Весь кампус занимает территорию в почти 70 га. Общая площадь основного корпуса составляет 18 580 кв.м. Строительство обошлось в 60 млн. долл. Материалы просты и понятны — алюминий, бетон и стекло. Из этих сухих «исходных» рождается удивительно тонкий и романтичный по ощущениям проект, одновременно виртуозно и прагматично просчитанный.

Здание имеет вытянутую форму, напоминающую корабль на воздушной подушке, тем более что расположено оно буквально на воде, в северной части озера. Вокруг последнего и формируется иссеченный дорожками и мостками ландшафт будущего кампуса. Искусственный водоем при этом становится и коллектором для ливневой канализации и источником влаги для окружающего парка. Но пока реализовано лишь одно из запланированных зданий — светлый, будто подсвеченный, футуристичный объем безусловно главный «лэндмарк», ведь эффектные, тщательно продуманные виды на него открываются даже с проходящего поблизости шоссе.

Внутри двухэтажной постройки расположена вся необходимая инфраструктура. На первом этаже находятся учебные классы, исследовательские лаборатории, различные пространства для коммуникаций, рабочие зоны и амфитеатр для открытых лекций и торжественных мероприятий. Центром второго этажа стало большое общественное пространство прямо под сводом крыши, которое так и назвали «Commons». Вокруг него размещены переговорные и административные помещения.

Сверху здание, как паутиной, затянуто довольно тонкой алюминиевой «перголой». Решение не только добавляет динамики и привносит момент игры, но и помогает защитить интерьеры от прямых солнечных лучей. А над центральным сводом установлены два ряда гигантских алюминиевых ламелей, по 46 в каждом. Они подвижны и управляются при помощи гидравлических приводов, следуя за положением солнца. Здание то «ощетинивается», как какое-то фантастическое доисторическое существо, то миролюбиво «втягивает» шипы-пластины. И опять решение вполне практично: во-первых, дает возможность регулировать уровень естественного освещения в центральном общественном пространстве, а во-вторых, на ламели можно установить солнечные батареи для экономии потребления электроэнергии.

Официальный сайт архитектора: calatrava.com

Озеленение стало финальной точкой в работе над комплексом, спроектированным голландским архитектурным бюро UNStudio, куда помимо сада вошли офисный центр, садовый павильон и подземная парковка. Офисные здания были возведены в 2011 году; их форму можно сравнить с огромными валунами, обтесываемыми воздушными или водяными потоками на протяжении тысячелетий.

Двухэтажный садовый павильон лаконичными и обтекаемыми формами близок к архитектуре офисного небоскреба, но носит более открытый характер – его южный и западный фасады полностью прозрачны и раскрыты в сторону зеленых аллей. Северный и восточный фасады обращены в город, что превращает павильон в своеобразные ворота сада: в главный вход попадаешь прямо с уличного тротуара, а кроме того, в павильоне находится выход из подземной парковки.

Пологая внешняя лестница обогащает архитектуру павильона и позволяет подняться на террасу на крыше прямо из сада. Павильон мультифункционален, в нем могут разместиться спортивный клуб, ресторан, кафе и бизнес-центр.

Устройство двухуровневого подземного паркинга под территорией сада потребовало продуманных инженерных решений. Прежде всего, это касалось сбора дождевой воды, для чего были устроены коллекторы и система рециркуляции для полива растений. На прямоугольной в плане парковке легко ориентироваться, чему способствуют и зенитные фонари, через которые на ее верхний уровень попадает естественный свет, окрашенный благодаря цветным стеклам в яркие оттенки. Ночью фонари подсвечиваются изнутри, превращаясь в разноцветные маяки на дорожках сада. Стоянка рассчитана на 700 автомобилей, и кроме того, здесь выделена зона для 1500 велосипедов, снабженная отдельным въездом.

Главный въезд на парковку находится с северной стороны сада. Здесь ярким цветом фуксии написано название гаража: Helperlinie. Оно относится к XVIII веку, когда на этом месте, в системе оборонительных сооружений Гронингена, существовал бастион с таким именем. Его фундаменты были найдены во время строительства, и в качестве напоминания об этом историческом сооружении на стене, ведущей к входу в офисные здания, изображен силуэт бастиона.

Холл, соединяющий подземную парковку с офисными зданиями, украшает авторский светильник голландской художницы Джини Воз (Giny Vos). Светильник называется «Призрачные растения». В середине следующего года у входа в сад планируется установить еще одну авторскую работу – это будет скульптура известного британского художника Ричарда Дикона (Richard Deacon), которому свойственны живые пластические формы, так хорошо коррелирующие с экологической идеей.

Официальный сайт архитектурного бюро: unstudio.com

Динамично развивающийся юго-восток французской столицы потребовал возведения мощного цементного склада, находящегося на пересечении  доступных транспортных магистралей. Повсеместно применяемое сооружение домов из монолитного железобетона  нуждается в действительно больших объемах основы строительства —  цемента. В этой связи главной задачей при выборе места расположения цементных складов - силосов (на русском отраслевом сленге – «банок»)  является сокращение плеча перевозок. Грамотный выбор расположения цементного склада определяет себестоимость перевозок на десятки лет вперед.

И такое место было найдено и согласовано с парижской мэрией. Участок площадью около 0,5 га расположен вплотную с сортировочной станцией вокзала Аустерлиц, обеспечивающей  ж.д. доставку цемента, и буквально в 5 метрах от юго-восточной дуги кольцевой столичной автострады с пропускной способностью 300 тыс. транспортных средств в сутки. С вводом в эксплуатацию до 80%  клиентов заказчика проекта  находятся в пределах 30 км зоны вокруг цементного склада.
Первый вариант проекта предусматривал установку двух цилиндрических емкостей высотой 50 и диаметром 17 м. И, хотя современные парижские градостроительные нормы допускают сооружение высотных зданий по периферии города, авторов в мэрии попросили «подрезать» банки до традиционного для исторического центра высотного лимита в 37 м.

Такое снижение «планки»  потребовало пересчета габаритов бункеров, чтобы обеспечить требуемый объем (11 000 м3) складируемого цемента 6 различных  марок. В результате остановились на размерах двух соседних банок: высота 37 м, диаметр 20 м. Внутри эти емкости разделены на всю высоту тремя радиальными диафрагмами (для разных марок связующего). Каждый бункер  в нижней части имеет по два тоннеля для подачи под загрузку автоцементовозов.

Кроме того, предстояло соорудить башню обслуживания бункеров (с лифтом), а также лабораторно-технологический (180 м2) и административный корпус (150 м2). Оба корпуса выполнены в виде овальных туннелей. Причем лабораторный корпус расположился на обычном фундаменте, а административный, как ему и полагается, поднят на пилонах в своей ракушке (термин – авторов проекта)  до уровня  европейской автострады. Форма административного здания плавно огибает один из бункеров. Такой конструкцией авторы проекта стремились  продемонстрировать пластические возможности современного железобетона.

По просьбе заказчика, внешний облик  бункерного склада должен был корреспондироваться с находящимся в нем материалом – цементом. Это было достигнуто, во-первых, окраской всех компонентов сооружения в светлые тона, напоминающие по своему колеру белый цемент. А, во-вторых, использованием в технической башне и сопутствующих зданиях десятков многоугольных окон самых причудливых форм. В основу оконного  дизайна авторы положили две абстрактные идеи.
Первая – геометрия окон повторяет разнообразные, природные формы щебня, который является неотъемлемой составляющей любого бетона. Вторая – алюминиевые окна ломаной формы напоминают куски уже разрушенного бетона. Такой дизайн окон создает запоминающийся облик промышленного объекта.

Теперь немного о строительстве. Вертикальные корпуса, целиком наполненные цементом и  оказывающие нагрузку на грунт около 25 000 тонн, потребовали серьезного свайного фундамента. Бетонирование колец бункеров выполнялось по методу так называемой скользящей опалубки со средней скоростью около 2,5 см в час. Оно осуществлялось в непрерывном (24/7) режиме 15 строителями, находящимися на подъемных платформах. Крыша каждого бункера диаметром 20 метров была собрана из 18 панелей-лепестков секторной формы заводского изготовления. Также на заводе были отформованы и составные тюбинги сопутствующих корпусов.

Разумеется, склад оборудован самым современным технологическим оборудованием – пневмосистемами подачи цемента, вибраторами для будирования цемента, исключающего его слеживаемость и сводообразование, весовыми дозаторами, управляемыми центральным диспетчерским пунктом и пр.

Новый склад рассчитан на загрузку 80 больших цементовозов в день со средним годовым объемом поставки около 400 000 тонн цемента. Расходы на строительство составили 18 млн. евро. Городские власти возлагают на сооружение этого объекта определенные надежды не только технические, но и социальные. Он должен стать катализатором, заметным шагом в технологическом развитии юго-востока Парижа.

 Официальный сайт архитектурного бюро: vibarchitecture.com

В данном случае архитекторы не только разработали проект и контролировали его реализацию, но и выступили в качестве генерального подрядчика. Так что результат максимально соответствует их творческой концепции.

Несмотря на свою внушительную площадь — около 500 кв.м., дом предназначен всего для одной семьи. Вытянутый участок с заметным уклоном в южную сторону во многом обусловил сложное формообразование. На самом деле здание состоит из двух отдельных объемов, буквально наложенных друг на друга: нижний (поперечный) напоминает пальцы руки, а верхний (продольный) отдаленно похож на вилку. Результат сами архитекторы называют «ломанной массой, которой управляет лишь ритмичная структура металлической крыши».

Но собственно крыши-то никакой в традиционном понимании слова и нет. Вместо нее металлические пластины, создающие эффектную игру света и тени. Так же, как и нет стен — их роль исполняют прозрачные панели-перегородки, защищенные ребристой бетонной стеной. Все внутренние помещения, особенно верхнего яруса, выгорожены прозрачным стеклом и представляют собой отдельные «гнезда», соединенные пространственными, практически открытыми переходами-норами.

Таким образом границ между внешним и внутренним миром здания по сути вообще не существует, что позволило архитекторам обеспечить прекрасный уровень естественного освещения даже в глубоко расположенных зонах и поиграть с ракурсами, проводя жителей и гостей дома по тщательно продуманному пути в кажущемся слишком запутанным лабиринте переходов. Вся композиция при этом повышается против поверхности склона, создавая дополнительные возможности для «игры».

Налицо ландшафтно-театральный подход к формированию архитектурной композиции. Действительно, вся эта бесконечная смена пространств и объемов (в разном соотношении открытых и замкнутых) является бесконечной по своим возможностям декорацией для частной жизни владельцев. И безусловная доминанта белого цвета в сочетании с незначительными вкраплениями светлого натурального дерева становится еще одним важным героем этого хорошо поставленного «спектакля».

Официальный сайт архитектурного бюро: entresitio.com

Одно из направлений деятельности Фонда – поддержка исследований в области «зеленой» архитектуры. И его собственное новое здание площадью 1450 кв.м., естественно, является образцовым примером эко-подхода. Оно было сооружено на высоком склоне долины реки Адидже, строго на пятне застройки старой, развалившейся виллы.

Здание Фонда состоит из двух частей: основного административного и смежного жилого. Интерес в основном представляет деловая постройка. Двухэтажная офисная часть увенчана двумя объемами, в плане напоминающими клинья, скользящие друг по другу. Такое пластическое решение придает динамику всему сооружению и зарифмовано с окружающим ландшафтом. Первый «клин»  –  прозрачный каркасный объем, выполненный из ударопрочного стекла, – предназначен для научной работы. Второй «клин», отделанный дранкой, запланирован для досуга ученых.

В архитектуре Центра соединились строительные традиции, присущие региону Трентино и инновационные технологии. Традиционно, например, применение колотой вручную дранки в облицовке. В сочетании со светлой штукатуркой и плитняком, использованным для цоколя и межэтажных перекрытий, она гармонично встраивает новый дом  в альпийский пейзаж. Постройка вообще органично смотрится и среди буйной растительности летом, и зимой, когда отроги Альп в этих местах покрываются толстым слоем снега.

Нижние этажи отданы владельцам фонда и администрации. А в подвальном этаже разместился обязательный для настоящего итальянского жилища винный погреб.

Панорамное остекление открывает жителям дома головокружительные виды долины реки Адидже. Бесспорной удачей авторов проекта стало использование оригинальной системы теплоизолирующих ставень. В закрытом состоянии они зрительно сливаются со  стенами, образуя с ними единые, облицованные дранкой, поверхности, а, в открытом, заметно оживляют образ дома фактурными «гармошками».

В здании использованы самые современные инженерные системы. На крыше установлены солнечные регистры для получения теплой воды, используемой для отопления и в качестве ГВС. Для аккумулирования  тепла подогретой воды имеется теплоизолированная емкость в 20 кв.м. Кроме того, в арсенале инженерного оборудования предусмотрен водогрейный котел, использующий биотопливо.

Система отопления и охлаждения объединены в единую климатическую сеть, чьи регистры протянуты под полами основных помещений. Недалеко от здания имеется источник воды с постоянной для всех сезонов температурой + 5°C. Именно его вода стала хладоносителем в климатической системе, используемой в жаркий период времени. Все эти технические решения позволили обрести зданию категорию А в национальной системе энегоэффективности CasaClima. Дома с такой категорией потребляют меньше 30 кВт х час для 1 кв. метра в год. Это так называемый «3-х литровый дом», т. к. он требует 3 л дизельного топлива или 3 куб. метра газа для 1 кв. метра в год. Стоимость всего проекта подсчитана владельцами до последнего евроцента, она составляет € 3.433.601,27.

Официальный сайт архитектурного бюро: modostudio.eu

Новый корпус, получивший название «I/O», амбициозно называют самым «устойчивым» из всех образовательных учреждений Нидерландов. Постройка площадью 36 633 кв.м расположена в кампусе университета в городе Нейменгене и рассчитана примерно на 3600 студентов. Три подземных яруса занимает парковка на 650 мест. На первом этаже сконцентрированы зоны взаимодействия: исследовательский центр, лобби и кафе. Верхние, учебные этажи формируются вокруг застекленного атриума и соединены сложной системой подвесных переходов.

Каждый из этажей либо утоплен по отношению к нижнему, либо выступает над ним. Кроме эффектной перспективной игры, такая «ступенчатая» композиция облегчает доступ естественного света в помещения и создает дополнительные возможности для ландшафтного и внутреннего озеленения. Таким образом архитекторы буквально создали для своего здания особый микроклимат.

Внутри – максимально спокойная и здоровая атмосфера. Сдержанные, приглушенные тона с небольшим количеством ярких акцентов, дерево в отделке, много света и предельно рационально организованное свободное пространство — хорошо известные, доказавшие свою эффективность приемы скандинавской архитектуры. В крышу атриума, например, интегрированы солнечные батареи, что позволило не только аккумулировать дополнительную энергию, но и немного затенить внутреннее пространство, ведь Неймеген считается очень солнечным городом.

Принципы «устойчивого» строительства внедрены буквально на всех уровнях жизнеобеспечения здания: экономия потребления воды, экологически безопасные материалы, забота о качестве воздуха, освещения, визуальном комфорте в целом. В результате здание почти полностью автономно. Более того, солнечные батареи на крыше и система аккумулирования тепловой энергии позволяют и другим корпусам университетского кампуса снизить затраты на электроэнергию.

Перед специалистами бюро стояла задача кардинально расширить полезные площади альма-матер шотландского дизайна, которые можно было бы оснастить самым современным оборудованием для обучения разным направлениям прикладного искусства. По заявлению авторов проекта, этой работой они представили модель художественной школы 21 века. Новое здание GSA ( Seona Reid Building) теперь обладает комплектом всевозможных студий и художественных мастерских. Тут можно найти цех с современными  и традиционными ткацкими машинами,  типографию, использующую старинные полиграфические станки, столярные мастерские и студии художественной металлообработки, а также ателье модной одежды.

Авторы не стали стилизовать новостройку под британский архитектурный шедевр, а сыграли на контрасте восприятия между безукоризненным образцом модерна начала 20-го века и лаконичным кубизмом современной архитектуры. Причем, новый учебный корпус занимает не только расчищенное под застройку место, но и частично накрывает существующее здание Assembly, где находится студенческий клуб. Последнее гармонично интегрировано в новую постройку. Таким образом, кирпичная кладка вековой давности удачно оттеняет легкость современных облицовочных материалов стен нового корпуса.

Общая площадь здания 11250 кв.м, верхняя отметка крыши 27,6 м, глубина нижнего подвального этажа 8,9 м. Чтобы достичь такой глубины в условиях плотной городской застройки, котлован для фундамента выполнялся по так называемой технологии «стена в грунте» с последующей установкой труб-распорок  перпендикулярно продольной оси здания. Само здание выполнено в литом железобетоне. Его 5 разновысотных этажей находятся над «нулем», и два – в подвале.

Основное внимание при сооружении нового здания было уделено проблемам освещения внутренних помещений. Три наклонные световые шахты-тюбинги  пронзают здание на все семь рабочих этажей от крыши до подвальных помещений. Верхний их обрез застеклен, а оси шахт наклонены в сторону юга, позволяя максимально проникнуть в них солнечному свету. Причем, в стенах шахт выполнены окна для рассеянного проникновения света в объем здания. Таким образом, заглянув в  окошко на уровне даже первого этажа можно увидеть кусочек шотландского неба. Попутно эти шахты частично выполняют и вентиляционные функции.

Художественные студии, требующие для работы рассеянного освещения, авторы проекта расположили выходящими окнами на северный фасад здания. Однако для увеличения освещенности творческих мастерских, окна со стеклами  установлены под углом около 70 градусов к горизонту. А искусственное освещение включается автоматически, по команде световых датчиков, индивидуально для каждой классной комнаты.

Помещения, не предусматривающие повышенных требований по освещению (столовая, офисы и пр.), выходят своими окнами на южную сторону. Окна тут обычные, вертикальные. И вид из окон был до недавнего времени  на старое здание GSA. Однако 24 мая этого года произошел  серьезный пожар в этом здании Школы, и оно значительно пострадало. К слову, торжественное открытие нового здания состоялось всего за полтора месяца до этого события – 9 апреля 2014 года.

Там же, на южном фасаде здания, предусмотрены открытые террасы с травяным покрытием, орошаемым дождевой водой собранной в специальных емкостях. Последние установлены таким образом, чтобы зеркало собираемой воды отражало солнечный свет в оконные проемы южного фасада. К слову, собираемая вода используется и в системе канализации.

В новом здании Школы использовано много инженерных решений, направленных на экономию энергии. Ее ежегодный расход укладывается в 100 кВт х час на 1 кв.метр, что на 30% меньше требуемого на британских островах энергосберегающего норматива. Системы отопления и охлаждения объединены в единую сеть, регистры которой утоплены в массивы стен и полов. Все эти технологические достижения  позволили присвоить зданию сертификат Excellent (Превосходный) в рамках национальной системы  энергоэффективности BREEAM.

Официальный сайт архитектора: stevenholl.com

Перро увидел свою задачу шире, чем проектирование заказанного ему театрального здания, поэтому в его мастерской разработали и генплан прилегающей территории.  Ее пространство разбито на несколько зон и воплощает идею городской прогулки  –  маршрута с тесно расположенными точкам притяжения самого разного свойства: историческими памятниками, кинотеатром, театром, кафе и т.п.

В рамках этой концепции в мастерской Перро был спроектирован и многозальный кинотеатр, рассчитанный в общей сложности на полторы тысячи зрителей. Он входит в театральный комплекс и располагается в подвальном этаже здания театра, а под комплексом находится городская парковка на 380 машин.

Перро сравнивает свой объект с айсбергом, так как наземная, собственно театральная часть здания представляет собой лишь верхушку огромного сооружения, но именно благодаря этому «верхушка» имеет тот самый нужный масштаб, чтобы стать доминантой этой части города и одновременно органично вписаться в окружающие кварталы.

Историческая часть Альби выстроена из красного кирпича, это одна из характерных особенностей города, поэтому в своей постройке Перро также активно использовал кирпич – и на фасаде и в интерьерах. Объем здания решен в виде простой прямоугольной призмы; главный фасад, выходящий на треугольную площадь, полностью остеклен, сюда выходят фойе.

Первый этаж театра, находящийся в одном уровне с прилегающей площадью, занимает обширное лобби с магазинами и кафе, таким способом авторы включили здание в потоки городской активности. Кроме основного театрального зала на 900 зрителей в театре есть малая сцена для экспериментальных постановок на 250 мест. На верхнем этаже находится ресторан, а на крыше – садовая терраса и кафе.

Индивидуальность зданию Гранд-театра придает медная сетка, одетая на объем как некий футуристический полог или мембрана. Ее прозрачная для света структура работает в контрасте с массивностью кирпича, однако в некоторых ракурсах и при соответствующем освещении она выглядит как сплошная бликующая поверхность, и тогда здание кажется сияющим сплошным золотым экраном. В этом авторы видят связь с понятием театральности, праздничности представления.

Сетчатая структура несет и определенную функциональную нагрузку – она отсекает слишком яркий свет в фойе театра, устанавливает дистанцию между будничной городской жизнью и таинством театрального действия.

Кривые абриса медной мембраны и ее выпукло-вогнутые поверхности возвышаются нематериальным объектом над крышами домов центра города. «Свободная, счастливая и лиричная архитектура», – так определяет Доменик Перро свое творение и замечает, что именно медно-сетчатая оболочка придает постройке все эти черты.

 Официальный сайт архитектурного бюро:  d-p-a.fr

Трехэтажное здание имеет сложную форму неправильного диска, петли или даже сердца. В центре — открытый внутренний двор, с высокими деревьями и газоном. Прекрасное место отдыха, неформального общения, коммуникации, связанное  с тремя главными входами в здание.

Так классическое решение становится эффективным современным средством повышения горизонтальных связей. И низкая этажность постройки, и внимание к центральному внутреннему двору продиктованы традиционной архитектурой знаменитых университетских колледжей и позволяют современному зданию чувствовать себя вполне комфортно в исторической среде.

Архитекторы стремились продемонстрировать предельную открытость современной науки. Нижний этаж немного утоплен и сделан максимально проницаемым, «пористым». Верхние — полностью стеклянные и именно по внешнему радиусу расположены собственно исследовательские лаборатории.

От рабочих и общественных зон внутри здания лаборатории опять же отделены лишь прозрачными перегородками. Со стороны внутреннего двора на обоих этажах устроена круговая галерея — также комфортное пространство для различного рода общения и взаимодействия. Необычный зубчатый край крыши позволяет свету лучше проникать во внутренние помещения и одновременно помогает четко структурировать фасады здания.

Само собой разумеется, что проект для такой высокотехнологичной компании предусматривает безопасную, экономичную инженерию. Низкое потребление энергии, так называемые «зеленые крыши», позволяющие снизить нагрузку на стоковую канализацию и систему кондиционирования, защитить от лишнего шума и жары, а также самый большой в Европе геотермальный тепловой насос позволяют зданию претендовать на престижный экологический сертификат BREEAM Exellent.

Штаб-квартира AstraZeneca — первая фаза проекта. На соседнем южном участке планируется построить еще два здания и разбить парк, так что по завершении строительства работы будут продолжены. Выбор материалов, пространственные и ландшафтные решения второй части комплекса станут логическим продолжением заявленной архитекторами концепции. Сейчас первая стадия проекта выставлена для общественного обсуждения. Осенью планируется разработка документации и в начале 2015 года должно начаться строительство.
 

Официальный сайт архитектурного бюро: herzogdemeuron.com

Официальный сайт компании: astrazeneca.com

Кубы избавились от прямоугольных форм, словно их потянули за углы в разные стороны, и сместились друг относительно друга по вертикали, что дает уютную террасу на крыше нижнего из них; а еще они приподнялись над поверхностью земли, «зависли» на высоте стеклянного основания. Этот прозрачный низ постройки очень важен для авторов – испанского архитектурного бюро Carme Pinós.
Архитекторы хотели, чтобы объект, прежде всего, воспринимался как общественное, интегрированное в город пространство, поэтому окружающий террасный парк словно проходит сквозь проницаемый нижний этаж здания.

Другая задача, которую ставили перед собой авторы, – создать примечательный объект, имеющий в перспективе культурную ценность для города. Действительно, Caixaforum находится рядом с Экспо-парком, где прошла всемирная выставка 2008 года. Благодаря этому событие в Сарагосе появилась новая достопримечательность. Она, безусловно, не может конкурировать с историческим центром города, и тем не менее обогащает его культурную и досуговую жизнь, а теперь эта часть города пополнилась еще и новым культурным центром.

Все эти обстоятельства побудили авторов выразить в архитектуре Caixaforum идеи культурных слоев и духа времени. В результате они решили объем здания как некую авангардную скульптуру, резко контрастирующую по характеру с окружающей застройкой и притягивающую внимание издалека.

Большая часть площади в Caixaforum отдана двум выставочным залам – каждый из них занимает нижнюю часть объема в одном из кубов. Таким образом, они расположены друг напротив друга и смещены по высоте, а между ними создано специальное пространство для релаксации, где посетитель, двигаясь по эскалатору, может наслаждаться видом на окружающий городской пейзаж.

На самом верхнем уровне находятся кафе, ресторан и бар – также с роскошными обзорными видами. Кроме того, здесь есть два небольших лекционных зала, книжный магазин на первом этаже и зрительный зал, расположенный ниже нулевой отметки, но за счет террас парка снабженный собственным выходом в город.

В формах интерьера преобладает деконструктивизм, а поверхности, отделанные натуральными материалами, такими, как дерево и бетон, соседствуют с насыщенными по цвету пластиковыми покрытиями. Фасад решен цельно и по цвету, и по отделочным материалам, он облицован металлическими панелями – алюминиевыми и черного металла (благодаря последним здание в некоторых ракурсах приобретает брутальный характер).

Ночью абстрактный орнамент, неконтрастно прорисованный на фасаде, светится загадочным синеватым светом – панели фасада здесь перфорированы и подсвечиваются изнутри. Свет выявляет и конструктивные фермы нижних перекрытий кубов, что заставляет их действительно «парить» в темноте.

Официальный сайт архитектурного бюро: cpinos.com

Центр консервации и выставок пристроен к северо-западному углу основного здания Британского музея. Здание спрятано в глубине квартала и выходит на красную линию очень узким фасадом. Но этот фасад просматривается с двух улиц, и его роль в ансамбле города заметна. Он служит связующим звеном между громадой музейного здания и окружающими жилыми домами, меньшими по масштабу.

Фасады WCEC вписаны в контекст тремя средствами – с помощью цвета, ритма и материала. В них много панорамного остекления с внешним слоем из калёного стекла, но также широко используется серый портлендский камень, из которого выстроены и старое здание музея, и многие дома в Лондоне.

У здания четыре основные функции: там есть фондохранилище, выставочная галерея, лаборатории и мастерские реставраторов и так называемый “хаб” – место, откуда экспонаты Британского музея отправляются на международные выставки, и куда приезжают для выставок предметы из других музеев.

Помещения для хранения занимают 5100 кв. м, они рассчитаны более чем на 200 000 предметов. Это даёт возможность вернуть в музей хрупкие предметы, которые сейчас хранятся в фондохранилищах за его пределами. 1100 кв. м занимают выставочные залы. В «хабе» — помещения для «карантина», где проверяют, нет ли в экспонатах, приехавших издалека, вредных микроорганизмов; и грузовой лифт, один из крупнейших в Европе.

Функции распределены по этажам. Фондохранилище и научные лаборатории расположены под землёй. Первый этаж (“нулевой уровень”) связан с логистическими системами музея, также проходящими на уровне земли. Основные залы галереи – на третьем этаже, там же, где и основные выставочные залы в главном здании музея. Мастерские реставраторов – под самой крышей. А на самой крыше – зелёная кровля с двумя ульями и ящиками, где удобно гнездиться стрижам.

Здание состоит из четырёх павильонов. Коммуникации и инженерные системы собраны в «ядро» в центре каждого павильона. Такое их расположение позволяет гибко планировать пространство и упрощает поиск служебных помещений и систем – туалетов, лифтов, пожарных шлангов и т. д.

Официальный сайт архитектурного бюро: rsh-p.com

Прожив полвека в историческом здании на виа Турати, легендарный итальянский клуб перебрался в новостройку на виа Альдо Росси, что на северо-западе Милана. Район Портелло (Nuovo Portello) – бывшая промзона, реконструированная по генплану бюро Gino Valle и компании Pirelli&C. Real Estate Project Management. Спортивная ассоциация выбрала место для переезда за дух обновления и динамичного развития, соответствующий ее имиджу, а также за близость к San Siro, «домашнему» стадиону «Милана».  

Клуб занял одно из трех треугольных зданий, построенных по проекту Джино Валле. Фабио Новембре обыграл конфигурацию сооружения, расположив на крыше силуэты форварда, рвущегося вперед и на самом пике бьющего по мячу. Фасады декорированы в клубных цветах – черными и красными концентрическими дугами, как бы распространяющими энергию спортсменов вокруг здания. Огромный экран на центральном фасаде транслирует лучшие матчи команды. Вообще, в основу дизайна Новембре легли идеи командной игры, покорившей всю планету, непрестанного движения, преодоления и триумфа. Они отражены в отделке всех пространств.

На семи этажах здания общей площадью более 10 000 кв. м. расположились административные помещения, музей, ресторан, магазин спортивной продукции с символикой клуба.

На трех административных этажах – офисы, переговорные, конференц-залы, комнаты психологических тренингов. Повсюду знаковые для клуба изображения и предметы интерьера, характерной для Новембре скульптурной пластики.

Фирменный магазин «Милана», открывшийся в штаб-квартире, –  первый, за которым последуют «корнеры» и «шопы» по всему миру. Его интерьер наполняют динамикой красные фигуры атлетов, прорывающихся сквозь колонны, — символ преодоления преград.

Самое интересное для болельщиков пространство — музей, рассказывающий историю клуба с помощью интерактивных технологий. Справа от входа – зона тайм-лайнов. В секциях, размеченных пятью цветами, посетители могут ознакомиться со статистикой, посмотреть видео, прочитать о самых важных событиях из жизни клуба.

По соседству – золотая комната с трофеями – международными и национальными кубками, завоеванными клубом. В центре – трехметровая копия кубка UEFA.

В «Зале славы» – красные цифровые «буазери», пол и потолок с декоративной лед-разметкой, портреты легендарных футболистов и мультитач-панели, рассказывающие об игроках.

Сам Фабио Новембре выбрал слоганами своего проекта два слова, составляющие суть футбола: Motion&Emotion («движение» и «эмоции»). Описывая скульптуры на крыше, дизайнер сравнил это решение со статуями, украшающими храм. Сasa Milan вполне можно рассматривать как культовое сооружение, поскольку футбол давно стал своего рода мировой религией.

Официальный сайт архитектурного бюро: novembre.it

Понтиви — небольшой старый город в Нормандии. В XIX в. он некоторое время назывался Наполеонвилем. Библиотека построена между улицей генерала де Голля, одной из главных улиц города, и набережной Нантского канала; рядом с большим модернистским зданием, Дворцом Конгрессов. В ста метрах — замок Роан XV века, главная достопримечательность Понтиви, в полукилометре — центр города.
В библиотеке, кроме книг, находится архив и медиатека. Площадь здания 2700 кв. м. Стоимость строительства — 5,2 млн. евро.

Здание библиотеки — простой паралеллепипед, обращённый южным фасадом к Дворцу Конгрессов, а северной стеной вплотную пристроенный к старым домам на соседнем участке. Поэтому на него, как на шкаф, невозможно взглянуть сзади. Эта особенность участка предопределила и внутренняя структура библиотеки.

Три оболочки, из которых состоят ограждающие конструкции здания, «слипаются» на северной стене. Интерьер, соответственно, состоит из трёх «слоёв», расположенных между оболочками, один позади другого, как первый, средний и дальний планы в классическом пейзаже.

Первая оболочка — из стальных Г-образных ферм, которые также служат основной несущей конструкцией здания. Вертикальные части ферм выглядят как колонны. Пространство позади них (первый план) затенено металлическими рейками, которые лежат на горизонтальных частях ферм, балках.

Вторая оболочка — стеклянный фасад с вертикальными рёбрами, отсекающими излишек света. Фасад работает как жалюзи: рёбра поворачиваются, и по необходимости можно добавлять или сокращать тень внутри. За этой оболочкой находятся читальные залы. Так как залы с трёх сторон, восточной, южной и западной, ограждают стеклянные фасады, они весь день хорошо освещены; а в солнечную погоду тени от колоннады, реечного навеса и поворачивающихся рёбер-солнцерезов, накладываясь друг на друга, замысловатым узором покрывают их стены. Третья оболочка — глухая стена. За ней, ближе всего к «спине» здания, находятся хранилища, кабинеты сотрудников и технические помещения.

Простую структуру интерьера нарушают два больших пустотелых «валуна». Один из них лежит в колоннаде. Другой, покрупнее, там не поместился, пересёк стеклянную оболочку читальных залов и находится наполовину снаружи, наполовину внутри. Назначение этих объектов архитекторы объясняют туманно. Кажется, это аудитории, где читают лекции и показывают фильмы.

Официальный сайт архитектурного бюро: opus5.fr

Институт искусств Кларк совмещает в себе функции художественного музея и образовательно-исследовательского центра. Он открылся в 1955 году, после того, как супруги Кларк решили сделать доступной для публики свою коллекцию произведений искусства, наиболее ценной частью которой является собрание картин французских импрессионистов. Кларк-кампус, включающий помимо старого здания музея и нового здания Кларк-центра еще Ландер-центр и Мантоновский исследовательский центр, раскинулся среди зеленых холмов Западного Массачусетса.

Тадао Андо не впервые сотрудничает с институтом Кларк – в рамках программы по реновации кампуса он построил здесь здание Ландер-центра на Каменном холме. Рассчитанная на 10 лет программа включает также реконструкцию зданий музея и Мантоновского исследовательского центра – эту проектную работу выполнило нью-йоркское архитектурное бюро Selldorf Architects. В здании Мантоновского центра помимо учебных аудиторий и классов находятся библиотека, где хранятся  264 тысячи томов, и отдел рукописей. Реконструкция здания, которую планируется завершить к концу 2014 года, коснется главным образом библиотечных помещений. Вместо стойки обслуживания читателей появится читальный зал, зал работы с рукописями, а к ним будет примыкать галерея, где в постоянной экспозиции будут выставлены гравюры, рисунки и фотографии из коллекции Кларков, находившиеся до этого в запасниках.

Двухэтажный Кларк-центр скомпанован из открытых и замкнутых пространств, благодаря чему возникают визуальные связи с окружающим лесным пейзажем, а также соседними зданиями. Новостройка включает галерею для сменных экспозиций, зал конференций и собраний, рестораны и магазины, а также стеклянный Музейный павильон, который соединяет новое здание со старым музеем и служит в него входом.

Из холла открывается широкий вид на трехуровневый бассейн – это ландшафтное решение было разработано Тадао Андо в соавторстве с бюро Reed Hilderbrand. Галерея площадью 1 000 квадратных метров располагается на обоих этажах, а в нижнем уровне она частично спрятана под зеленую кровлю, которая образует внешний двор у главного входа в новое здание.

«Я хотел создать арт-пространство, которое вдохновляет зрителей и побуждает их к творчеству и свободе мысли, – говорит Тадао Андо. – Я всегда восхищался атмосферой Кларка, где смогли найти и соединить уникальную природную нишу и общение с произведениями искусства». Проектируя здание Кларк-центра, я попытался достичь баланса между великолепным окружающим пейзажем и великолепными произведениями искусства внутри. Важно, что искусство говорит здесь само за себя, и что каждый зритель приобретает здесь собственный опыт».

Официальный сайт архитектора: tadao-ando.com

Официальный сайт музея: clarkart.edu

Дом построен на берегу Атлантического океана, вблизи Гибралтарского пролива, и все суда, идущие из Средиземного моря в Атлантику и обратно, проходят перед его окнами. Дом стоит под склоном, спускающимся к пляжу, и как бы упирается в гору спиной. Терраса, заменяющая ему кровлю, расположена в одном уровне с верхним плато.

У дома только три внешних стены, и за отсутствием четвёртого фасада его роль берёт на себя плоская крыша. Глядя на неё сверху, легко представить себе, что перед тобой — вертикальная стена, на которую ты смотришь, лёжа на тротуаре у её подножия. И именно этот, горизонтальный фасад дома — главный. Во-первых, именно на нём расположена входная дверь. Во-вторых, он и по композиции сложнее и эффектнее, чем три вертикальных фасада. По террасе в кажущемся беспорядке разбросаны круглые окна верхнего света, бирюзовый прямоугольник бассейна, чёрный «окоп» лестницы, ведущей вглубь здания.

Через дом движешься сверху вниз, поэтому его этажи поменялись функциями. С крыши, спустившись по узкой лестнице, попадаешь на второй этаж, занятый гостиной и кухней. На первом этаже находятся спальни. С первого этажа можно выйти на пляж, к океану.

По конструкции дом очень прост: продольные стены делят каждый этаж на три прямоугольных «тоннеля» одинаковой ширины. На верхнем этаже единое пространство гостиной обтекает опорные стены, просачиваясь через широкие проёмы в них; а нижний устроен как католическая церковь с боковыми капеллами: большой зал в центре и по три одинаковых спальни справа и слева.

Структура дома отражается на его поверхностях. Все три фасада — трёхчастные, с одинаковой шириной ячеек, но продуманные пропорции проёмов обогащают их монотонный ритм. Фасады кажутся как бы стихотворениями из трёх строк.

И стены, и верхняя терраса облицованы римским травертином. Архитектор, любитель культурных ассоциаций, рассказывает, что выбранный материал — дань уважения древним римлянам, основателям Кадиса. Ему вспоминается также гравюра Рембрандта «Христос перед народом», где подиум обозначен прямой горизонтальной линией. Если посмотреть на дом Баэсы с пляжа, терраса будет выглядеть такой же линией, она не будет видна в глубину. Этим приёмом пользовался Мис ван дер Роэ. «Я уверен, — говорит Баэса, — что Рембрандт и Мис полюбили бы наш дом».

 Официальный сайт архитектуного бюро: campobaeza.com