Угловой участок, отведенный под строительство, прилегает к улице Шоссештрассе. Будущий адрес здания, спроектированного Даниэлем Либескиндом и его коллегами, следующий: Шоссештрассе, 43. Важная деталь, наводящая на мысль об истоках концепции: до Второй мировой войны на этом месте находилось металлургическое предприятие еврейского заводчика, экспроприированное у него гитлеровским правительством. Девелопер обещает построить дом в 2015 году. По словам Либескинда, хотя в последнее время ему часто приходится «рисовать» небоскребы, но любимым его «жанром» является жилая архитектура небольшого масштаба – основа человеческой жизни. 

Архитектура здания характеризуется сочетанием вертикальных и наклонных плоскостей, геометрически четких выступов и фасеточных срезов на фасадах, регулярными и нерегулярными косоугольными оконными проемами. Подземный этаж отведен под парковку. На первом этаже запроектированы кафе, ресторан и магазины. Здание площадью 10 000 кв.м будет облицовано инновационной самоочищающейся керамической плиткой, придуманной и разработанной бюро совместно с производителем, компанией Casalgrande Padana. Паттерн на фасаде имитирует чеканный узор на поверхности металлического предмета.

Всего в доме будет 73 квартиры с количеством спален от одной до четырех. В верней части имеется стеклянная призвомидная надстройка с наклонными стенами. Это единственный пентхаус с высотой потолков более 6 м. 

Официальный сайт архитектурного бюро: daniel-libeskind.com  

Конкурс был объявлен в июне 2013 года. Городской комитет Стокгольма уже выделил под строительство участок земли на полуострове Блазиехольме в непосредственной близости от Национального музея Швеции. Ожидается, что Нобелевский центр будут посещать до 600 000 туристов в год. Жюри возглавил исполнительный директор Фонда Нобеля Ларс Хайкенстен (Lars Heikensten). На первом этапе в конкурсную комиссию поступило 11 предложений от бюро из разных стран мира, среди которых были такие сильные команды как  Snøhetta, BIG, SANAA. Однако они не вошли в шорт-лист. Предлагаем вашему вниманию краткое описание трех самых удачных, по мнению жюри, концепций. Победитель будет назван в апреле 2014 года. Следует отметить, что во всех работах из шорт-листа «дом» Нобелевской премии представлен в виде отдельно стоящего прямоугольного здания. 

Архитекторы David Chipperfield Architects видят Нобелевский центр (Nobelhuset) почти как древнее храмовое сооружение, расположенное в северо-восточной части полуострова, а главный зал, который увенчает будущую постройку, - как сакральное место, своего рода алтарь, откуда открываются панорамные виды на город. В южной части полуострова авторы предлагают создать открытое публичное пространство, «Нобелевский сад», призванный визуально связать восточный и западный берега Блазиехольме. Внутреннее пространство здания сформировано так называемой «Нобелевской тропой», то есть системой лестниц и переходов, ведущей из главного фойе в большой парадный зал. 

В проектном предложении Johan Celsing Arkitektkontor есть одно чисто урбанистическое решение, а именно – соединить полуостров Блазиехольме мостом с островом Шеппсхельмен, где находятся Музей архитектуры и Музей современного искусства Швеции. Таким образом, получится своего рода культурный кластер, внутри которого объединятся сразу несколько важных институций. Нобелевский центр в этом проекте – ортогональный объем с ритмичной структурой  и множеством регулярных проемов в фасадах и перекрытиях.

Интерьерный ландшафт будет создан при помощи световых колодцев. Архитекторы предложили принципиально иную планировку главного зала – в виде амфитеатра. По мнению авторов, это обеспечит близость к сцене большего количества людей. Зал, по внешнему периметру которого разместят постоянные и временные экспозиции музея премии, будет разделен на три сегмента – по количеству гигантских круглых световых люков в потолке. На верхнем этаже запланирован административный блок, а на крыше – павильонная техническая надстройка с функцией зимнего сада. Планируется, что фасады здания облицуют кирпичом, штукатуркой и серо-голубым шведским мрамором. 

Архитектурная концепция бюро Wingårdh Arkitektkontor отличается большей динамикой. Так, объем будущего здания составлен из нескольких блоков, сдвинутых в горизонтальной плоскости относительно друг друга с образованием консолей. Внутри прозрачного цоколя авторы предлагают обустроить кафе, магазины и рестораны, а все «тематические» помещения перенести в верхнюю часть. В интерьере предлагается установить две огромные прозрачные подъемные платформы, которые будут перевозить посетителей с этажа на этаж. Интересная деталь проекта: задник сцены главного зала представляет собой гигантское окно, выходящее на набережную Страндвёген. Снаружи постройку отделают натуральным известняком, а изнутри – традиционным для Скандинавии деревом. На примыкающей к Нобелевскому центру площади Альфреда Нобеля планируют вырыть искусственное озеро, которое сольется с водами залива. 

Официальный сайт конкурса: nobelcenter.se 

Семейная пара коллекционеров предметов искусства заказала архитектору проект жилого дома, совмещенного с художественным салоном, где в дни арт-биеннале могли бы останавливаться и встречаться с поклонниками знакомые художники. Расположен этот необычный объект, почти культурный центр под названием Cubo, неподалеку от семейной виллы заказчиков, в районе Жардинс Сан-Пауло. В основе объемно-пространственной композиции лежит куб, рассеченный с нескольких сторон полосами горизонтального и вертикального ленточного остекления. Фасады  здания отделаны плитами фиброцемента и деревянными панелями. 

Всего в доме три этажа. В подвальном запроектирован гараж и технические помещения. На первом, огражденном стеклянными стенами этаже находится холл, сервисный блок (кухня, санузел, столовая) и двухсветная гостиная. Сервисный блок решен в виде прямоугольного бетонного объема, отделенного широкой шторой от гостиной. На верхней плоскости (антресоли) монолитного параллелепипеда обустроена библиотека, она же офис и рабочий кабинет. С холлом это помещение соединено металлической лестницей. Дневной свет попадает на антресоль благодаря длинному горизонтальному окну. Всю заднюю стенку помещения занимает огромный книжный стеллаж. 

В гостиной, или лаунже, предназначенном для проведения художественных выставок, презентаций и встреч, собраны шедевры мебельного дизайна от Ле Корбюзье, Джо Понти и Алвара Аалто. Привлекает внимание инсталляция под потолком из нескольких человеческих фигур, головы которых словно бы срезаны плоскостью бетонного перекрытия. Яркий ковер причудливой формы контрастирует с блестящим глянцевым полом из полированного бетона. Стеклянная дверь ведет во внутренний двор, на террасу с декоративным бассейном. 

Библиотека связана с приватным блоком из трех спален и ванных комнат при помощи винтовой лестницы, выполненной из древесины бразильского железного дерева на металлическом каркасе. Нижняя часть лестницы не касается пола – так создается впечатление, что конструкция парит в воздухе. Общая площадь дома-студии 715 кв. м.   

Официальный сайт архитектурного бюро: isayweinfeld.com

Официальный сайт фотоагентства: ultimasreportagens.com  

36-этажный жилой дом, спроектированный по заказу Pontiac Land Group, находится по адресу: Ардмор-парк, 7 в Сингапуре, неподалеку от оживленного торгового квартала. Участок этот довольно престижный, поскольку расположен в зеленой зоне на возвышенности; с верхних этажей здания открываются прекрасные виды на город. Фасад характеризуется обилием мелких пластических деталей, словно бы вырезанных скульптурным ножом в массе бетона. Панорамные окна, фрагменты углового остекления с безопорными углами, выстроенные по вертикали в линию двухуровневые балконы, террасы, скругленные плоскости с вмонтированными в них солнцезащитными экранами – все эти элементы визуально связывают структурные блоки здания. 

Поясняет сооснователь и главный архитектор бюро UNStudio, член жюри международного конкурса ArchiGraphicArts профессор Бен ван Беркель (Ben van Berkel): «Фасад способствует новому прочтению здания в архитектурном контексте. Его слоистые контуры создают множество перспектив, а сложная текстура «работает» совместно с планировочной схемой отдельных апартаментов, обеспечивая попадание дневного света в пространство квартир и панорамный обзор Сингапура. Рисунок фасада повторяется через каждые 4 этажа. С какой бы стороны вы не посмотрели на здание, оно всегда выглядит по-разному». 

Первый жилой уровень находится на высоте восьмого этажа. Нижняя часть здания с большими округлыми проемами служит для связи с существующим ландшафтом, инфраструктурой, техническими и бытовыми пристройками. Всего в доме общей площадью 17 000 кв. м насчитывается 58 апартаментов разной конфигурации. Площадь подземной парковки составляет 4 500 кв.м. 

«В основе планировочного решения лежит принцип зонирования вилл времен Ренессанса, - рассказывает Бен ван Беркель. – Мы руководствовались концепцией курдонёра, то есть пространства, объединяющего отдельные помещения в границах одной квартиры. В частности мы стремились установить визуальную связь между различными комнатами в апартаментах. При этом сохраняется высокая степень приватности спален, а зоны дневного и ночного пребывания могут функционировать фактически автономно».

Официальный сайт архитектурного бюро: unstudio.com 

«Лаборатория Касперского» отметила новоселье в конце августа. С бывшей фабрики радиотехнических деталей в районе Октябрьского поля она переехала в бизнес-центр на Ленинградском шоссе, где разместилась в двух пятиэтажных корпусах общей площадью 30 000 кв. м. Территория, по признанию самих сотрудников, фантастическая – зеленая, с выходом к реке, по соседству бассейн «Динамо», различные спортивные площадки и даже оборудованный пляж.

Если с новым местом разрастающаяся компания определилась быстро – сыграла роль близость международного аэропорта, да и предложений по офисным зданиям такого метража и класса на момент поиска в Москве было немного, то проектировщиков интерьеров выбирали довольно долго. Был проведен закрытый конкурс, в котором участвовали 8 претендентов, в том числе крупные западные фирмы. В итоге компания заказчика пришла к выводу, что лучше всего ее корпоративный дух сумеют понять опытные соотечественники.

В портфолио ABD architects этот объект не самый большой, по объему площадей — второй после офиса ТНК-BP, но в процессе работы с Kaspersky lab лидирующее в сфере проектирования офисов бюро встретило немало новых вызовов. Архитекторы проанализировали и обсудили с заказчиком множество офисов различных IT-компаний. Впервые вся идеология проекта так плотно прорабатывалась вместе с клиентом, вникающим в мельчайшие детали. Сотрудники Kaspersky lab даже испытывали мебель разных брендов, лучшее кресло выбиралось голосованием. Руководству было важно, чтобы все ощутили свою причастность к созданию нового офиса. Каждое решение, по словам Дениса Кувшинникова, возглавляющего Департамент интерьеров ABD аrchitects, взвешивалось многократно.

Два корпуса «Лаборатории Касперского», один – для специалистов коммерческих отделов, другой – для программистов, устроены практически одинаково. Различается функциональная начинка первых этажей. В одном – спортзал, комнаты для занятий йогой, cауна, в другом – столовая, конференц-центр и будет еще музей компании. Выше – этажи рабочих опен-спейсов площадью по 2000 кв.м. Верхние уровни отличаются открытыми террасами. Есть также подземная часть с паркингами.

Больше всего программисты переживали по поводу опен-спейса – привыкли к прежней коридорно-кабинетной системе. Авторы проекта приложили немало усилий, чтобы обеспечить комфортную и эффективную организацию рабочих мест. Рабочие столы логично размещены вблизи окон, с другой стороны – зоны лифтов с фиброцементными стенами и переговорные, отделанные шпоном и отделенные прозрачными перегородками.

«В устройстве опен-спейса мы исходили из того, что он не должен напоминать безграничную куриную ферму или колл-центр», –  рассказывает Денис Кувшинников. – С помощью «вставок» – стеклянных кабинетов топ-менеджеров, «островков» для отдыха, оснащенных диванами с высокими спинками, пространство разбито на «кластеры». В кластере  – 16-18 мест: примерно столько специалистов работают над определенной задачей. Посредством систем хранения, высота которых тщательно подбиралась, кластеры дробятся на маленькие ячейки. Так создается ощущение обособленного рабочего места, и  в то же время весь этаж визуально проницаем. В помещениях достигнут высокий уровень шумопоглощения: применены акустические потолки, ковролин, который абсорбирует звук, специальные обои в переговорных. Не менее важным пунктом была энергоэффективность: ее обеспечивают сенсорные выключатели, новейшая вентиляционная система, хороший доступ естественного света к рабочим местам». 

Опен-спейс в данном случае свидетельствует и о демократичности кадровой структуры. Кто-то из соучредителей компании сидит вместе с коллегами за самым обычным столом, топ-менеджеры на время командировок предоставляют свои кабинеты-«аквариумы» под переговорные. Всего, кстати, в двух зданиях Kaspersky lab – около 100 по-разному оформленных и оснащенных помещений для проведения внутренних совещаний и встреч с партнерами.

Самое необычное рабочее место – лаборатория, где днем и ночью происходит детекция новых вирусов. Специалистов, которые этим занимаются, на «айтишном» слэнге называют «дятлами»: они непрерывно стучат по кнопкам клавиатуры. Их помещение чем-то напоминает пункт управления космическими полетами – над общим круглым столом с компьютерами подвешены мониторы с постоянно обновляющимися данными.

Иногда «дятлы» все же отдыхают, рядом с вирусной лабораторией есть комнатка, где они играют в минифутбол. В разных уголках офиса размещены кофе-поинты, кухни и мини-столовые, где сотрудники могут не только перекусить, но и обсудить рабочий процесс в неформальной обстановке. От остального пространства, решенного графично, колористически нейтрально, территории отдыха отличаются насыщенными цветами. Но в целом, никаких затей а-ля офисы Google, развеселых дизайнерских штук, что-либо символизирующих и провоцирующих «вспомнить детство», в этом офисе нет, и это была принципиальная позиция заказчика.

«В этой компании принято отмечать дни рождения, устраивать праздники, для чего есть много мест. Мы старались сделать так, чтобы людям было приятно находиться на работе, но чтобы они не забывали, что они в офисе, а еще у них есть дом. Ключевое пожелание к дизайну выражалось словом smart (умный – англ.). Решения рабочих помещений предусматривают возможность гибкой реконфигурации отделов и перемещения специалистов. Оказавшись на другом этаже, обустроенном точно также, сотрудники будут чувствовать себя в привычной, узнаваемой среде, где все – цвета, материалы, обстановка – способствует концентрации на работе. И то, что здания невысокие, а этажи большой площади – это плюс. По горизонтали легче выстроить связи между смежными отделами, обеспечить коллегам коммуникацию, чем в многоэтажном офисе-башне», – пояснил Денис Кувшинников.

Владелец компании Евгений Касперский подтвердил, что на новом месте за счет разумной, удобной и эстетичной организации пространства, производительность повысилась, новый офис сотрудникам нравится, и работой архитекторов он доволен. Доказательством его слов в свою очередь служит тот факт, что на основе московского проекта АВD architects будет составлен бренд-бук для обустройства интерьеров Kapersky lab по всему миру.

Общая площадь офиса: 30 000 м2
Заказчик: Лаборатория Касперского
Адрес: Ленинградское шоссе, 39А, стр.2 и 3
Авторский коллектив: (ГАПы) Петр Фидельман, Наталья Сероглазова, Федор Ращевский; Кира Коновалова. При участии Дмитрия Кошака, Гиоргия Хахубия, Александра Лягина, Арсения Багдасарова. Интерьер входной группы совместно с компанией Genlser.
Руководитель проекта – Денис Кувшинников
Менеджер проекта – Ирина Лотоцкая
Офисные решения (мебель): Bene, Vitra, Steel Case, Haworth
Освещение: Zumtobel, ХАL, Modular,
Инженерное проектирование: RBTT Consultants
Генеральный подрядчик: Гинт-М
Управление проектом: Cushman&Wakefield
Компании, участвующие в реализации проекта: Zumtobel, ХАL (освещение), Bene  (стеклянные перегородки), Shaw, Interface (ковровая плитка), Armstrong (потолки)
Год реализации проекта: 2013

Сайт проектировщиков: www.abdcom.ru

Жилой комплекс «Оригами», построенный на участке  1937 кв.м, состоит из двух пятиэтажных железобетонных зданий, в которых насчитывается 47 квартир различной конфигурации и площади. С южной, восточной и западной стороны вынос межэтажных перекрытий на 1,6 м позволил запроектировать блоки лоджий, в то время как северный фасад представляет собой монолитную массу, окрашенную в яркий желтый цвет. 

Объемы зданий снабжены двойной ограждающей оболочкой. Первая - это экран из деревянных планок с асимметричными прорезями (отсюда и название «Оригами»), края которого выходят за границы постройки. Вторая оболочка состоит из жалюзи цветного стекла, закрывающих лоджии.

Окна в жилом комплексе нерегулярные и напоминают картины в рамках, развешанные на плоскости однотонной стены. Общая площадь зданий составляет 4000 кв.м. Бюджет проекта – более 4 млн.евро. 

Официальный сайт архитектурного бюро: bernard-buhler.com 

Архитекторам необходимо было распределить на сравнительно небольшой площади, около 800 кв. м, множество помещений различного функционального предназначения. Особенность ландшафта, выраженная в перепаде по высоте, который увеличивается по мере продвижения в глубину участка, подсказала авторам объемно-пространственное решение. Здание состоит из двух прямоугольных объемов с разной площадью основания. Получается, верхний двухэтажный блок, как на постаменте, лежит на нижнем, одноэтажном блоке, отделанным природным камнем.

Фасады постройки в значительной степени отличаются друг от друга. Главный фасад закрытый, почти глухой, а задний, обращенный на лужайку с плавательным бассейном, практически целиком остеклен. Пластика фасадов, отделанных оцинкованным металлом и камнем, усложнена прямоугольными выступами с разбивкой на отдельные объемы.

В цокольной части запроектирован гараж, кладовая и гостевые комнаты. На втором этаже – обширная гостевая зона. Ее центр расположен в двухсветной гостиной с монументальным объемом каминной трубы, выполняющим функцию ядра жесткости. Поверху над гостиной проходит галерея, соединяющая спальный блок с детскими. С гостиной сообщается большая терраса под открытым небом со стеклянным ограждением, защищенная от непогоды деревянными козырьками. В интерьере также применены в основном натуральные материалы – несколько сортов дерева, в том числе черное; мрамор, песчаник, металл, штукатурка.

Во внутреннем пространстве дома есть уникальные элементы, например, деревянная лестница, соединяющая второй и третий этажи. Ее ограждение выполнено из криволинейных деревянных стоек, подчиняющих своему ритму пространство.

Все фото A-Frame, Ben Rahn

Официальный сайт архитектурного бюро: belzbergarchitects.com   

В 1968 году художники и мастера перформансов Кристо и Жан-Клод придумали своего рода арт-провокацию: они затянули тканью и связали веревками, как музейный экспонат, кусок побережья Австралии шириной 2,5 км – с его песчаными пляжами, растительностью и каменистой грядой. Инсталляция, на создание которой потребовалось 93 000 кв. м ткани и 56 км веревок, получила название «Замотанный берег – миллион квадратных футов». С тех пор пригород Сиднея Литл-Бэй прославился на весь мир. 

Архитектор Луиджи Расселли и его коллеги, восприняв работу в таком месте как почетную миссию, подготовили проекты четырех частных жилых домов в песках Литл-Бэй. Сегодня мы знакомимся с одним из них. Участок под застройку был трапециевидной формы, что позволило авторам запроектировать на первом этаже просторную гостиную с видом на океан, почти квадратную в плане. Двухэтажный ортогональный объем дома отделан деревом и природным камнем. Верхняя часть объема запроектирована с отступом от плоскости фасада, что позволило архитекторам построить консольный объем, где располагается спальня с балконом, откуда открывается отличный океанский вид.

Гостиная внизу и спальня наверху отсечены от террас стеклянными перегородками, которые в любой момент можно раздвинуть, сделав интерьер частью окружающей среды. Объемы соединены лестницей; ее присутствие в интерьере - на фасаде обозначено каменной башенкой, напоминающей бастион из песчаника с амбразурами. 

Официальный сайт архитектурного бюро: luigirosselli.com

Двухэтажная постройка состоит из нескольких свободно стоящих массивных объемов, формирующих на плане прямоугольник. Объемные элементы связаны между собой открытыми и полузакрытыми внутренними двориками. Толщина бетонных, облицованных натуральным камнем стен особняка составляет 1,3 м. Они отлиты по технологии Insulated Concrete Formwork (ICF), то есть с использованием специальных форм и изолирующего материала. Благодаря этому масса дома медленно нагревается и так же медленно остывает, что позволяет справиться с жарой. 

Еще один «климатический» прием архитекторов – сооружение длинных консолей на втором этаже, которые защищают жилые помещения нижнего этажа от палящих лучей солнца. Два бассейна (один из них – плавательный) позволяют поддерживать комфортный уровень влажности в помещениях. Здание «раскрыто» вдоль продольной оси с востока на запад и ограждено стеклянными панелями - «невидимками», автоматически исчезающими в полу, торцевых обрезах стен, либо потолке. Всего таких панелей и прозрачных дверей в доме насчитывается 80 (!) штук. 

С южной стороны расположен приземистый объем, внутри которого находятся вспомогательные и технические помещения. Он также защищает основные помещения от прямых солнечных лучей. Объемный элемент, примыкающий к основной секции с севера, отгораживает зону бассейна от сильного порывистого ветра. 

Главный вход в здание (от ворот через зеленое патио) обозначен несколькими поворачивающимися стеклянными панелями. Основное помещение – открытая кухня-гостиная столовая с камином, встроенным внутрь каменного пилона. Это большое по площади помещение тянется фактически вдоль всего западного фасада. Примечательный объект интерьера – кухонный остров из темного дуба и мрамора длиной почти 10 м. Полы везде отделаны камнем терраццо. На втором этаже находится хозяйская спальня и терраса с камином. 

Официальный сайт архитектурного бюро: xtenarchitecture.com 

Амплуа актера – это одновременно и спасение и проклятье. Спасение, потому что гарантирует определенную стабильность, проклятье – потому что не дает расширить свои возможности и творческий диапазон. В архитектурной среде понятие «амплуа» отсутствует, но зато хорошо работают типологические стереотипы. Раз уж за бюро или архитектором закрепилась слава мастера по офисным интерьерам или загородным домам, свернуть с этого пути и начать проектировать, например школы, будет непросто. Нередко такая односторонняя «слава» вообще не имеет никакого отношения к реальности. Бюро, прославившееся каким-то конкретным проектом, может прекрасно работать в других сферах, но массовое восприятие не торопиться отказаться от навешенного ярлыка.

Бюро Wowhaus, за короткий промежуток времени, благодаря ряду проектов на территории Парка Горького, а также Институту «Стрелка», ставшее признанным авторитетом в дизайне общественных пространств и «легкой архитектуре», с не меньшим успехом могло бы претендовать на роль лидера в создании современных модных киноточек. В портфолио команды есть подборка кино- и просто театров всех типов: реконструированных и под открытым небом.

В коллекцию необычных кинотеатров от бюро Wowhaus добавился еще один экспонат – чья неординарность объяснятся и его функцией (это первый в России специализированный кинотеатр документального кино), и теми изощрёнными и, в то же время, элегантными приемами оформления и зонирования пространства, которые придумали для него архитекторы.

Идея создания Центра родилась на волне все возрастающего интереса к документальному кино, которая наметилась за последние годы во всем мире. Проходят фестивали, вручаются премии, снимаются новые фильмы. Кроме фильмов о жизни наших современников в мире накоплены огромные архивы документальных лент, скрупулёзно отражающих уже исчезнувшую реальность. Все большее число людей находят в этом жанре некую информационную и эмоциональную отдушину. В пику коммерческому игровому кинематографу «документалка» подкупает своей истинностью и реализмом. В ней жизнь показывается такой какая она есть, а подобная простота и честность сейчас особенно востребована. За последние несколько лет в Москве прошли несколько фестивалей документального кино, подтвердивших, что у этого жанра есть множество приверженцев, а городу необходим центр изучения и популяризации документального кино. И в 2012 г, при поддержке Департамента культуры г. Москвы, а также в рамках масштабной программы развития культурно-просветительской деятельности в столице, был учрежден ЦДК. Начавший свою деятельность с партнерских программ, осуществляющихся на сторонних площадках, Центр получил в свое распоряжение часть комплекса Провиантских складов, переданных под Музей Москвы. Реконструкция и приспособления корпуса, выходящего на угол Садового кольца и улицы Остоженка, заняла больше года.

Задачка, с которой столкнулись на этом проекте архитекторы бюро Wowhaus, была непростой. Мало того, что в весьма ограниченное пространство необходимо было вместить внушительный список функций, включающий: кинозал, медиатеку, кафе, офисные помещения и экспозиционную площадку; так еще и сделать это было необходимо максимально корректно по отношению к историческому зданию, построенному в 1829–1835 годах на основе «образцового» проекта В. Стасова. Этот прекрасный градостроительный ансамбль в стиле ампир долгое время было вычеркнут из жизни города. В нем размещалось службы военного ведомства, включая гараж Генштаба. И только в начале 21 века оно было наконец передано объединению «Музеи Москвы».

Статус памятника архитектуры обязывал архитекторов сохранить в неприкосновенности все исторические элементы здания и свести к минимуму их взаимодействие с новыми конструкциями. Это ограничение, как это часто бывает, натолкнуло авторов на остроумное решение создать внутри корпуса независимую структуру, лишь в нескольких точках соприкасающуюся с внешними стенами. Высота здания давала возможность комбинировать функциональные блоки в трех измерениях. Основная часть внутреннего пространства была отдана внушительному объему зрительного зала, имеющего форму усеченного и перевернутого конуса. Все новые объемы выстроены из металлических стоек и балок. Структура фактически несет саму себя, не подвергая нагрузке исторические конструкции.

За счет диагонального расположения эллипсовидного зала-«капсулы» по периметру корпуса образуются несколько меньших по площади пространств, каждое из которых отдано своей функции: в одном размещено кафе, в котором также могут проходить круглые столы или открытые дискуссии, в другом расположилась медиатека и хранилище. Тут же могут проходить выставки, для которых могут использоваться имеющиеся перегородки или, при необходимости, возводится легкие мобильные конструкции.

ЦДК, словно небольшая вселенная, туго закручивается вокруг своего «центра силы» - зрительного зала. Архитекторы сознательно играют со сменой масштабов помещений, степенью их освещенности, материалами отделки и расположением акцентов, превращая перемещение по Центру в игру «угадай, что будет дальше». В отделке интерьера активно используются стекло и металл, дерево и пластик. Красный, белый, серый, черные цвета перемежаются коричневым и охристо-золотистым цветам деревянных покрытий и элементов интерьера. Все разнообразие фактур и оттенков уравновешивается массивом наружных стен из старинного красного кирпича, очищенного от наслоений гаражной эпохи.

Эта интеллектуальная и дизайнерская насыщенность пространства ощущается почти физически и могла бы восприниматься как чрезмерная, если бы не мастерство авторов, которым каждый раз хватает вкуса, тонкости и чувства юмора, чтобы удержаться в зоне психологического комфорта. Когда откатывается волна первого восторженного ошеломления, начинаешь понимать насколько продуманно и прозорливо организован здесь каждый квадратным метр. Все что нужно, находится на тех местах, где ты ожидаешь это увидеть, и спроектировано так, чтобы с удовлетворить все возможные потребности. Причем часть решений рассчитана на перспективу, когда Центр активизирует свою деятельность и начнут работать те функции, которые пока еще только стоят в планах. Например, при помощи медиатеки Центра в перспективе можно будет обращаться к архивам расположенного по соседству РИА Новости, а в последствии и в архив Госфильмофонда России в Белых Столбах.

Но уже сейчас все желающие могут прийти в Центр документального кино, чтобы посмотреть один из фильмов, специально отобранных кураторами, перекусить в кафе или покопаться в архивах. На культурной карте города появилось новое замечательное место, а благодаря усилиям архитекторов бюро WowHaus оно превратилось и в архитектурную достопримечательность.

Официальный сайт бюро: www.wowhaus.ru

Архитекторы проекта: Скуратов С.А.,  Демидов Н.А., Шалимов П.В.

Семь лет назад проект комплекса, за которым позже закрепилось имя ARTHOUSE, был отмечен Дипломом АРХ Москвы. И только в этом году, когда осталось внести последние штрихи (благоустроить двор и доделать ограждения балконов), авторский коллектив смог представить эту работу в категории «реализации» на престижную архитектурную премию «Золотое сечение». Строительство шло долго в силу разных обстоятельств. Сам участок, очерченный Серебряническим, Тессинским, Николоворобьинским переулками, имеет довольно сложную конфигурацию. При проектировании необходимо было учитывать пространственные ограничения, создаваемые двумя соседними зданиями.

В результате один, пятиэтажный, корпус комплекса вытянулся по красной линии вдоль набережной, а второй, шестиэтажный, «сгруппировался» в северо-западном углу участка. Но оба дома задумывались как единое целое: у них общая подземная часть со стоянкой и общая художественная программа. «Разделение» объемов на поверхности обыграно в их пластике: там, где у одного внизу начинается выступающий блок, у другого на том же уровне – выемка под консольным выносом. Как будто произошел некий тектонический разлом цельного массива.

В этом проекте Сергею Скуратову удалось максимально раскрыть давно занимавшую его тему скульптурной «мономатериальности». От мощения двора до крыш – в комплексе на Яузе все облицовано кирпичом, даже откосы окон и внутренние поверхности консольных выносов.

По замыслу автора, дома должны восприниматься как большие городские скульптуры. При минимализме форм их пластика, что характерно для многих произведений Скуратова, экспрессивна и динамична. Здесь играет свою роль мотив «разрыва» объемов, диагональное расположение коньков крыш (за что их в шутку называют «поехавшими»), наклонные линии и плоскости. Остроты добавляет соседство плотных, осязаемых поверхностей с масштабно остекленными. На некоторых фасадах кирпичная стена как бы растворяется, оставляя только тонкие перемычки между окнами.

Будучи сделанными из одного материала, два здания – как две родственные личности с разными характерами. У ближайшего к набережной немного сдвинута крыша, но стены и ряды окон ровные. У второго, что в глубине участка, по словам автора, «происходит внутренняя борьба с самим собой». Он повыше (с последнего этажа хорошо виден Кремль), стоит на пересечении старинных московских переулков, и три его стены имеют легкий уклон.

Здание как бы вежливо отклоняется от красной линии, отказывается доминировать над «соседями», фактически появившимися здесь до него. «Фактически» – важное уточнение, потому что, согласно авторской легенде, оба новых дома «делают вид», будто стоят на своем месте давным давно.

Новый комплекс не просто удачно вписан в историческую среду – он в нее буквально вкопан. Внутренний двор находится на отметке на 2 - 2,5 метра ниже уровня улицы. «Раскоп был сделан для того, чтобы укоренить, прописать современные здания в культурном слое. Они начинают расти не с уровня XXI века, а как бы на пару веков раньше», –  говорит автор. По духу и ощущению рукотворности ARTHOUSE действительно ближе к тому, что строилось пару веков, чем к «хайтечной поверхностности современности».

На идею «вырастания» дома из земли работает и отделка. В нижней части в кладке встречаются странные деформированные кирпичи. Как объяснил архитектор, на немецкой фабрике Bockhorn, где закупался материал, это был брак, но ему так понравилась фактура, что искореженным кирпичам нашлось и применение и оправдание. Они –  как комья глины, брутальное, еще связанное с землей основание. Выше текстура видоизменяется. Используется клинкерный кирпич двойного обжига с оплавленными вулканическими вкраплениями, дающими металлический отлив. К крыше отлив усиливается, здание красиво серебрится на свету, постепенно избавляясь от «груза материи».

Важным вопросом в этом проекте была этажность. На участке, согласно документации, разрешалось построить здание не выше пяти-шести этажей, но других высотных ограничений не было. Результаты визуально-ландшафтного анализа позволили сделать нетипично высокие этажи ( 4, 5-5, 4 метров, под крышей  –  9-10 метров). В Москве подобные можно встретить разве что в доходных домах рубежа XIX-XX веков, в этом смысле они и послужили ориентиром.

Нельзя не заметить стилистическую близость построек к настоящим лофтовым комплексам – фактурным промышленным зданиям, переоборудованным под нестандартное жилье и другие функции. Если вспомнить историю лофтов, то первоначально их обитателями становились люди творческих профессий. Неолофт на Яузе, обладая преимуществами комфортного жилого дома, продолжает традицию Нью-Йорка 1930-х. Еще в процессе разработки проект приглянулся представителям арт-сообщества. На первом этаже дома вдоль набережной планирует обустроить галерею Гари Татинцян, будут и другие галереи. И квартиры в ARTHOUSE, оправдывая его название, покупают люди, в основном так или иначе связанные с искусством.

Официальный сайт бюро: www.skuratov-arch.ru

Трехэтажное здание расположено на склоне холма, поэтому нижняя его часть заглублена в землю, а верхняя возвышается на цоколе как на постаменте. Верхний криволинейный объем обтекаемой формы действительно имеет что-то общее с гигантским черепом динозавра: косой глубокий вырез балкона напоминает ощеренную зубастую пасть, а окна в торцевых стенах сооружения – глаза воображаемой рептилии. Впрочем, сам Юрген Майер и его коллеги  не настаивают на «криптозоологических»  аллюзиях. В любом случае, это не пример агрессивной или недружелюбной архитектуры. 

Высота постройки составляет 10, 4 м, общая площадь – 488 кв.м. Большие участки остекления имеются на главном (в верхней и нижней части), а также на заднем фасаде, к которому примыкает садовая терраса. Витражи защищены изнутри жалюзи, предотвращающими перегрев внутреннего пространства. Каркас выполнен из железобетона. Для наружной отделки авторы проекта выбрали изоляционную и финишную систему EIFS, кровля покрыта гибкой черепицей, поверх которой установлены фотогальванические элементы.  

На первом этаже запроектирован большой холл, кладовые и спа-зона, на втором – гостиная открытой планировки и кухня-столовая. Спальный блок с гардеробными и ванными комнатами находится наверху. Наиболее живописная и важная с авторской точки зрения деталь внутреннего пространства – скульптурной формы лестница, соединяющая все этажи. Для отделки интерьера использовано натуральное дерево и гипсокартон. Двор перед главным входом покрыт синтетическим пружинящим материалом для беговых дорожек. 

Официальный сайт архиектурного бюро: jmayerh.de 

 Комплекс планируют возвести, а точнее «вкопать» рядом с побережьем в районе острова Святого Стефана, в ложбине между двумя горными кряжами. Здесь очень хорошая экология, поскольку береговая линия фактически не освоена. Авторы не случайно называют свою работу «погружением в ландшафт»: архитектура комплекса и отеля подчиняется особенностям рельефа. 

Проект предусматривает как внедрение конструкций внутрь каменистых холмов, так и создание искусственных насыпных возвышенностей. К примеру, здание отеля своей органической криволинейной формой напоминает холм, заросший деревьями и кустарниками. Его фасад будет сформирован из металлических ячеек, которые накроют зеленым «одеялом», чтобы подчеркнуть близость этой структуры к природе. Под более плоскими участками ландшафта скрываются жилые апартаменты и виллы, куда солнечный свет будет проникать сквозь остекленные патио. 

Первая очередь предполагает строительство 115 частных апартаментов (12 000 кв. м) и автомобильной парковки площадью 5500 кв.м. Вторая фаза – это отель на 87 номеров (9000 кв. м)  и жилой комплекс площадью 11 500 кв.м. Кроме того, в рамках проекта будет построен торговый центр, еще несколько парковок и 33 000 кв.м апартаментов и вилл. 

Официальный сайт архитектурного бюро: mvrdv.nl 

Авторы проекта предложили отразить такую пространственную организацию и в архитектуре при помощи воображаемого «корсета» в средней части дома, то есть на границе приватного и гостевого блоков. Белый бетонный объем сужается к центру с изменение угла наклона кровли. Так и возникает ощущение, что две постройки со скатными крышами развернуты друг к другу задними фасадами. Однако это единый объемный элемент. Динамика его трансформации подчеркнута при помощи рисунка стыковочных швов на фасадах.

Каркас дома собран из готовых железобетонных конструкций, в качестве облицовочного материала использованы белые бетонные плиты. Целиком остекленный торцевой фасад обращен к морю, к нему примыкает терраса. Вторая терраса тянется вдоль заднего фасада. Гостевой двусветный блок включает в себя кухню-столовую и гостиную. В спальном блоке запланирована спальня с ванной комнатой и гардеробной, а также  кабинет-библиотека  на антресоли.  

Официальный сайт архитектурного бюро: claessonkoivistorune.se

Концепция BIG предполагает возведение трех жилых башен, в которых будет примерно 1000 апартаментов разной площади. Первая очередь строительства – самый большой объект, состоящий из двух прямоугольных объемов, расположенных под углом друг к другу. Они разделены асимметричным проемом, названным авторами «каньоном» или «проломом». Через этот пролом пройдет широкая пешеходная дорожка, связывающая прибрежные кварталы города со строящейся набережной реки, парком, станцией речного такси и лодочными причалами, торговыми павильонами и ресторанами. Таким образом, территория вокруг комплекса Marina Lofts, объединившись с объектами инфраструктуры, расположенными вдоль речного фронта, превратится в одну из самых крупных  в Форт-Лодердейле зеленых зон с прогулочной эспланадой. Ее центром станет самое большое во Флориде дождевое дерево самонея, достигающее в высоту 20 м и в обхвате 6 м.  

По замыслу архитекторов, фасады башен напоминают ритмически организованную мозаику, состоящую из прямоугольных тессер. Это ячейки – балконы, откуда можно будет любоваться речными и городскими панорамами. В верхней и нижней частях другого здания (его построят во вторую очередь) также будут сделаны проемы для визуальной связи между водным фронтом и кварталами, которые находятся в глубине застройки. Торцевые участки проемов используются для организации открытых озелененных террас. Общая площадь жилого комплекса, а также торговых и развлекательных объектов составит 80 000 кв.м. Бюджет проекта 250 млн. долларов США. 

Официальный сайт архитектурного бюро: big.dk