией «АЛЬТКОМ» ИНВЕСТ-СТРОЙ» разработали проект стадиона, прообразом которого стала кубанская казачья шапка. Отсюда – мягкая округлая форма и выбор материалов. Оболочка стадиона выполнена из текстильных стекловолокнистных элементов. Предусмотрена раздвижная кровля.
Выигравшему тандему «Моспроект-4» и HKS удалось соединить в своем проекте мировой опыт инновационных конструктивных решений, экологичность, энергоэффективность, безопасность и при этом выразить идентичность Краснодара.

Авторы символически использовали структуру традиционного для Краснодарского края цветка – подсолнуха. Но главная подкупающая особенность – обращение к образу знаменитой Шуховской башни – символа города. Элементы инженерных разработок В.Г.Шухова можно увидеть в несущей системе фасадов.
Среди основных достоинств проекта отмечается расположение зрительских трибун, максимально приближенных к футбольному полю. Демократичность построения внутреннего пространства позволяет обеспечить равный уровень комфортности практически всем посетителям.

Энергоэффективность ограждающих конструкций, использование термальных вод и установка солнечных батарей значительно снижают затраты на эксплуатацию здания. Стадион располагается в центре участка, усилиями авторов превращенного в единую парково-рекреационную зону. Кровли всех сопутствующих построек - эксплуатируемые, что позволяет расширить беспрепятственное общественное пространство. Отдельной составляющей проекта является возможность многофункционального использования стадиона.

Начало строительство футбольного стадиона запланировано на конец 2013 года. Открытие же предполагается в середине 2017 года.
 

Проекты других участников конкурса можно увидеть здесь: www.arhikub.ru 

Он находится в реконструированном комплексе Саутгемптонского суда магистратов, относящемся к II* классу реестра объектов культурно-исторического наследия Великобритании. Суд магистратов был спроектирован архитектором Эрнестом Берри Веббером (Ernest Berry Webber) в первой трети XX века. Концепцию реконструкции с увеличением полезной площади  предложило бюро Wilkinson Eyre Architects, архитекторы которого работали в тесном контакте со специалистами фонда британского наследия English Heritage. Бюджет проекта составил 15 млн. фунтов. Помещения суда, включая камеры предварительного заключения и  дворик для прогулки заключенных, превратились в выставочные залы. К северному фасаду комплекса был пристроен одноэтажный павильон, соединенный с основным зданием вставкой из армированного стекла. 

На первом этаже находятся просторное фойе, большой экспозиционный зал, билетные кассы, магазин сувениров и кафе. Вертикальный вектор развития интерьера подчеркнут трехуровневым световым колодцем, включающим в себя территорию бывшего дворика для прогулок. Фойе, входная группа пристроенного павильона и световой колодец пространственно связаны при помощи гигантской стены-экрана, на котором изображен «Титаник». 

Образ корабля обыгрывается и в архитектуре музея. Высокая часовая башня символизирует корабельную трубу, а изломы облицованного каменными плитами фасада (постройка состоит из трех связанных между собой объемов) – корпус судна, пострадавшего в страшной катастрофе. Еще большее сходство с терпящим бедствие лайнером придают особенности участка: перепад рельефа с юга на север составляет около 2 метров. 

Официальный сайт архитектурного бюро: wilkinsoneyre.com

Функциональная программа изначально предполагала наличие в здании трех гримуборных, театрального зала на 500 человек, четырех звукозаписывающих студий, офисных помещений и художественных мастерских. Общая площадь культурного центра - 2300 кв.м. В первоначальном варианте проекта постройка на плане представляла собой прямоугольник, однако для того, чтобы внести интригу в пространство, архитекторы решили рассечь монотонный параллелепипед вдоль сквозным проходом и перекрыть его прозрачной кровлей. Получился залитый солнечным светом пассаж, своего рода внутренняя двухъярусная улица с подвесными галереями, связывающими различные функциональные зоны культурного центра. 
В меньшем объеме запланированы художественные мастерские, студии и складские помещения. Большую часть второго объема занимает зрительный зал. Он спроектирован в центральной части для того, чтобы не лишать фасады окон, не оставлять их «слепыми». По внутреннему периметру располагаются офисы, гримерки, помещения для хранения реквизита. Их инсоляция осуществляется при помощи нерегулярных ромбовидных оконных проемов разного размера, которыми испещрены фасады.
В здании будет организована естественная вентиляция помещений; на крыше установят фотогальванические элементы, которые позволят освещать залы и мастерские в ночное время. Бюджет проекта составляет  5, 4 млн евро.  Построить очаг культуры в Эпине-су-Сенаре должны в 2014 году.

Официальный сайт архитетурного бюро: serero.com

Более 30 моделей, эскизов и набросков помогли собравшимся понять основную идею авторов дизайна  многопрофильного образовательного центра: искусство должно стать важнейшей частью  общественной жизни. Вторая идея — универсальность. Институт современного искусства площадью более 3,5 тыс. кв.м — это и выставочное пространство, и лаборатория, и мастерская, и творческий инкубатор. Комплекс включает в себя театральный зал, учебные аудитории, конференц-зал на 247 мест, кафе, офис администрации, а также открытые площадки и сад скульптур. 

Урбанистическая роль новой постройки заключается в организации связи между кампусом университета и прилегающими кварталами Ричмонда. Центральный элемент композиции комплекса — высокий остекленный объем, внутри которого находится так называемый форум, который сообщается с одной стороны с садом скульптур, а с другой — с пространством для перформансов. Из форума исходят  многоуровневые галереи, помещенные внутрь прямоугольных, установленных друг на друга объемов. Блоки галерей образуют площадь, предназначенную для проведения мероприятий open air. 

Снаружи здание будет облицовано панелями обработанного до глянца оцинкованного металла. Вероятно комплексу ICA  присвоят платиновый экологический  сертификат LEED. Уже известно, что для обогрева и кондиционирования используют геотермальные колодцы, а озелененные эксплуатируемые кровли   будут поливать собранной дождевой водой. 

Проект оценивается в 32 млн. долларов США.  Окончание строительства здания ICA намечено на 2015 год. 

Официальный сайт архитектурного бюро: stevenholl.com

Объем, похожий на морскую раковину, сформирован двумя скругленными монолитными железобетонными элементами. Церковь соединена с жилым кварталом подземным пешеходным туннелем, проходящим под железнодорожными путями линии Зюдбан. Кладбищенская стена, окружающая строение, является одновременно противошумовой защитой от звуков набирающих скорость электровозов.
Религиозное сооружение общей площадью 150 кв.м. вмещает до 100 человек. Впрочем, если на похороны пришло больше людей, служители раздвигают стеклянную перегородку в северной части здания, объединяя таким образом интерьер с пространством вымощенного камнем двора площадью около 500 кв.м.  В восточной части запланированы вспомогательные комнаты общей площадью 120 кв.м. Высота потолков в молельном зале достигает 5 м; подвесной потолок перекрывает пространство протяженностью почти 12 м. Создатели проекта не сомневаются, что церковный комплекс станет не только территорией скорби, но и своеобразной площадкой для социализации членов местной общины.
Официальный сайт архитектурного бюро: hofrichter-ritter.at

Комплекс общей площадью 46 тыс. кв.м (рассчитан на 1200 рабочих мест) расположен вблизи побережья Северного моря, где ландшафт определяют песчаные дюны. Объемно-пространственная композиция довольно проста и напоминает кубистическую скульптуру: шесть остекленных прямоугольных объемов разной высоты объединены прозрачным цоколем. Плоскости наклонных фасадов зданий характеризуются структурными вырезами – так происходит проникновение окружающей среды во внутреннее пространство.
Основное строение комплекса – так называемая Судейская башня. В ее дизайне реализована идея «прорастания» в архитектуру такого ландшафтного элемента, как партерный сад. Вообще, в интерьер Международного суда активно включены вода и зеленые насаждения, представляющие флору всех 110 стран-участников, ратифицировавших Римский статут. 
Стоит отметить, что дизайн интерьера был разработан при участии бюро Bosch & Fjord, а концепцию ландшафтного устройства предложила фирма SLA. Бюджет проекта составил 92 млн. евро. Ожидается, что комплекс введут в эксплуатацию в 2015 году. 

Официальный сайт архитектурного бюро: shl.dk

Реставрационно-выставочный центр, включающий художественную галерею площадью 1200 кв.м, научно-исследовательские лаборатории, хранилища, реставрационные мастерские и логистический хаб, будет находиться в северо-западной части музейного комплекса, неподалеку от дворца, построенного в память короля Эдуарда VII в 1914 году.
В архитектурном отношении центр представляет собой композицию из четырех надземных и одного подземного павильона, которые связаны между собой и сообщаются с главным зданием музея. В каждом павильоне пять надземных и три подземных уровня. Под землей запланированы складские помещения и хранилища. Фасады центра, отделанные натуральным камнем, ритмически будут перекликаться с фасадами дворца Эдуарда VII. В архитектонике павильонов можно разглядеть черты старых английских особняков  XVIII века, находящихся на соседней улице. Бюджет проекта составляет 135 млн. фунтов.

Официальный сайт архитектурного бюро: rsh-p.com