Номинация: Архитектурная фантазия. Олег Манов (Санкт-Петербург).  Культурно-образовательный центр «Две капли». Бумага, Карандаш 2Н, линер 0.1, маркер Сopic sketch. 2017

Экспозиция представит 30 работ архитекторов и художников из числа финалистов Пятого Международного конкурса архитектурного рисунка, организованного Группой сайтов 360.ru при содействии Фонда Сергея Чобана – Музей архитектурного рисунка, главного архитектора Москвы Сергея Кузнецова, Союза архитекторов России, Союза московских архитекторов и LAUFEN. Предмет смотра на протяжении первой «пятилетки» оставался константой – ручная графика на нецифровых носителях: изображения существующей архитектуры, фантазии, рисунки к проектам. Специальная номинация, посвященная Москве, куратором которой выступает Сергей Кузнецов, в этот раз предложила участникам выразить свое «Чувство города».

Номинация: Москва. Чувство города.  Анастасия Нестерова. Московское лето. Алексеевская слобода. Тонированная бумага, пастель, сангина, уголь. 2017

Для выставки были отобраны произведения из всех четырех конкурсных категорий, высоко оцененные Международным жюри во главе с архитектором Сергеем Чобаном. Однако диапазон выбора судей, основанного на рассмотрении онлайн-материалов, оказался довольно широким, и в финал по всем номинациям вышло около 100 работ (всего на конкурс было принято 478 заявок из 15 стран мира). В эту камерную экспозицию в первую очередь были включены яркие графические высказывания, иллюстрирующие профессиональные поиски, исследования, мечты и «идеи-фикс», размышления о проблемах и формах архитектуры, «квинтэссенции» авторского стиля и методологии.

Номинация: Рисунок к проекту. Рафаэль Джюнатей. Паноптическая архитектура. Бумага, тушь, карандаш. 2017

Первоначально выставку планировалось назвать «Рисунок-манифест». Однако наряду с концептуальной графикой – и, что характерно, превосходя ее по количеству – на конкурс неизменно поступают архитектурные пейзажи и «портреты» зданий, не обремененные никакими сверхзадачами, кроме чисто художественных. Выразительные примеры такого «созерцательного» рисования, вошедшие в экспозицию, не в меньшей степени, чем графика, несущая профессиональную смысловую нагрузку, дают повод задуматься о бинарной природе Архитектуры, ее бытовании на стыке точных наук и искусства.

Номинация: Рисунок с натуры. Алиса Юфа. Из серии «Пешеходные экскурсии, Санкт-Петербург». Бумага, пастель, соус, тушь. 2017

Рукотворный рисунок в разнообразии его техник и приемов предстает самым чутким медиа, улавливающим и передающим эту двойственность. Ключевым для нашего выставочного проекта в итоге стал вопрос: что превалирует в творческом восприятии реальных сооружений и визуализациях структур, еще умозрительных – рацио или эмоции? Каждый экспонат дает свой, как правило, неоднозначный ответ, который мы предлагаем увидеть, осмыслить и прочувствовать. В пространстве экспозиции вы можете проголосовать за лучшую работу – ее автор получит специальный приз от организаторов. Открытое голосование за «Приз зрительских симпатий» действует до 31 мая и на сайте конкурса http://competitions.archplatforma.ru/

Имена победителей и призеров станут известны на Церемонии награждения, которая пройдет 8 июня.

Участники выставки: Владимир Баласанян, Роман Баянов, Анна Будникова, Альвина Денисенко, Сергей Демков, Хасан Сенк Дерели, Рафаэль Джюнатей, Анастасия Игнатенко, Алексей Ильин, Александр Кобяк, Вера Колгашкина, Александр Крылов, Николай Зайков, Иоан Зеленин, Алексей Левчук, Олег Манов, Евгений Молодин, Анастасия Нестерова, Александр Новоселов, Кристина Рыкова, Артур Скижали-Вейс, Влад Савинкин, Евгений Фомин, Георгий Фролов, Андрей Царев, Дарья Чеботова, Алиса Юфа.

Куратор проекта: Екатерина Шалина

16-20 мая, ЦДХ, 2-й этаж, зал 15

Вход на выставку по билетам на АРХМоскву. Регистрация и бесплатное приглашение для специалистов на сайте http://www.archmoscow.ru

Открытый Международный конкурс архитектурного рисунка «АрхиГрафика» проводится архитектурным сайтом Archplatforma.ru (Группа интернет-ресурсов 360.ru) при содействии Фонда архитектурного рисунка Сергея Чобана главного архитектора Москвы Сергея Кузнецов, Cоюза архитекторов России и Союза московских архитекторов. Цель конкурса – представить разные виды архитектурного рисунка от руки, привлечь внимание широкой аудитории к этому виду искусства и дать возможность архитекторам и художникам архитектуры, продемонстрировать свое мастерство. Пятый смотр проходит в интернет-формате. Финалисты, призеры и победители определяются по оценкам жюри, основанным на рассмотрении онлайн-материалов. Победители «АрхиГрафики 5» получат дипломы, денежные призы от организаторов и специальные призы от Фонда Сергея Чобана – Музей архитектурного рисунка и главного архитектора Москвы Сергея Кузнецова, куратора спецноминации «Москва: Чувство города» и партнеров конкурса.

Жюри «АрхиГрафики 5»

Cергей Чобан – архитектор, председатель Жюри конкурса «АрхиГрафика», основатель Фонда архитектурного рисунка Tchoban Foundation Museum for Architectural Drawing, руководящий партнер бюро SPEECH (Россия, Москва) и nps tchoban voss (Германия, Берлин)

Cергей Кузнецов – Куратор номинации «Москва: Чувство города» – главный архитектор Москвы

Михаил Филиппов – архитектор, основатель и руководитель «Мастерской Михаила Филиппова» (Россия, Москва)

Максим Атаянц – архитектор, основатель и руководитель «Мастерской Максима Атаянца» (Россия, Санкт-Петербург)

Сергей Эстрин – архитектор, основатель и владелец «Архитектурной мастерской Сергея Эстрина» (Россия, Москва)

Рубен Аракелян – архитектор, сооснователь и руководитель бюро WALL (Россия, Москва)

Андрей Чернихов – архитектор, основатель «Студии Архитектуры и Дизайна Андрея Чернихова»

Томас Шаллер – архитектор, художник. Почетный президент Американского общества архитектурных иллюстраторов (ASAI) Миккел Фрост – основатель и управляющий партнер бюро CEBRA (Дания)

Чино Дзукки – архитектор, основатель и руководитель бюро СZA Cino Zucchi Architetti (Италия)

Интернет-площадка конкурса: competitions.archplatforma.ru

Организатор конкурса: ARCHPLATFORMA.ru (Группа сайтов 360.ru)

Стратегические партнеры конкурса: Фонд Сергея Чобана – Музей архитектурного рисунка, Главный архитектор Москвы Сергей Кузнецов, Союз архитекторов России, Союз московских архитекторов.

Партнер номинации «Рисунок к проекту»: LAUFEN (компания Roca Group)

Куратор проекта «АрхиГрафика»: Екатерина Шалина

Контакт Оргкомитета: archigraphic@archplatforma.ru

Информационные партнеры: ARСHI.RU; АРХСОВЕТ Москвы, Architime.ru, arch: speech, ПРОЕКТ БAЛТИЯ

 

ARCHITECTURE IN DRAWING: RATIO VS EMOTIONS

Exhibition of the "ArchiGraphicArts 5" International Contest

Within the framework of ARCH Moscow 2018 and the 6th Moscow Biennale of Architecture

16-20 May, CHA, 2nd floor, Hall 15

Organizers: Archplatforma.ru (Group of sites 360.ru)

On May 16-20, an exhibition of the International contest "ArchiGraphic Arts5" will take place in the space of the ARCH Moscow  2018 and the 6th Moscow Biennale of Architecture under the support of the Moscow Chief Architect Sergey Kuznetsov.

The exposition will present 30 works of architects and artists from among the finalists of the Fifth International Competition of Architectural Drawing organized by the 360.ru Group of Webs with the assistance of the Sergei Tchoban Foundation - the Museum of Architectural Drawing, the Chief Architect of Moscow Sergey Kuznetsov, the Union of Architects of Russia, the Union of Moscow Architects and LAUFEN. The subject of the review during the first "Five-Year Plan" remained a constant - manual graphics on non-digital media: images of existing architecture, fantasies, drawings to projects. A special nomination for Moscow, curated by Sergey Kuznetsov, this time invited participants to express their "Sense of the City".

For the exhibition were selected drawings from all four contest categories, highly appreciated by the International Jury headed by architect Sergei Tchoban. However, the range of choice of judges based on the examination of online materials turned out to be quite broad, and we find out in Final about 100 works  in all nominations (478 applications from 15 countries were accepted for the competition) . In this chamber exposition first of all graphic statements illustrating professional searches, researches, dreams and "ideas-fixes", reflections on problems and forms of architecture, "quintessence" of author's style and methodology were included. Originally, the exhibition was planned to be called "Drawing -Manifesto."

However, along with the conceptual graphics - and, what is characteristic, surpassing it in quantity - the Competition invariably receives architectural landscapes and "portraits" of buildings that are not burdened with any super-tasks, except purely artistic ones. Expressive examples of such "contemplative" drawing, included in the exposition, not less than graphics, carrying a professional semantic load, give rise to reflect on the binary nature of Architecture, its existence at the intersection of exact sciences and art. Manual drawing in the variety of its techniques and approaches  appears to be the most sensitive media that captures and transmits this duality. The key question for our exhibition project was, finally: what prevails in the creative perception of real structures and visualizations of structures, still living in mind - ration or emotion?

Each piece of art presented here gives its, as a rule, an ambiguous answer, which we propose to see, comprehend and feel. In the exhibition space, you can vote for the best work - its author will receive a special prize from the organizers. Open voting for the "Audience Choice Award" is valid until May 31 and on the site of the contest http://competitions.archplatforma.ru/.

The names of winners and prize-winners will be known at the Award Ceremony, which will be held on June 8.

Exhibition Participants: Vladimir Balasanyan, Roman Bayanov, Anna Budnikova, Alvina Denisenko, Sergey Demkov, Hasan Cenk Dereli, Raphael Juanatay, Anastasia Ignatenko, Alexey Ilyin, Alexander Kobyak, Vera Kolgashkina, Alexander Krylov, Nikolai Zaikov, Ioan Zelenin, Alexey Levchuk, Oleg Manov, Evgeniy Molodin, Anastasia Nesterova, Alexander Novoselov, Kristina Rykova, Artur Skizhali-Veys, Vlad Savinkin, Evgeny Fomin, Georgy Frolov, Andrey Tsarev, Daria Chebotova, Alisa Yufa.

Project Curator: Ekaterina Shalina

 

По замыслу организаторов конкурса - СКБ Контур, - проект обеспечит условия для создания новых и развития действующих компаний в сфере IT и может стать одним из самых привлекательных IT-центров России.

Общая площадь научно-производственного комплекса составит более 250 тыс. кв. м. В рамах проекта будут построены сама научная база, 4 корпуса офисных зданий на 5 тыс. человек, апарт-отель с концепцией «двор без машин» и детским садом, торговый центр, паркинг с эксплуатируемой кровлей и спортивных блок. Все здания, согласно предложенной концепции, будут связаны между собой переходами, чтобы сотрудники могли беспрепятственно попасть в любой корпус, не выходя на улицу.

Архитекторы создали несколько уровней взаимодействия – с одной стороны, это открытая среда внутри каждого корпуса, а, с другой, все корпуса, объединенные переходами, превращаются в подобие архитектурной социальной сети.

«Проект IT-кластера должен был учитывать не только функционирование в качестве нового микрогорода в Екатеринбурге, но и выступить новой городской доминантой. Мы тщательно проанализировали территорию и окружающую застройку и предложили наиболее функциональные решения. Научный комплекс будет иметь обтекаемую форму, а в центре каждого корпуса разместится пространство атриума. Весь ансамбль будет связан между собой и органично впишется в территорию города», — прокомментировал Николай Макаров, Главный архитектор проекта T+T Architects.

Проектирование первого этапа строительства запланировано на конец 2018 года. Общая площадь объекта — 250 тысяч квадратных метров.

Идея проектирования предусматривает реконструкцию исторических промышленных строений, наполнение территории новыми функциями, создание благоустройства, в том числе в границах набережной для жителей города. Ансамбль дополнит новое строение с современным беспрецедентным архитектурным решением в столице: здание на колоннах возвысится над землей на 35 метров.

«При разработке концепции проекта мы ставили амбициозную цель – создать новый символ города, который станет визитной карточкой Москвы. Три задачи, которые мы решали: первая – сохранить объекты культурного наследия, обновить при необходимости их облик, вторая – новое строительство, инфраструктура на территории, и, наконец, третья – создать новый парк с благоустроенной набережной в центре Москвы. Представленная архитектурная концепция отвечает этому и предполагает редевелопмент исторических строений вместе с созданием коммерческого и жилого кластеров с подземным двухэтажным паркингом. Уверен, что вы оцените необычный для Москвы формат – виллы с панорамными видами», – поделился деталями архитектурного решения председатель совета директоров Capital Group Павел Тё.

Создание новых общественных пространств в сочетании с историческими зданиями со свободным доступом авторы проекта называют одним из главных преимуществ концепции.

Как отмечает Пьер де Мерон, сооснователь швейцарского архитектурного Herzog & de Meuron, основным преимуществом комплекса Бадаевского пивоваренного завода станет создание новых общественных пространств, открытых для всех: прогулочная территория вдоль набережной Москвы-реки и парк с полянами и лесными рощами. Новое здание приподнимается над землей на стройных опорах, связывающих его с окружающим парком, открывая впечатляющие панорамные виды на Москву-реку, парк, отреставрированные здания, гостиницу «Украина», Кутузовский проспект, Дом Правительства и ММДЦ «Москва-Сити». При разработке проекта необходимо было достичь, казалось бы, взаимоисключающие цели – восстановить исторические здания, с одной стороны, и привнести качественно новые архитектурные решения для жизни и работы, с другой.

Комментируя привлечение к проектированию швейцарского бюро с мировым имением, в Capital Group отметили, что искали архитекторов с новым уровнем мышления и профессиональной экспертизы, имеющих опыт реализации проектов в разных городах мира.

«Вместе с нашими партнёрами из архитектурного бюро Herzog & de Meuron мы смогли найти способ, исключающий использование узнаваемого «фирменного стиля» с повторяющейся в проектах идеологией и определенным мышлением. Каждый проект Herzog & de Meuron – это абсолютно новый взгляд, новый подход к поставленным задачам. Их глобальные идеи не похожи друг на друга. И это то, что нашло отражение в предложенных решениях для проекта», – отметил исполнительный директор Capital Group Михаил Хвесько.

Архбюро Herzog & de Meuron известно такими мировыми проектами, как галерея "Тейт модерн" в Лондоне, Эльбская филармония в Гамбурге, Олимпийский стадион в Пекине и другими.

Справка о компании

Capital Group — одна из крупнейших российских девелоперских компаний, на протяжении 25 лет специализируется на строительстве самых сложных и знаковых объектов Москвы - многофункциональных комплексов, жилой и коммерческой недвижимости. Профессиональная экспертиза высокого профиля, накопленный опыт, использование качественных и современных технологий обеспечили строительным проектам холдинга Capital Group признание в профессиональной и архитектурной среде. В портфеле компании – 7,8 млн. кв. м реализованных, строящихся и проектируемых объектов, из них 3,3 млн. кв. м - в активной стадии строительства. Capital Group - признанный лидер в области строительства жилья класса бизнес, элит и премиум, а также высотного строительства. Capital Group завершила строительство одного из первых небоскрёбов в Москва-Сити «Город столиц». В январе 2016 году сдан второй небоскрёб компании в Москва-Сити «ОКО». Среди знаковых проектов компании также «Лица», «Легенда Цветного», «Mon Cher», «Кутузовский 12», «Capital Towers», «Небо» и другие. Проекты Capital Group неоднократно отмечались как лучшие на профессиональных российских и международных премиях.

 

 

Фото: Allan Toft

Миккел Фрост, архитектор, Дания. В 2001 году вместе с партнерами Карстеном Примдалем и Кольей Нильсеном основал бюро CEBRA. Сначала — в Орхусе, затем они открыли офис в Абу-Даби. Сейчас в компании около 50 сотрудников, которые, по собственному определению, делают дружелюбную архитектуру, основанную на эмпатии и экспрессии. Спектр построек широкий: нестандартные жилые комплексы (самый известный – «Айсберг» в Орхусе), спортивные и образовательные сооружения, объекты культуры, офисные здания. Есть проекты в России – вместе с бюро UNK спроектировали «Умную школу» в Иркутске. Работы СEBRA были оценены важными международными премиями, в том числе они получили «Золотого льва» Венецианской биеннале за Национальный павильон Дании в 2006 году. Миккел Фрост свободно владеет языком рисунка, к проектам часто делает забавные, похожие на карикатуры и комиксы зарисовки, тем не менее доходчиво раскрывающие архитектурный замысел. Он много путешествует и участвует в международных конференциях, работал в Жюри Первой Молодежной Архитектурной Биеннале в Казани. По приглашению Фонда Сергея Чобана – Музей архитектурного рисунка и Оргкомитета конкурса вошел в международное Жюри «АрхиГрафики 5» и ответил на наши традиционные вопросы о практике рисунка. 

Какую роль рисование играет в Вашей работе?

Лично для меня это самый важный способ развития и разъяснения идей как коллегам, так и клиентам. Рисование рукой – очень быстрый, интуитивный процесс, опережающий и превосходящий слова, когда нужно «рассказать» архитектуру. Я чаще всего рисую в блокноте — и первые наброски, и проработанные эскизы. В то же время я делаю подробные акварели. Я вообще много рисую — для меня это, как дышать. В офисе CEBRA у большинства сотрудников рядом с клавиатурой лежат блокноты, и они ими часто пользуются — делают зарисовки в дополнение к цифровым материалам.  

В чем преимущества рисования руками перед компьютерной графикой?

Ручка и карандаш остаются самыми быстрыми инструментами иллюстрации мысли. Ручное рисование задействует в человеке его «органический принтер», самый умный, кстати, из всех возможных. Я часто вспоминаю знаменитый автопортрет Йорна Утзона — он нарисовал себя с головой в виде открытой чернильницы, в которую радостно погружает руку с пером. Этот скетч точно передает кратчайший путь от мысли к визуализации — через мозг и руку. Иммануил Кант вообще был склонен думать cкорее о том, что в руке есть свой собственный мозг, а не о прямой и неразрывной связи головы и руки.

Когда я размышляю о проекте, я делаю заметки и зарисовки рукой. Компьютер кажется мне помехой. Сначала вы должны его включить, подождать, пока откроются «окна», запустить программы, затем графические инструменты. Пока вы все это проделывали, пташка-мысль уже упорхнула. Если меня посещает какая-то идея, когда я веду машину, я останавливаюсь и «выцарапываю» ее из головы всем, что под руку подвернется. Если это блестящая идея, то фотографирую ее на смартфон и делюсь. Я люблю компьютеры и их безграничные возможности, но часто, когда нужно совершить какие-то спонтанные действия, они терпят полный крах. В этом смысле ручка могущественнее мышки.

Вы упоминали, что на заре вашей профессиональной карьеры, во время работы в бюро BOLLES + WILSON, изучали интуитивный дизайн и скетчинг. Что это значит?

Питер (партнер бюро Питер Уилсон – Прим.ред.) работает интуитивно и действительно очень быстро. При этом у него всегда есть структура, функциональность и уже на ранних стадиях проектирования — соответствие всем нормативам, и он видит в различных трудностях, возникающих на пути, возможности для дизайна. Интуитивное эскизирование — это отнюдь не бездумное рисование «на автомате». За каждой линией стоят все необходимые знания. Опыт сообщает скетчам реалистичность и убедительность. Можно сравнить это со спортом. Теннисист не отдает отчета в том, как он бьет ракеткой по мячу. Через множество часов практики он просто знает, что работает, а что — нет, и, если он соединяет эти навыки с творческим подходом, он, конечно, может удивить и cразить своего оппонента. Между матчами он может анализировать игру и разрабатывать стратегию, но на корте он действует на более интуитивном уровне. В этом нет никакой магии. Интуиция — это просто опыт без слов. Его суть — в доверии и использовании годами накопленных знаний. Питер работает таким способом, и я всегда стремлюсь к тому же. В архитектурной школе Орхуса меня учили по-другому. Когда я оказался в его бюро в Ганновере, я почувствовал, что попал домой. Я наконец-то понял, что это не я неправильный — я просто был в неправильной школе.

 

Важно ли хорошо рисовать, чтобы быть принятым на работу в CEBRA?

Если коротко, то — нет. Архитектор может быть блестящим в разных аспектах, и гениальный концепт, нарисованный кое-как, — все равно гениальный. Я знаю множество талантливейших архитекторов, которые рисуют так себе, и встречал отличных рисовальщиков, которые не отличались внятным архитектурным мышлением. Чтобы работать в CEBRA, нужно быть умным, креативным и любить много работать. Но, конечно же, умение рисовать полезно каждому — независимо от позиции и специальности. И, как это ни странно, большинство настоящих гениев архитектуры рисовали великолепно — Ле Корбюзье, Фрэнк Ллойд Райт, Алвар Аальто...

Рисуете ли вы, помимо эскизов к проектам, этюды с натуры, архитектурные фантазии?

Должен признать, что в последнее время, я делаю рисунки в основном к текущим проектам, но это только по причине нехватки времени. Раньше я больше рисовал на другие темы, но сейчас офис расширяется, и мы больше разъезжаем по миру.  Иногда я создаю какие-то произведения вне связи с архитектурной практикой, как это можно видеть в моем Инстаграме, но чаще я художественно выражаю и транслирую архитектурные замыслы CEBRA — в конце-концов, архитектура — это форма искусства, и когда я рисую, я это подтверждаю.

 

 

Сайт Archplatforma.ru (Группа сайтов 360.ru), Фонд Сергея Чобана – Музей архитектурного рисунка, главный архитектор Москвы Сергей Кузнецов, Cоюз архитекторов России, Союз московских архитекторов приглашают архитекторов и художников, рисующих архитектуру, представить свои рисунки в четырех номинациях:

Рисунок с натуры;
Архитектурная фантазия;
Рисунок к проекту;
Специальная номинация «Москва: Чувство города».

Главным условием конкурса по-прежнему остается ручное исполнение работ, но по сравнению с предыдущими смотрами регламент проведения пятого, юбилейного конкурса несколько изменен.

Победителей в номинациях авторитетное Жюри будет выбирать по онлайн-материалам. Однако в процессе оценки судьи также дадут свои рекомендации для выставки, которая планируется в рамках 6-й Московской Биеннале Архитектуры и 23-й Международной выставки архитектуры и дизайна АРХ Москва с 16 по 20 мая 2018 года в Центральном Доме художника на Крымском валу.

Предполагаемая тема экспозиции, основанной на работах конкурса, – «Рисунок-манифест». К участию в выставке могут быть приглашены авторы работ из всех четырех номинаций, иллюстрирующих некое концептуальное исследование/высказывание на тему архитектуры. Это могут быть: рисунки с натуры, созданные в контексте архитектурно-градостроительных исследований автора; фантазии, демонстрирующие метод работы, подходы, критическое осмысление проблем, путей развития архитектуры или видение будущего. А также рисунки к проектам, максимально выражающим авторское «я» или решающим некие важные, глобальные профессиональные задачи.

В рамках выставки оффлайн-жюри также определит лучшую работу.

Для победителей и призеров конкурса и выставки предусмотрены ценные призы от организаторов и партнеров проекта. Один из участников номинации «Архитектурная фантазия» получит Специальный приз от Фонда Сергея Чобана – Музей архитектурного рисунка в Берлине. В номинации «Москва: Чувство города» будет присужден Специальный приз от ее куратора, главного архитектора столицы Сергея Кузнецова. Отдельный приз от организаторов по традиции ждет победителя онлайн-голосования посетителей сайта конкурса.

В Международное Жюри конкурса вошли: 

Cергей Чобан – архитектор, председатель Жюри конкурса «АрхиГрафика», основатель Фонда архитектурного рисунка Tchoban Foundation Museum for Architectural Drawing, руководящий партнер бюро SPEECH (Россия, Москва) и nps tchoban voss (Германия, Берлин)

Cергей Кузнецов – Куратор номинации «Москва: Чувство города» – главный архитектор Москвы

Михаил Филиппов – архитектор, основатель и руководитель «Мастерской Михаила Филиппова» (Россия, Москва)

Максим Атаянц – архитектор, основатель и руководитель «Мастерской Максима Атаянца» (Россия, Санкт-Петербург)

Сергей Эстрин – архитектор, основатель и владелец «Архитектурной мастерской Сергея Эстрина» (Россия, Москва)

 Рубен Аракелян – архитектор, сооснователь и руководитель бюро WALL (Россия, Москва)

Андрей Чернихов – архитектор, основатель «Студии Архитектуры и Дизайна Андрея Чернихова»

Томас Шаллер –  архитектор, художник. Почетный президент Американского общества архитектурных иллюстраторов (ASAI)

Миккел Фрост – основатель и управляющий партнер бюро CEBRA (Дания)

Чино Дзукки  – архитектор, основатель и руководитель бюро СZA Cino Zucchi Architetti (Италия)

Прием работ ведется до 1 марта (включительно) на интернет-площадке конкурса: competitions.archplatforma.ru

Перед загрузкой работ необходимо внимательно ознакомиться с условиями в разделах выбранных номинаций!

Желаем удачи всем участникам и очень ждем Ваши работы!
 

Организатор конкурса: сайт ARCHPLATFORMA.ru  (Группа сайтов 360.ru)
Стратегические партнеры конкурса: Фонд Сергея Чобана – Музей архитектурного рисунка, Главный архитектор Москвы Сергей Кузнецов, Союз московских архитекторов.
Партнер номинации «Рисунок к проекту»: LAUFEN (компания Roca Group)
Куратор проекта «АрхиГрафика»: Екатерина Шалина
Контакт Оргкомитета:  archigraphic@archplatforma.ru
Информационные партнеры:  Интернет-порталы ARСHI.RU; АРХСОВЕТ Москвы, журналы ПРОЕКТ РОССИЯ, ПРОЕКТ БAЛТИЯ, TATLIN

 

Сохранить

 

Сохранить

Сохранить

Сохранить

Сохранить

Сохранить

Сохранить

Сохранить

Сохранить

Сохранить

Открывая Церемонию награждения, Сергей Кузнецов, главный архитектор города Москвы, отметил, что Премия Архсовета позволяет анализировать общую картину, понимать те направления, куда движется архитектурная мысль.

«Архитектура – это один из самых сложных продуктов, создаваемых людьми. Успех этого продукта, в первую очередь, определяет профессионализм команды, которая его делает. Поэтому победителями в Премии Архсовета не становятся по случайности. Жюри оценивает претендентов по комплексу критериев, включающему оригинальность концепции, функциональность, интеграцию объекта в территорию застройки, влияние его на развитие городской среды. По проектам-лауреатам можно судить о развитии города, о потребностях горожан, смене приоритетов в отрасли», — заключил Кузнецов.

В номинации «Лучшее архитектурно-градостроительное решение объектов здравоохранения и образования» победило дошкольное образовательное учреждение на 220 мест (Варшавское шоссе, корп. 10). Проектная организация - ООО «Бюро», заказчик - ПАО «Группа компаний ПИК». Представитель проектировщика – Юлия Бурдова, основатель и партнер архитектурной мастерской Buromoscow, получая награду, сказала, что уровень архитектуры учебных заведений, создания школьной среды последнее время значительно вырос, несмотря на существенные ограничения по нормативам, что может быть свидетельством интереса общества, бизнеса и государства к образовательной сфере.

В номинации «Лучшее архитектурно-градостроительное решение объекта жилого назначения эконом-класса» победа досталась жилому дому в районе Очаково-Матвеевское. Проектная организация - ОАО «Моспроект-4», заказчик - АО «Управление экспериментальной застройки микрорайонов». Вадим Греков, управляющий директор «Моспроекта-4» в своем ответом слове отметил, что, в первую очередь, архитектура – это идея, красивая, талантливая, а главное - реализованная. «Приятно видеть, что в эконом-классе также появляются яркие комплексные проекты, меняющие городской ландшафт в лучшую сторону», - завершил свое выступление лауреат Премии.

В номинации «Лучшее архитектурно-градостроительное решение жилого дома повышенной комфортности» победителем стал проект регенерации комплекса зданий с приспособлением под жилые квартиры на Большой Полянке. Проектная организация - ООО «Архитектурное бюро «Цимайло Ляшенко и Партнеры», заказчик - АО «Полянка». Получая приз, Александр Цимайло отметил, что основной задачей архитекторов при работе над проектом, стала задача «не испортить» имеющуюся фактуру здания и с уважением отнестись к уникальному месту будущей застройки.

В номинации «Лучшее архитектурно-градостроительное решение объекта офисного и административного назначения» приз Премии Архсовета получило офисное здание с подземной автостоянкой (район Беговой, Ленинградский проспект). Проектная организация - ООО «Проект СПиЧ», заказчик - ООО «Офис-центр. Получая приз, Анастасия Козырева, главный архитектор проекта, SPEECH, сказала: «Наш объект – очень маленький, особенно на фоне рядом стоящих зданий. Поэтому перед нами стояла задача сделать так, чтобы он был заметен. Судя по тому, что проект получает награду, мы нашли верное решение».

В номинации «Лучшее архитектурно-градостроительное решение объекта торгово-бытового назначения» победил многофункциональный торгово-сервисный центр (район Отрадное, ул. Декабристов). Проектная организация - ЗАО «Блэнк Архитэктс», заказчик - представительство компании «Вейкин Промоушнз Лиметед». В своем ответом слове Владимир Тихонов, главный архитектор проекта, сказал: «Наш объект имеет достаточно большое социальное значение. Он находится рядом с парком Отрадное. Поэтому при проектировании приходилось рассчитывать баланс между общественной и коммерческой функцией данной территории».

Острая конкуренция развернулась за победу в номинации «Лучшее архитектурно-градостроительное решение объекта общественного назначения». Перед тем, как назвать имя победителя, Сергей Кузнецов отметил, что это – одна из самых сложных номинаций Премии, проекты которой должны учитывать множество факторов.

В результате победа досталось пансионату для детей с онкогематологическими и иными тяжелыми заболеваниями (поселение Внуковское, в районе п. Переделкино). Проектная организация - ООО «АБ «Рождественка», заказчик  благотворительный фонд  – «Подари жизнь». В своем ответном слове Григорий Мазманянц, исполнительный директор фонда, выразил надежду, что в пространстве пансионата, который придумали архитекторы, детям будет комфортно, и процесс выздоровления пойдет быстрее.

Помимо своей основной задачи – награждения победителей, Церемония Премии Архсовета стала местом подведения итогов года. Лауреаты и члены жюри поделились своим мнением о главных событиях отрасли. Анализируя тенденции уходящего года, Владимир Плоткин, главный архитектор и сооснователь ТПО «Резерв», отметил, что в 2017 году перемены пришли в архитектуру жилья эконом-класса. «Здесь, как в наиболее интересной и быстро меняющейся области будут оттачиваться навыки мастерства проектировщиков, и появляться интересные решения», – подытожил эксперт.

Сергей Кузнецов сказал, что 2017 год стал «урожайным» для городских перемен и громких проектов. Начавшись с Парка «Зарядье», программы реновации, год задал высокую планку на будущее. Однако, по мнению главного архитектора Москвы, 2018 год будет еще интереснее для архитектурной отрасли. «В 2017 году Премии Архсовета Москвы исполнилось пять лет, а это значит, что настало время проанализировать сделанное и переформатировать проект под новые задачи и реалии. Мэрия Москвы обратила на Премию внимание, и уже со следующего года она получит денежное подтверждение и высокий статус Премии мэра Москвы», –  заключил Кузнецов.

Спектакль «Светлый путь. 19.17» молодого режиссера Александра Молочникова приурочен к столетию Октябрьской революции и осмысляет это событие с позиции нынешних двадцатилетних (как говорится в официальном анонсе: «непоротого поколения» ) — смело, без предубеждений, с пониманием того, что ко многим фактам вековой давности уже нельзя пробиться сквозь мифологию, которой они обросли, но и того, что именно сейчас эти факты особенно нуждаются в рефлексии и переоценке. Зрелищная постановка в двух частях охватывает двадцать пост-революционных лет, соединяет разные медиа, включая хореографию, кино и анимацию, и задействует около сотни актеров. На два с половиной часа зритель погружается в своеобразный «театр абсурда», потому что реальная история переплетена с аллегорическим вымыслом и явлена как сон.

Сон снится педагогу балетного класса Вере (Виктория Исакова). В этом сне ее возлюбленный разнорабочий Макар (Артем Быстров) встречает Ленина (Игорь Верник), Крупскую (Инга Оболдина) и Троцкого (Артем Соколов), они заменяют его сердце на железный «пламенный мотор» и наивный, добродушный Макар превращается в машину революции. Уверовав, что в новом мире, который ему нужно построить, разрушив старый, сметану будут делать прямо из облаков, он берет Зимний, возвращает солдат с первой мировой войны, попутно избавляясь от белых, отправляется раскулачивать крестьян. Вере тем временем вожди поручают построить счастливую коммуну с работницами, прибывшими из сел, в особняке, принадлежащем бывшей звезде императорской оперы.

Дворец баса его величества (Алексей Вертков), естественно, превращается в коммуналку. Согласно «Декрету о свободной любви», придуманному еще одной машиной революции Александрой (Паулина Андреева, прообраз –  Коллонтай), работницы выстраиваются за плотскими утехами в очередь к басу, от чего он, мягко говоря, не в восторге. В общем, сначала все кажется веселым бредом, но очень быстро сквозь смешное проступает страшное. Мечты о прекрасном будущем и сметане из облаков тонут в кровавом терроре, Ленин незаметно оборачивается Сталиным (убедительно играющий обоих Игорь Верник при этой метаморфозе внешне никак не меняется). И из кошмара только один выход — проснуться, что Вера и делает, только зритель уже не может вздохнуть с облегчением, потому что знает, что это был совсем не сон.

В такой масштабной постановке, предполагающей частую смену мизансцен, общее художественное решение — декорации, свет (художник по свету  — Александр Сиваев) , костюмы (художник по костюмам — Татьяна Долматовская) — стало связующей канвой, на которой держится многообразное представление. Различные места действия обозначаются с помощью машинерии (сцена МХТ технически прекрасно оснащена), но главным образом — посредством экрана-задника, на который проецируются то интерьеры дворцов, то супрематические композиции, то фрагменты из идеалистических советских фильмов, переплетенные с происходящим на сцене. Однако главные элементы оформления статичны, и в прямом смысле слова «обрамляют» все действие. Реальное пространство крепко связано с виртуальным посредством серии арок. По эскизам Сергея Чобана и Агнии Стерлиговой на авансцене выстроены архитектурные «кулисы»  — трехэтажная арочная структура, секции которой или полностью закрыты, или заполняются актерами.

Своеобразным перспективным порталом над планшетом сцены эту конструкцию продолжают оловянные дуги, «осеняющие» действо разноцветным свечением и уводящие взгляд в глубину — к экрану. Когда на нем возникает изображение идеального сооружения революционной архитектуры Булле — свода, уходящего в бесконечность, — все сценическое пространство превращается в длинный тоннель — метафору «Светлого пути». Одновременно это и образ гигантского, утопического построения, подавившего своих строителей, и величественного дворца, в реальном объеме структуры на авансцене нарезанного на комнатки-клетушки. Сценография легко поддерживает гротескный язык пьесы — например, в некоторых сценах в виртуальном дворце «поселяется» знаменитый ленинский шалаш. 

«Превращение крупного в мелкое, совершенного в искаженное, низведение величественного до фарса — это основная идея сценографии. Это и мое собственное важное воспоминание,  —  рассказывает Сергей Чобан. — Я помню, как заходил в Комбинат живописно-оформительского искусства, который находился в Ленинграде в здании церкви, и постоянно удивлялся, как можно было втиснуть организацию, связанную с созданием художественных произведений, в тело сакрального сооружения. Это было сделано довольно варварским способом, и было очевидным актом вандализма. В декорациях к спектаклю мне хотелось передать эту щемящую метаморфозу, разрыв единого большого организма на малые части, которые, к сожалению, уже нельзя собрать в прежнее целое».

На сцене минимум предметов и минимум цветов (основные – красный, белый, черный и серый), главное внимание направлено на актеров, на их игру и потрясающую пластику. Но при этом константный элемент оформления – блестящие арки из фактурного пузырчатого металла – тонко и многозначно взаимодействует с разными сценами спектакля, отсылая и к чему-то совсем простому и приземленному, как солдатская оловянная миска, и к чему-то такому возвышенному, как сияющие храмовые своды. А когда на экране в глубине возникает лицо-лик Ленина-Сталина, дуги символично венчают его, как сакральный образ, подсвечивая при этом тревожным багровым тоном.

На счету Сергея Чобана не только десятки крупных архитектурных комплексов и зданий в Германии и России, но и множество проектов выставочного дизайна. Однако в качестве художника театра это его дебют. С Александром Молочниковым архитектора познакомил художник и продюсер Павел Каплевич, когда идея «Светлого пути» у режиссера только вызревала. В его практике это продолжение серии постановок по мотивам истории России (до этого были «19.14» и «Бунтари»). После разговоров о планирующемся спектакле он пригласил Сергея Чобана придумать сценографию, над которой тот, как и над многими другими художественными инициативами, работал вместе с архитектором Агнией Стериговой. 

К каждой мизансцене было нарисовано очень много довольно подробных эскизов. По словам Сергея Чобана, он их сделал больше, чем к какому-либо из архитектурных и выставочных проектов. И если «сценография» экспозиции диктует посетителю сценарий действия-движения, то в театре все элементы, напротив, действию подчинены, должны быть его органичной частью и подчеркивать игру актеров. Театральный художник на каждом шагу взаимодействует с режиссером.

«Только режиссер чувствует, с чем ему нужно работать на сцене. Художник может предложить ему какие-то инструменты, режиссер их пробует, и если понимает, что они излишни, избыточны, то может от них и отказаться.  Мы сделали очень много вариантов, и огромное количество из них не воплотилось»,  – рассказывает Сергей Чобан. В то же время этот спектакль отличает абсолютная синергия сценографии и работы со светом и костюмами. 

Отметим, что в этом проекте получили развитие некоторые темы, уже проявлявшиеся в архитектурной графике Сергея Чобана. Например, у него была фантазия – изображение головы вождя в разрезе, в которой происходят разные вещи. В идеях к спектаклю революция представала действом, рожденным в подобной голове с характерным узнаваемым профилем. В декорациях в итоге этот образ не воплотился, но сам рисунок, как созвучный спектаклю, иллюстрирует его программку.

«Мне понравился результат, конечно. Но меня невероятно поразило, насколько это тяжелая работа – и режиссера, и актеров, и хореографа, и композитора, и вообще всей команды, и с каким количеством вариаций и отказов от каких-то решений она связана», – оценивает архитектор свой первый опыт сотрудничества с театром. От лица зрителя можем добавить, что результат этой всеобщей работы смотрится на одном дыхании. Мир, созданный на грани яви и сна, вовлекает в себя целиком и полностью, провоцируя гамму противоречивых  реакций – от сопереживания до отторжения, от смеха до горечи. События столетней давности перестают быть далекой исторической датой, спектакль заставляет прочувствовать стоящую за ними неизмеримую человеческую трагедию, а карикатурность персонажей, приемы фарса и мистерии-буффонады ее только оттеняют. «Светлый путь», безусловно, стоит того, чтобы увидеть его собственными глазами.

Фото: Василий Буланов

 

С 15 по 17 ноября в Берлине проходил ежегодный Всемирный фестиваль архитектуры WAF 2017, где были представлены отобранные проекты ведущих архитекторов международного уровня. Конкурсанты оценивались в 32 категориях, разделенных на 4 больших раздела: реализованные проекты, будущие проекты, малые проекты и ландшафт. В этом году в шорт-лист фестиваля вышли всего пять российских бюро: «Студия 44», SPEECH, «Сити-Арх» и TOTEMENT/PAPER и Blank Architects. Последние показали, в том числе, станции метро «Шереметьевская» и «Ржевская», разработанные в ходе архитектурного конкурса, проведенного при поддержке Москомархитектуры и мэра Москвы Сергея Собянина. 

Участок Третьего пересадочного контура (ТПК) метро от станции «Шереметьевская» до «Ржевской» планируется построить к 2020 году. Его длина – 4,5 км. Станцию метро «Ржевская» будут строить по проекту Blank Architects, победившему сначала по голосованию жюри, а потом и в ходе финального открытого голосования жителей. (Станцию метро «Шереметьевская» реализуют по проекту AI Architects).

«Ржевская» размещается на Рижской площади. Главный архитектурный элемент станции метро – арка. Она акцентирует вход в наземный павильон и повторяется в дизайне платформы, раскрывая концепцию «портала в город».

Со станции «Ржевская» можно будет перейти на «Рижскую»Калужско-Рижской линии и выйти к проспекту Мира, ул. Сущевский Вал (Третье транспортное кольцо), Рижскому вокзалу, железнодорожным платформам Рижская Октябрьской железной дороги, Ржевская Курско-Рижского и Курско-Смоленского направлений, остановкам пассажирского транспорта, жилой и общественной застройке.

По данным пресс-службы Мосметростроя, основной этап строительства новой станции метро «Ржевская», расположенной в Мещанском районе, стартует в июле. Сейчас специалисты сооружают устройство ограждающих конструкций из буросекущих свай для возведения демонтажно-монтажно щитовой камеры. Строители впервые сооружают котлован круглого сечения в этом районе из свай диаметром 1200 миллиметров и глубиной 50 метров.

Третий пересадочный контур пройдет на расстоянии около 10 километров от Кольцевой линии метро. Длина ветки – 61 километр. На ней построят 32 станции, 17 из них – пересадочных – это позволит менять линии без заезда в центр города.

Blank Architects – международное архитектурное бюро, основанное в 2008 году Магдой Чихон совместно с Лукашем Качмарчиком, Магдой Кмитой, Шимоном Матковски и Петром Фафарой. За несколько лет проектировочной деятельности команда Blank Architects получила профессиональное признание не только в России, но и за рубежом. Портфолио бюро состоит из проектов различных масштабов и типологий, включая частную архитектуру, мультифункциональные жилые и коммерческие комплексы, интерьеры, ландшафтный дизайн, городское проектирование, а также дизайн подземной инфраструктуры и других общественных пространств. 

В числе наиболее значимых проектов бюро, помимо дизайна станции «Ржевская», реконструкция центрального стадиона Динамо и его трансформация в мультифункциональный комплекс ВТБ Арена (разработка рабочей документации и ведение авторского надзора за строительством объекта с 2013 года), благоустройство территории жилого квартала ВТБ Арена Парк (с 2015 года), проект мультифункционального комплекса в рамках программы реновации завода ЗИЛ (2017), проект благоустройства территории Даниловской мануфактуры (2012).

В настоящее время идет регистрация заявок на конкурс художественных решений интерьеров и входных павильонов двух новых станций метро – «Нагатинский затон» и «Кленовый бульвар». Подробности:

http://www.archplatforma.ru/?act=1&catg=96&nwid=4222

 

Общественные зоны и торговая галерея объединяют все 8 атриумов и лобби бизнес-центра Neo Geo на улице Бутлерова в Москве (девелопер проекта - компания Stone Hedge). Атриумы решены как мини-парки, каждый  –  со своим функциональным сценарием и образом, в обрамлении газонов и живых растений. В одних атриумах разместились инсталляции с отдыхающими и занимающимися спортом людьми, а в других можно уютно расположиться между лиан, свисающих с «потолка».
 

Зоны отдыха скомбинированы с выставочным пространством и переговорными, которые расположены на небольших деревянных подиумах. Там же находятся и диваны-купе с высокими спинками и столиками с индивидуальным освещением. Они обеспечивают ощущение приватности, что позволяет спокойно пообщаться и уделить внимание делам, чувствуя себя в более непринужденной обстановке, нежели в переговорных комнатах.

Атриумы, которые находятся в отдалении от главного лобби, решены в еще более расслабляющем, «зеленом» ключе: здесь создавались пространства, позволяющие максимально отвлечься от проблем, уединиться и зарядиться природной энергией. К чему располагают, к примеру, кресла-качели или двухуровневое кафе, спрятавшееся между лианами.

 

 

 

Сохранить

 

Сохранить

Сохранить

В репортаже о прошедшей в Иннополисе (Татарстан) Первой Российской Молодежной Архитектурной Биеннале мы рассказывали о ее роли, теме, конкурсном задании, работе жюри и церемонии награждения победителей. Здесь публикуем их проекты.

На наш взгляд, остроту конкурсу придало присутствие кардинально противоположных взглядов на комфортное пространство для жизни. «Силовое поле» создавали две полярные работы: предложение бюро Citizenstudio, крепко укорененное в настоящем с опорой на опыт прошлого, и предложение бюро WALL, тотально устремленное в альтернативное и довольно далекое будущее. С них, предоставив слово авторам, и начнем.

Архитектурная группа Citizenstudio (Москва). Основатели: Михаил Бейлин и Даниил Никишин.

Награда Биеннале: Золотой приз

Михаил Бейлин, Даниил Никишин: «Главную проблему современного города мы видим в том, что человек несколько отчужден от среды, в которой живет, он редко может назвать здание, где он обитает, и его окружение, Домом с большой буквы. В поиске решения этой проблемы мы опираемся на три инструмента: Вариативность, Вовлеченность, Взаимодействие. Вариативность  —  разнообразие элементов застройки, избавляющее от ощущения монотонности и мономасштабности. Взаимодействие — создание пространства, располагающего к расширению общественных связей, в том числе выходящих за пределы квартала. Вовлеченность — участие жителей в жизни квартального микросоциума.  

Работая над проектом, мы представили себе городскую ткань, состоящую из кварталов 250x250 м, разделенных посредством дорожно-уличной сети. Но все пешеходное движение и все общественные пространства расположили не вдоль проезжих частей, а завели внутрь кварталов, разрушив жесткость и самоограниченность квартальной застройки. Результатом стало создание насыщенной, связанной  и открытой среды. Совместив несколько типологий, мы превратили ее в некий гибрид. Это жилье, характерное для субурбии (таунхаусы), для городской периферии — модернистских спальных районов, средней части города, такой, как метро «Университет» (добротные дома высотой 7-8 этажей), и для исторического центра. 

Внутри, между рядами застройки, по всему периметру квартал огибает полуприватное общественное пространство — линейный парк. А с двух сторон по его оси, к таунхаусам и подъездам многоквартирных домов примыкают маленькие дворики и «палисадники», — островки, которые жители могли бы облагораживать и обустраивать по своему усмотрению, как это происходит в хороших спальных районах. Эти «микрордворы»  –  своеобразные пространства вовлеченности.

Что касается архитектуры, то нас вдохновляла теплая, качественная застройка совершенно разных эпох, от зданий начала 20 века, итальянской архитектуры 1930-х и кончая «цековскими» домами в арбатских переулках. Добавляя какие-то современные детали и образы, мы пытались создать в целом традиционное пространство, защищенное, но проницаемое, в чем-то слегка архаичное, но гармоничное и стилистически взвешенное. Но главное — оно сомасштабно человеку. Для нас именно такое пространство и такая среда создает ощущение уюта и комфорта, сопричастности и защищенности. Ощущение Дома».

Архитектурное бюро WALL (Москва). Основатели: Рубен Аракелян и Айк Навасардян

Награда Биеннале: Специальное упоминание жюри

Рубен Аракелян: «Мы представили, как развивающиеся сегодня самые сложные и умные технологии изменят наш образ жизни через 100 лет, повлияют на пространственный каркас города, коммуникацию людей. Структурообразующей единицей станет индивидуальная жилая ячейка, которая станет третьей оболочкой человека, наравне с его кожей и одеждой. Это будет умная квартира, которая будет реагировать на особенности и потребности жильца. У нее будет свой микроклимат и возможности перемещения на магнитных подушках по принципу левитации. Ее локация будет зависеть от индивида. Интроверты смогут жить уединенно и автономно среди ландшафта в своих отдельных ячейках. Капсулы также могут объединяться в горизонтальные цепочки, архипелаги, или же в вертикальные «муравейники». Таким образом кварталы будут сами формироваться и трансформироваться вокруг притягивающих их силовых полей, среди природно-рукотворных ландшафтов, скрывающих в своих недрах общественно-социальные функции. Они же будут питать и обслуживать жилые надземные структуры.

Локация будет зависеть от индивида. Интроверты смогут жить уединенно и автономно среди ландшафта в своих отдельных ячейках. Капсулы также могут объединяться в горизонтальные цепочки, архипелаги, или же в вертикальные «муравейники». Таким образом кварталы будут сами формироваться и трансформироваться вокруг притягивающих их силовых полей, среди природно-рукотворных ландшафтов, скрывающих в своих недрах общественно-социальные функции. Они же будут питать и обслуживать жилые надземные структуры».

 

Общая площадь территории: 6,2 га

Плотность застройки: 29 000 кв.м

Площадь застройки: 24 412 кв.м

Общая площадь квартала: 179 948 кв. м

Верхняя отметка высоты: 198 м

Этажность: 1-61 

 

Проекты других призеров представляли сценарии, более реалистичные и реализуемые уже в наше время.

Надежда Коренева (Москва)

Награда Биеннале: Серебряный приз 

Описание проекта: Развитие городской среды — это непрерывный процесс, в котором сценарии жизни того или иного сегмента (квартала) должны разрабатываться одновременно с архитектурными решениями. В основу  проекта положен принцип RESIDENTIAL SCRIPT — программирование кодов развития жилой среды (с включением коммерческих и социальных объектов). В качестве исходного участка выбрана территория 240x240 м, которая разделена на девять жилых единиц размером 60х60 м. Основу каждой из них, в свою очередь, составляют универсальные городские ячейки 30х30м, выступающие в качестве неизменяемого стационарного компонента.

В центре каждой такой ячейки расположены лестнично-лифтовая клетка и необходимые инженерные блоки. Конструктивно каждая из них является двухуровневой, с возможностью трансформироваться в две одноуроневые. Такое архитектурно-планировочное решение позволяет обеспечить высокую плотность застройки при относительно низкой этажности (4–6–8 этажей), выстроить сложную иерархию общественных пространств и заложить в основу проекта возможность трансформации городской ткани при сохранении ее характера.

Важнейшей составляющей проекта является интегрированный механизм управления процессом трансформации. SCRIPT LAB (Бюро Городских Трансформаций) представляет собой центр исследований и проектирования, реагирующий на меняющиеся запросы горожан, адаптируя под них среду.

 

 

Общая площадь территории: 5, 76 га

Плотность застройки: 23 000 м/га

Площадь застройки: 109 480 кв.м

Общая площадь квартала: 48 400 кв.м

Жилая площадь: 49 560 кв.м

Этажность: 5-9

 

Олег Манов (Санкт-Петербург)

Награда Биеннале: Бронзовый приз

Описание проекта: Территория квартала разделена на взаимопересекающиеся пространства жилого и общественного назначения, разнообразие форматов которых призвано объединить представителей самых разных возрастных групп и интересов. Блок А, или «Городские виллы» — это традиционная малоэтажная жилая квартальная застройка, предусматривающая четкое разделение пространства на частное и общественное. Уютные внутренние дворики здесь дополнены развитыми эксплуатируемыми террасами, а весь первый этаж отведен под размещение общественных функций. Блок B представляет собой вытянутое в плане трехэтажное здание общественного центра, расположенное точно посередине квартала и призванное аккумулировать просветительские, торговые и развлекательные функции в масштабе всего прилегающего района.

Вплотную к центру примыкает вертикальная доминанта квартала с запоминающимся V-образным силуэтом — блок С с апартаментами для временного проживания. Трактованные как отдельные ячейки, сгруппированные на склоне «горы», они обладают прекрасными видовыми характеристиками и одновременно формируют яркий, иконический характер здания. И, наконец, блок D — это комплекс, состоящий из жилых кластеров, рассчитанных на совместное проживание нескольких человек в отдельных студиях и располагающих пространствами для совместного ведения хозяйства и времяпрепровождения. Жилые модули каждого кластера имеют телескопические террасы, функционирующие в летнее время и убирающиеся на зимний период.

 

 

 

Общая площадь территории: 4, 32 га

Плотность застройки: 12 000 м/га

Площадь застройки: 9700 кв.м

Общая площадь квартала: 51 840 кв.м

Жилая площадь: 42 780 кв.м

Верхняя отметка высоты: 84.6 кв.м

Этажность: 3-15

 

Авторский коллектив Елены Кашириной, Игоря Кашириной (Москва)

Награда Биеннале: Специальное упоминание Жюри 

Описание проекта: Прообразом архитектурно-планировочной идеи данного проекта стал брус, сложенный в несколько стопок. Получившаяся таким образом структура, в которой чередуются плотные и прозрачные блоки, и была положена в основу решений генерального плана. Фактически квартал сформирован одним зданием, состоящим из четырех прямоугольных в плане корпусов, расположенных на едином стилобате. На кровле стилобата внутри каждого из корпусов создан благоустроенный двор. Между собой дворы соединены системой переходов, кроме того, из каждого по специальным пандусам можно попасть на одну из четырех пешеходных площадей, окружающих здание по внешнему периметру.

Размещение дворов на стилобате не только гарантирует полное отсутствие в них машин, но и задает четкую иерархию общественных и общественно-приватных пространств в структуре квартала. Каждый двор имеет свой характер: в первом расположен шахматный клуб, во втором — детская площадка, в третьем — спортивное поле, а четвертый двор организован как зона барбекю. Разный функционал получили и площади, примыкающие к зданию с внешней стороны: одну предполагается оформить как медиалекторий под открытым небом, другую превратить в рынок выходного дня, третью сделать прогулочной зоной встроенного детского сада. Архитектурное решение здания и благоустройство всех общественных пространств квартала выполнены в единой модульной сетке с шагом 7,5х7,5 м.

 

Общая площадь территории: 2,89 га

Плотность застройки: 25 700 кв.м/га

Общая площадь квартала: 72 750 га

Жилая площадь: 43 550 кв.м

Этажность: 5-10

 

Архитектурная мастерская «2 Портала» (Воронеж) 

Награда Биеннале: Специальный приз республики Татарстан

Описание проекта: Периметрально-комбинированная схема застройки позволяет условно разделить пространство квартала на несколько «подкварталов», которые имеют собственные дворовые территории. Такая структура создает камерные обособленные дворы и одновременно формирует единое плавно перетекающее пространство, обеспечивая логичное взаимодействие всех элементов квартала. Квартал разделен на три основные зоны: жилая «традиционная», жилая «активная» и общественно-рекреационная.

Центральное место в композиции генплана занимает внутриквартальный сквер, служащий связующим звеном между общественной зоной и жилыми домами. Раскрытый угол сквера усиливает выразительность ансамбля, обеспечивая его коммуникацию с внешней городской средой. На первых этажах «активного» жилья расположились помещения коммерческого назначения, а также зона коворкинга.

«Традиционное» жилье, составляющее основную часть застройки квартала, отсылает к образу привычного частного дома со скатной кровлей. Ключевой особенностью жилых домов являются двухуровневые «граундхаусы» на нижних этажах, с приквартирными участками, террасами и отдельным входом. Использование композитных материалов в сочетании с клинкерной облицовкой демонстрирует гармоничное сосуществование прогресса и традиций. Комбинирование разных материалов и цветов придает простой композиции зданий выразительность и индивидуальность. Доступ автомобилей на территорию квартала, кроме спецтехники, ограничен, гостевая парковка организована по его внешнему периметру.

 

Общая площадь: 4, 52 га

Плотность застройки: 16 966 кв.м

Площадь застройки: 12 907 кв.м

Общая площадь квартала: 103 408 кв.м

Жилая площадь: 73 655 кв.м

Верхняя отметка высоты: 27,3 кв. м

Этажность: 4-8

Сохранить

 Джейн Грили, Брисбен, Австралия: 

Большую часть жизни я проработала архитектурным визуализатором. Пять лет назад из-за болезни мне пришлось прервать практику, и я потеряла большую часть своих клиентов. И хотя это не было запланировано, но освободило массу времени. Окрепнув, я почувствовала в себе свободу рисовать все, что душа пожелает.

Я часто общаюсь с моей соседкой Марией и восхищаюсь ее садом – что в нем только не растет: зелень, овощи, фрукты в разнообразии сортов и видов. Я начала это великолепие зарисовывать – сперва все, что открывалось взгляду с моего двора. Мария, увидев это, разрешила мне заходить в ее сад в любое время, и, я наслаждалась, сидя там, рисуя и слушая окружающие звуки: гвалт студентов, живущих рядом, лай собаки за забором и квохтанье куриц, гул транспорта, доносящийся с улицы, и самолетов, пролетающих в небе. И когда смотрю на свои рисунки, я вспоминаю эти шумы, запахи, жару и надоедливых насекомых. 

Джейн Грили. «Сарай в саду Марии», 45 x72 см (Австралия, Брисбен)

Создавая большие композиции, я опиралась как на эскизы с натуры, так и на фотографии. «Сарай в саду Марии» – третий в серии из пяти листов.  Сначала я набрасывала всю композицию тонким карандашом (5 mm, HB)  на 300 граммовой акварельной бумаге. Затем делала тщательную прорисовку, используя пастельные карандаши, пастель и уголь. На каждый такой рисунок уходит от шести до восьми недель. Мне так нравится объект изображения и сам процесс рисования, что я ощущаю его как медитацию.

Что касается фотореалистичной манеры, я чувствовала, что очень важно показать детали, потому что в них жизненная философия Марии – «расточительство до добра не доведет» и «в хозяйстве все пригодится». Когда ей было 14,  ее семья переехала в Австралию из Италии – бежали от войны и голода. 

Сад, который Мария взрастила, приложив много труда и сил, сначала одна, потом вместе с мужем (его недавно не стало), кормил большую семью. Ничего не пропадало и не выбрасывалось. Подпорные решетки, подсобки и инструменты, все там – продукт ресайклинга. Растения выращиваются из сохраненных семян. В старых чанах и кастрюлях  собирается дождевая вода для полива. 

Наш район находится недалеко от центра города, и сейчас на него надвигаются девелоперы. Я часто вижу, как дома и сады на нашей улице сносят за несколько часов, чтобы расчистить дорогу новым зданиям – подобные я когда-то сама рисовала. Мне не дает покоя мысль: однажды так исчезнет и сад Марии — свидетельство целой жизни. Своими фотографически документальными рисунками я привлекаю внимание к тому, от чего скоро останутся только воспоминания. 

http://www.janegrealy.com.au/

Солистка Большого театра Агунда Кулаева (меце-сопрано) и ее муж, заслуженный артист республики Северная Осетия, лауреат международных конкурсов Алексей Татаринцев (тенор) исполнят оперные арии и романсы из своего репертуара. Благотворительный вечер — также редкая возможность пообщаться в неформальной обстановке со звездами мировой оперной сцены. 

Агунда Кулаева – гордость Большого театра. В ее биографии многочисленные концерты на лучших сценах мира — в Италии, Франции, Германии, Швейцарии, Венгрии, Австрии, Финляндии, Южной Кореи и США.

В ее репертуаре более 25 оперных партий, 7 из которых она сегодня исполняет на сцене главного театра страны: Любаша («Царская невеста» Н. Римского-Корсакова), Эболи («Дон Карлос» Дж. Верди), Снежная королева («История Кая и Герды» С. Баневича), Полина («Пиковая дама» П. Чайковского), Кончаковна («Князь Игорь» А. Бородина), Кармен («Кармен» Ж. Бизе), Весна («Снегурочка» Римского-Корсакова).

Билеты на концерт: https://futurussia-events.timepad.ru/event/511539/

Начало: 17:00

 

После концерта состоится вернисаж, в котором примут участие ведущие мастера российской станковой и книжной графики, театрального искусства, живописи и фотографии, связанные с легендарным художественным явлением 80-х годов ХХ века — «Бумажная архитектура»: Юрий Авакумов, Сергей Бархин, Александр Бродский, Михаил Филиппов, Илья Уткин. 

Известный критик Григорий Ревзин пишет о «Бумажной архитектуре» :

«Это было художественное движение, основанное на идее концептуального проектирования, соединение архитектуры и изобразительного искусства. Работы архитекторов-бумажников – едва ли не единственное, что осталось в истории искусства от позднесоветского периода развития архитектуры в России. Они были достаточно известны в мире – эти мастера выиграли десятки международных архитектурных конкурсов и многие их работы находятся в коллекциях зарубежных музеев и частных собраниях.

Сегодня популярен жанр альтернативной истории. Что было бы, если бы не родился Тамерлан? Если бы Петру Великому наследовал царевич Алексей? Не Сталин переиграл Троцкого, а наоборот? Вариантов много и об этом интересно фантазировать. Но есть исторические развилки, которые мы проходим в своей жизни, варианты, которые были открыты еще вчера.

«Бумажная архитектура» — это и есть альтернативная реальность. Не только в том смысле, что проектируются миры, которые не состоялись. Это художественное зрение, в котором уровень философской и эстетической рефлексии принципиально отличается от того, что мы имеем сегодня. Сопоставление сегодняшнего видения и того, которое фиксируют произведения бумажной архитектуры, – это сопоставление плаката и живописи. Многое можно сказать и плакатом, но только кратко и в лоб. Альтернатива бумажной архитектуры – это способность поиска смысла пространства и бытия в нем, сложности и рафинированности высказывания о нем без того, чтобы получить в ответ «многабукф».

Эта альтернатива, увы, не состоялась. Остались, однако, артефакты, о ней свидетельствующие. Ценность тиражных изделий в антиквариате определяется так – берем стоимость всего тиража и делим на количество оставшихся предметов, осталась одна фарфоровая чашечка – тогда она будет стоить как все вместе взятые. Свидетельств этой альтернативы – «бумажной архитектуры» — остается тем меньше, чем дальше она уходит в прошлое».

Работы, выставленные на вернисаже, оригиналы и подписанные авторами копии, можно будет приобрести. Каталог работ и информация о художниках скоро будет доступна онлайн.

Вход на вернисаж — свободный.

Приятным завершением мероприятия станет фуршет в живописном пространстве галереи.

Благотворительный вечер организован семьей и друзьями Ирины Фоминой. Все вырученные средства будут направлены на операцию по протезированию аорты.

При поддержке: Фонда Сергея Чобана — Музей архитектурного рисунка,  Группы сайтов 360.ru, Международного конкурса архитектурного рисунка АрхиГрафика.

Гридчинхолл

Московская обл., Красногорский р-н, с. Дмитровское, ул. Центральная, 23

 

 

 

В этом конкурсном сезоне, в cвязи с высоким общим уровнем работ и небольшим разрывом в сумме баллов, набранных лидерами голосования Жюри, призовой фонд от организаторов (100 000 р.) было решено разделить между победителями номинаций «Рисунок с натуры», «Архитектурная фантазия», «Рисунок к проекту». И равнозначный денежный приз присужден победителю специальной номинации «Москва: Гений места» ее куратором и главным архитектором Москвы Сергеем Кузнецовым.

Также в каждой номинации три автора были отмечены дипломами  «Специальное упоминание Жюри». Председатель Жюри Сергей Чобан назвал финалиста номинации «Архитектурная фантазия», получившего Специальный приз от Фонда –  Музей архитектурного рисунка в Берлине – поездку на одну из выставок музея. Шесть участников награждены призами Международного благотворительного архитектурного Фонда им. Якова Чернихова. Специальный приз в номинации «Рисунок к проекту» вручен от постоянного партнера конкурса LAUFEN (Roca Group). И четыре автора из разных номинаций отмечены «Специальным призом куратора проекта «АрхиГрафика». 

Полный список призеров и победителей

НОМИНАЦИЯ «АРХИТЕКТУРНАЯ ФАНТАЗИЯ»/ARCHITECTURAL FANTASY NOMINATION 

Победитель/Winner 

Евгений Ширчков. Серия «Следы». (Evgeniy Shirchkov. Footprints)

 

Специальный приз Фонда Сергея Чобана – Музей архитектурного рисунка в Берлине (Special Prize by Tchoban Foundation Museum for Architectural Drawing)

Андреас Папастергиоу. Видение индустриального будущего. (Andreas Papastergiou. Visions of an industrial future) 

Специальное упоминание жюри (Special mention of the Jury)

Давид Сухиашвили. Серия «Инсталляции» (David Sukhiashvili. Installations series)

Федерика Станьи. Серия «Слои города» (Federica Stagni. Stratified City)

Андрей Ноаров. Вид на арку со стороны канала (Andrey Noarov. View of the Arch from the channel) 

НОМИНАЦИЯ «РИСУНОК К ПРОЕКТУ»/DRAWING FOR THE PROJECT NOMINATION

Победитель/Winner

Артур Скижали-Вейс. Серия «Эко-коммуны дауншифтеров» (Artur Skizhali-Veys. Eco-communes of downshifters)

 

Cпециальные упоминания Жюри/Special mention of the Jury

Бонг Йонг. Институт по переработке испорченных овощей и фруктов. (Bong Yeung. Lea Valley Super-Farm: Institute of Failed Fruit and Vegetables in London)

 

Наталья Елисеева. Интерьер квартиры в стиле Либерти (Nataly Eliseeva. The reconstruction and decoration of the private apartment in Liberty Style)

 

Иоан Зеленин. Таунхаус (Ioan Zelenin. Townhouses)

Специальный приз LAUFEN (Roca Group)/Special Prize by LAUFEN (Roca Group)

Григорий Николаев. Центр-трансформер для творчества в городской среде (Grigory Nikolaev. Urban-сenter transformer for creativity)

НОМИНАЦИЯ «РИСУНОК С НАТУРЫ»/DRAWING BY NATURE NOMINATION

Победитель/Winner

Джейн Грили. Сад Марии (Jane Grealy. Maria's Garden)

Специальное упоминание Жюри

Ирина Амелина. Серия «Старая Самара» ( Irina Amelina. Old Samara series)

Алексей Ильин. Хертогенбос (Alexey Ilin. Hertogenbosch)

Георгий Фролов. Чистая конструкция. Старый Пенсильванский вокзал (Georgy Frolov. The pure structure. Old Pennsylvania Station)

НОМИНАЦИЯ «МОСКВА:ГЕНИЙ МЕСТА» (MOSCOW:GENIUS LOCI NOMINATION)

Победитель

Иоан Зеленин. Образы для Новоалексеевской улицы (Ioan Zelenin. Images for  Images for Novoalekseevskaya street)

Денишева Жанна. Репетиция в Большом Театре (Denisheva Janna. Rehearsal at the Bolshoi Theatre)

 

Кочетов Валерий. Москва. Многообразие (Kochetov Valery. Moscow. Multi image)

Ирина Лурье. Образы Москвы (Irina Lurie. Moscow images)

 

Cпециальные призы Международного архитектурно-благотворительного Фонда им. Якова Чернихова (Special Prizes by Jacov Chernikhov International Foundation)  

Федерика Станьи. Серия «Слои города» (Federica Stagni. Stratified City)

Юрий Гребенщиков. Панорама Барнаула (Jury Grebentschikov. Barnaul. Panorama)

Марио Вик. Главный купол (Mariovic. Mane Dome)

Меган МакГлюн. Заброшенная фабрика/ (Megan McGlynn. Sub Rosa)

Михаил Федоров. Две башни ( Mikhail Fedorov. Two Towers)

 

Специальное упоминание куратора/Curators Special mention

Михаил Бейлин. Арбатский парус (Mikhail Beilin. Arbat sail)

 

Ахсар Гаглоев. Вторая жизнь (Akhsar Gagloev.  Second Life)

Мария Ляшко. Дом Сутягина (Maria Lyashko. Sutagin's house)

 

 

Крылов Александр. Бегущий город - 3 (Krylov Alexandr. The running city-3)

 

Программные партнеры проекта «АрхиГрафика»: Фонд Сергея Чобана – Музей архитектурного рисунка, главный архитектор Москвы Сергей Кузнецов, Союз московских архитекторов, Международный архитектурно-благотворительный Фонд им. Якова Чернихова 

Партнер проекта «АрхиГрафика»: LAUFEN (компания Roca Group)
Информационные партнеры: Интернет-порталы  archi.ru; Архсовет Москвы, журналы speech:, Проект Балтия, Проект Россия, Tatlin

 ЖЮРИ КОНКУРСА АРХИГРАФИКА 2016-2017

Сергей Чобан (председатель Жюри) –  основатель Фонда архитектурного рисунка Tchoban Foundation Museum for Architectural Drawing, руководящий партнер бюро SPEECH (Россия, Москва) и nps tchoban voss (Германия, Берлин). 

Сергей Кузнецов – куратор номинации «Москва: Гений места» – главный архитектор Москвы

Максим Атаянц – архитектор, основатель и руководитель «Мастерской Максима Атаянца» 

Михаил Филиппов – архитектор, основатель и руководитель «Мастерской Михаила Филиппова»

Паоло Мартеллотти – архитектор, основатель студии il Laboratorio ( Италия, Рим)

Евгения Муринец –  ответственный секретарь Архсовета, заместитель генерального директора Фонда Единого Института развития в жилищной сфере

Минору Номата – художник (Япония, Токио)

Сергей Эстрин – архитектор, основатель и владелец «Архитектурной мастерской Сергея Эстрина» (Россия, Москва)

Андрей Чернихов – архитектор, основатель «Студии Архитектуры и Дизайна Андрея Чернихова».
         
Cайт конкурса: сompetitions.archplatforma.ru

 

Сохранить

СЛОИ И СИМВОЛЫ

Выставка Международного конкурса архитектурного рисунка
АрхиГрафика 2016-2017
В рамках АРХ Москва NEXT! 2017
24-28 мая
Центральный Дом Художника. Москва, Крымский вал, 10, 2-й этаж, 15 зал

Лекция Андрея Чернихова «Будущее становится предсказуемым…» и Церемония награждения победителей конкурса.
28 мая, 15:00, конференц-зал ЦДХ

Организаторы Archplatforma.ru (Группа сайтов 360.ru)
При поддержке главного архитектора Москвы Сергея Кузнецова, архитектурного бюро WALL

Четвертый конкурс, стартовавший в сентябре 2016 года, вновь cобрал на онлайн-площадке сompetitions.archplatforma.ru обширную коллекцию архитектурных рисунков с натуры, эскизов к проектам, фантазий, а также образов Москвы в предложенной ее главным архитектором Сергеем Кузнецовым специальной номинации «Гений места». География участия расширилась до Австралии, общее количество заявок достигло 900, из них 460 прошли отборочный тур и 55 работ дошли до финала. Экспозиция в рамках АРХ Москвы NEXT! объединяет 35 рисунков из шорт-листов четырех номинаций в истории о слоях и символах, наполняющих пространства фантастических и реальных городов, мировой культуры, нашей памяти и воображения.

Одним из смысловых каркасов выставки стали различные модели и «срезы»  градоустройства – тема, которой в этот раз уделили внимание многие авторы. На противоположных концептуальных полюсах – акварель Федерики Cтаньи, где стеной до неба растут безликие, однотипные дома, и рисунок Артура Cкижали-Вейса из серии фантазий о первобытной архитектуре, где, напротив, что ни здание, то в буквальном смысле идол.

Если трактовать оба сценария метафорически, то они не так уж далеки от современной реальности: амбиции и насущные потребности разных мегаполисов мира балансируют между массовой типовой застройкой и артистичными зданиями-символами. Москва – тому подтверждение, что отражено в панораме Валерия Кочетова, совместившей разновременные слои и знаковые объекты столицы.

Существует ли на Земле еще хоть один город с таким многоликим и противоречивым «Гением места», с таким количеством разнородных достопримечательностей? Работы московской номинации, вошедшие в экспозицию, отличает особая проникновенная интонация в изображении как общеизвестных сооружений, так и мест, значимых лично для авторов рисунков.

Слой воспоминаний, лежащий где-то между грезами и явью, – возможно, самый востребованный источник вдохновения для участников «АрхиГрафики». В него уводит призрачная арка Андрея Ноарова, туда же удаляются следы на снегу в философских композициях Евгения Ширчкова.
На фоне явного преобладания сюжетов, связанных с прошлым, неизбежно возникает вопрос: каким участники конкурса видят будущее? Характерно, что даже изобретательные фантазии Александра Кобяка и Александра Крылова, в которых мобильные города отправляются в странствия, стилистически и идейно находятся в русле ретрофутуризма.

И среди ручных эскизов к проектам редки ответы на вызовы будущего, их заглушают мотивы эскапизма: «бегства» в душевную деревянную архитектуру, уютные интерьеры в исторических стилях, идиллические поселения дауншифтеров. Обусловлено ли это главным требованием конкурса, принимающим только рисунки от руки, – быть может, это объемный культурный багаж традиционной, не цифровой графики порождает ностальгию и диктует ретроспективные сюжеты?

Или же это примета нашего времени, в целом склонного идеализировать прошлое и с опаской заглядывать в будущее, грозящее, как минимум, победой искусственного интеллекта, а то и вовсе индустриальным апокалипсисом, что с открытой ссылкой на художественное наследие Леббеуса Вудса предвидит в своих рисунках Андреас Папастергиоу?

В последний день работы выставки эти вопросы будут затронуты на открытой лекции одного из членов Жюри конкурса, архитектора Андрея Чернихова «Будущее становится предсказуемым…». Сразу после нее состоится Церемония награждения призеров смотра, определенных авторитетным международным Жюри во главе с архитектором, основателем Фонда и Музея архитектурного рисунка в Берлине Сергеем Чобаном.
Приглашаем всех на заключительное мероприятие «АрхиГрафики 2016-2017» – 28 мая, 15:00, конференц-зал ЦДХ.

Участники выставки:
Ирина Амелина, Владимир Баласанян, Михаил Бейлин, Роке Вьехо, Марио Вик, Ахсар Гаглоев, Юрий Гребенщиков, Джейн Грили, Наталия Елисеева, Илья Иванченков, Алексей Ильин, Иоан Зеленин, Александр Кобяк, Григорий Коршунов, Валерий Кочетов, Сергей Кравченко, Александр Крылов, Мария Ляшко, Андрей Ноаров, Анастасия Нестерова, Григорий Николаев, Андреас Папастергиоу, Ксения Пархоменко, Артур Скижали-Вейс, Джон Соулс, Федерика Станьи, Давид Сухиашвили, Михаил Федоров, Георгий Фролов, Галина Шашкина, Евгений Ширчков

Куратор: Екатерина Шалина
Дизайн экспозиции: Игорь Шичков

Программные партнеры проекта «АрхиГрафика»: Фонд Сергея Чобана – Музей архитектурного рисунка, главный архитектор Москвы Сергей Кузнецов, Союз московских архитекторов.
Партнер проекта «АрхиГрафика»: LAUFEN (компания Roca Group)
Информационные партнеры: Интернет-порталы  archi.ru; Архсовет Москвы, журналы speech:, Проект Балтия, Проект Россия, Tatlin

Вход по билетам на АРХ Москву NEXT! Бесплатный электронный билет для специалистов: http://www.archmoscow.ru/

Открытый международный конкурс «АрхиГрафика» проводится архитектурным сайтом Archplatforma.ru (Группа интернет-ресурсов 360.ru) при содействии Фонда архитектурного рисунка Сергея Чобана, при поддержке главного архитектора Москвы Сергея Кузнецова и Союза московских архитекторов. Цель конкурса – представить разные виды архитектурного рисунка от руки, привлечь внимание широкой аудитории к этому виду искусства и дать возможность архитекторам и художникам архитектуры, продемонстрировать свое мастерство. Первый тур смотра разворачивается в интернет-формате. По онлайн-материалам Жюри формирует лонг и шорт-листы. На втором этапе эксперты рассматривают и оценивают оригиналы рисунков, вошедших в шорт-листы. Победители «АрхиГрафики» 2016-2017 получат дипломы, денежные призы от организаторов и специальные призы от Фонда Сергея Чобана – Музей архитектурного рисунка (поездка в Берлин на выставку Музея), от главного архитектора Москвы Сергея Кузнецова, куратора спецноминации «Москва:Гений места» и партнеров конкурса.

ЖЮРИ КОНКУРСА АРХИГРАФИКА 2016-2017

Сергей Чобан (председатель Жюри) –  основатель Фонда архитектурного рисунка Tchoban Foundation Museum for Architectural Drawing, руководящий партнер бюро SPEECH (Россия, Москва) и nps tchoban voss (Германия, Берлин). 

Сергей Кузнецов – куратор номинации «Москва: Гений места» – главный архитектор Москвы

Максим Атаянц – архитектор, основатель и руководитель «Мастерской Максима Атаянца» 

Михаил Филиппов – архитектор, основатель и руководитель «Мастерской Михаила Филиппова»

Паоло Мартеллотти – архитектор, основатель студии il Laboratorio ( Италия, Рим)

Евгения Муринец –  ответственный секретарь Архсовета, заместитель генерального директора Фонда Единого Института развития в жилищной сфере

Минору Номата – художник (Япония, Токио)

Сергей Эстрин – архитектор, основатель и владелец «Архитектурной мастерской Сергея Эстрина» (Россия, Москва)

Андрей Чернихов – архитектор, основатель «Студии Архитектуры и Дизайна Андрея Чернихова»

The fourth competition, which started in September 2016, once again has amassed on the competitions.archplatforma.ru website an abundant collection of architectural drawings from nature, project sketches, architectural fantasies, as well as images of Moscow in the special category Genius loci, proposed by the Chief Architect of Moscow, Sergey Kuznetsov. Participation expanded geographically to include Australia and the total number of applications reached 900, with 460 passing the qualifying round. Held within the framework of ARCH Moscow Next!, the exposition combines 35 works from the short lists of the 4 categories, presenting a story of layers and symbols that fill the space of real and fantasy cities, as well as our memories and imaginations.

One of the conceptual frameworks of the exhibition which many authors paid attention to this time were various models and “sections” of urban planning. In Frederica Stagni’s watercolor drawings based on Invisible Cities by Italo Calvino, faceless, generic buildings form an endless wall. The contrary is seen in the drawing by Artur Skizhali-Veys from the series of primitive architecture: it is not a building but literally an idol. Looking at both scenarios metaphorically, they are not so far from reality: the ambitions and pressing needs of different metropolises around the world balance between standard mass housing and artistic, symbolic buildings. The city of Moscow is a confirmation of that, and this is perfectly visible in Valery Kochetov’s fantasy panorama, which combines the capital’s various layers and landmarks. Is there any other city on Earth with such a diverse and contradictory Genius loci, with such a quantity of different sights? The exhibited works included in the Moscow category are distinguished by a special, intimate intonation in the depiction of both well-known structures, and places that are personally significant to the author of the drawing. A layer of memories, lying somewhere between dreams and reality is perhaps the most popular source of inspiration for the ArchiGraphicArts participants. Andrey Noarov’s ghostly arch inspired by images of Venice leads there, as do the footprints in the snow in Evgeniy Shirchkov’s philosophical compositions. Against the backdrop of the clear predominance of subject matter related to the past, the question inevitably arises: what kind of future do the contestants see? It is indicative that even in the fanciful fantasies by Alexandr Kobjak and Alexandr Krylov, where mobile cities set off on travels, they are stylistically and ideologically in line with retro-futurism. And among the hand-drawn sketches for projects there are few answers to the challenges of the future, instead they are overwhelmed by motives of escapism: homey wooden architecture, cozy interiors in historical styles, and idyllic settlements of downshifters. 

Due to the competition’s main requirement, which accepted only hand-drawn works, that it was perhaps the rich history and cultural baggage of traditional, non-digital graphics, that drew the authors into the past? Or is it a sign of our time, which is generally inclined to idealize the past and cautiously look into the future that at the very least is threatened by artificial intelligence’s victory, or even completely by an industrial apocalypse, with a clear reference to the artistic legacy of Lebbeus Woods as portrayed in the drawings by Andreas Papastergiou. On the last day of the exhibition these issues will be touched upon at an open lecture by one of the competition Jury members, the architect Andrey Chernikhov. Right after the lecture, a ceremony awarding the competition’s prize-winners will be held, which were selected by a distinguished international Jury headed by Sergei Tchoban, architect and founder of the Tchoban Foundation and the Museum for Architectural Drawing in Berlin. We invite everyone to the final event of ArchiGraphicArts 2016-2017 on May 28 at 15:00 in the conference hall of the Central House of Artists.

Сохранить

Сохранить

Сохранить

Сохранить

Сохранить

Сохранить

Сохранить

Адрес: ул. Космонавта Комарова, Калуга, Россия

Заказчик: ГКУ Калужской области «Управление капитального строительства»

Авторский коллектив

Руководители: Дмитрий Ликин, Олег Шапиро

Главный архитектор проекта: Э. Русенко

Ведущие архитекторы: А. Рычкова, М. Козлов; Архитекторы: Ю. Белов, В. Беляков, Т. Скибо, Н. Смирнова

Главный инженер проекта: Д. Белостоцкий Проект: 2014 – 2015 Строительство: 2015 – 2016

Общая площадь центра: 3596 кв. м

Площадь застройки: 3361кв. м

Калуга — небольшой, но активно развивающийся город, столица региона, лидирующего в России по темпам экономического роста. В 2013 году было принято решение о строительстве в Калуге Инновационного культурного центра. Новому комплексу было найдено место на склоне Яченского водохранилища. Главной задачей предпроектного исследования было определение программы комплекса, который должен был стать объединяющим культурным центром, местом проведения знаковых мероприятий и домом для альтернативных городских сообществ типа любителей паркура.

Именно программа определила первое ключевое решение: разделить здание на две части. В одной реализуются профессиональные образовательные программы для художников, дизайнеров, танцоров, режиссеров. актеров, фотографов и т.д. В другой части комплекса — открытые программы, на которые могут попасть все заинтересованные горожане (на лекцию, кинопоказ, театральную постановку или выставку). Эти две части решены как переплетающиеся ленты, направляющие движение посетителей внутри здания.

В результате такой объемно-пространственной композиции возникают открытые общественные пространства: двор с амфитеатром, развернутым в сторону водохранилища и небольшой двор со сквером – в него выходят учебные аудитории. Композиция комплекса также учитывала существующие на участке деревья, которые попали во внутренний зелёный двор.

Белая лента огибает амфитеатр и выходит в сторону водохранилища консолью. Здесь находятся главное фойе центра, репетиционные танцевальные залы, выставочный зал, буфет, книжный магазин. В консольной части - панорамное кафе. Комплекс связан с парком имени Циолковского лестницей-пандусом, ведущей посетителей с уровня парка на второй уровень центра. Со второго уровня спускается амфитеатр к общественной площади, удобной для кинопоказов и уличных мероприятий.

Вторая чёрная лента спускается по рельефу вдоль водохранилища и включает помещения для образовательных программ: лекционный зал, медиатеку, фото и звукозаписывающую студии, керамическую мастерскую. Помещения соединены системой пандусов для пешеходов и маломобильных групп населения. Из образовательной части организованы выходы в зелёный двор, где могут проводиться мероприятия, связанные с образовательной программой.

К общественной части комплекса примыкает многофункциональный зал, рассчитанный на 250 человек. Зал и образовательная часть отделяют от остальной территории комплекса зелёный двор, создавая более камерное зеленое пространство. На остальной территории комплекса расположены пространства для отдыха и спортивные площадки (паркур, скейтборд).

В здании комплекса каждому функциональному объёму присвоены свой цвет и текстура. Белая лента - общественные функции, чёрная лента - учебные функции, металлический объём зала. Учебные часть и террасы ориентированы в сторону склона и Яченского водохранилища, во внутренний двор выходят административные помещения, зона кафе-буфета, выходы из гримёрок и учебной части. Внутреннее фойе освещено за счет ступенчатого фонаря, который визуально через террасу переходит в деревянный наружный амфитеатр.

В комплексе запроектирована 12-метровая консоль, в которой расположилась кафе с панорамным остеклением и видом на водохранилище.

За счёт гибкой структуры комплекс не имеет четкой фасадной ориентации, вход посетителей может осуществляться с разных частей здания. Пешеход воспринимает здание не как монолитный объём, а как изменяющуюся динамическую структуру. В этой структуре органично соединяются закрытые и открытые пространства, используются перепады рельефа, общественные функции перетекают из помещений наружу, во дворы.

 

http://www.wowhaus.ru/

Сохранить

Сохранить

Сохранить