Проект арены был выполнен абсолютно бесплатно для одного из районов прибрежного бразильского города. Район нельзя назвать типичной «фавелой», трущобным пригородом – он находится между охранной зоной натальских дюн и стремительно развивающимся побережьем. Кроме того община жителей района, носящего непривычное для русского уха название «Мать Луиза», отличается сплоченностью. Созданный общиной социальный центр Зачатия Девы Марии организовал в 2006 году семинар, где и была впервые сформулирована необходимость построить спортивный центр, который мог бы использоваться и для других нужд – общих собраний и культурных акций. Строительство профинансировал швейцарский фонд развития «Амеропа».

В бюро Херцога и де Мерона спроектировали для Натала не только эту арену, но разработали генплан развития всего района Матери Луизы, где упор сделан на восстановление общественной жизни в этой части города. Здесь, среди плотной промышленной застройки, планируется проложить несколько новых улиц, часть из них будет пешеходными, другие позволят соединить жилые кварталы с океанским побережьем, появится зеленый бульвар с рядом общественных сооружений.

«Арена на холме» стала первым реализованным объектом этого плана. Формально она принадлежит государственной школе, но предназначена для отдыха и мероприятий всего района. Помимо спортивной площадки с трибунами, рассчитанными на 420 зрителей, арена включает зал для танцевальных занятий, классные комнаты и многофункциональные помещения, где можно проводить собрания или вечеринки, а с террасы открывается великолепный вид на океан.

Вся структура нового здания открытая и простая, она не имеет замкнутого контура и прозрачна для воздуха и света. Крыша набрана из алюминиевых панелей, уложенных с отступами, которые позволяют проникать солнечным лучам, но удерживают осадки. Стены выложены из бетонных блоков местного производства. Блоки разработаны авторами проекта; они наполовину состоят из вертикальных прорезей, идущих в толщине блока по диагонали. В процессе укладки блоки разворачивали так, чтобы направление прорезей было хаотичным, благодаря чему обеспечивается приватность помещений, а океанский бриз свободно проникает сквозь такие стены, принося естественную прохладу. Проницаемость стен и крыши создает игру света и теней в интерьере, свою для каждого времени дня и года.

Авторы проекта оценивают его реализацию как проявление огромной целеустремленности и силы общины района Матери Луизы, и надеются, что в дальнейшем арена будет реальным инструментом консолидации жителей и их стремления к развитию.

Официальный сайт архитектурного бюро: herzogdemeuron.com 

Здание общей площадью 90 000 кв. м  расположено в районе Барра-да-Тижука. Участок со спокойным однообразным ландшафтом находится между океанским побережьем и горной цепью Сьерра-Атлантика (ее очертания прочитываются в силуэте постройки); он ограничен двумя широкими шоссе – Америкас и авеню Айртона Сенны. Творение Портзампарка и его коллег имеет все шансы стать якорным объектом, так называемым визуальным идентификатором крупнейшего города Бразилии. 

В конструктивном отношении культурный центр – это две бетонные платформы, установленные под небольшим углом к поверхности земли на систему из колонн и мощных наклонных пилонов. Нижняя платформа (на плане представляет собой параллелограмм) – стилобат, просторная терраса, расположенная на высоте 10 м и выполняющая функцию общественного пространства. Она связана с землей при помощи одной спиралевидной и двух скругленных рамп, а также маршевых лестниц. Верхняя платформа – эксплуатируемая крыша здания. 

Композиционное решение центра основано на чередовании криволинейных объемов, прямоугольных консольных элементов и пустот.  Стилобат объединяет несколько обтекаемых конических объемов, сформированных подобно цветочным бутонам из косоугольных  бетонных «лепестков», или несущих стен. В нижней части здания, под монолитной плитой, также обустроена общественная зона с искусственными водоемами, включающая прилегающий парк и участки, перекрытые выносами стилобата. 

Цитадель искусств стала новой штаб-квартирой Бразильского симфонического оркестра. Здесь есть большой филармонический зал на 1800 мест (он может быть трансформирован в зал для оперных постановок), камерный зал на 500 мест, детская музыкальная школа, 10 репетиционных комнат, три кинотеатра, медиатека, рестораны, магазины, офис администрации, парковка и технические помещения.  

Официальный сайт архитектурного бюро: portzamparc.com 

Семейная пара коллекционеров предметов искусства заказала архитектору проект жилого дома, совмещенного с художественным салоном, где в дни арт-биеннале могли бы останавливаться и встречаться с поклонниками знакомые художники. Расположен этот необычный объект, почти культурный центр под названием Cubo, неподалеку от семейной виллы заказчиков, в районе Жардинс Сан-Пауло. В основе объемно-пространственной композиции лежит куб, рассеченный с нескольких сторон полосами горизонтального и вертикального ленточного остекления. Фасады  здания отделаны плитами фиброцемента и деревянными панелями. 

Всего в доме три этажа. В подвальном запроектирован гараж и технические помещения. На первом, огражденном стеклянными стенами этаже находится холл, сервисный блок (кухня, санузел, столовая) и двухсветная гостиная. Сервисный блок решен в виде прямоугольного бетонного объема, отделенного широкой шторой от гостиной. На верхней плоскости (антресоли) монолитного параллелепипеда обустроена библиотека, она же офис и рабочий кабинет. С холлом это помещение соединено металлической лестницей. Дневной свет попадает на антресоль благодаря длинному горизонтальному окну. Всю заднюю стенку помещения занимает огромный книжный стеллаж. 

В гостиной, или лаунже, предназначенном для проведения художественных выставок, презентаций и встреч, собраны шедевры мебельного дизайна от Ле Корбюзье, Джо Понти и Алвара Аалто. Привлекает внимание инсталляция под потолком из нескольких человеческих фигур, головы которых словно бы срезаны плоскостью бетонного перекрытия. Яркий ковер причудливой формы контрастирует с блестящим глянцевым полом из полированного бетона. Стеклянная дверь ведет во внутренний двор, на террасу с декоративным бассейном. 

Библиотека связана с приватным блоком из трех спален и ванных комнат при помощи винтовой лестницы, выполненной из древесины бразильского железного дерева на металлическом каркасе. Нижняя часть лестницы не касается пола – так создается впечатление, что конструкция парит в воздухе. Общая площадь дома-студии 715 кв. м.   

Официальный сайт архитектурного бюро: isayweinfeld.com

Официальный сайт фотоагентства: ultimasreportagens.com  

Роль основы играют фундамент и два монолитных железобетонных перекрытия, а начинка – объемы нижнего и верхнего этажа, непохожие друг на друга. Постройка композиционно развивается по горизонтали, что подчеркивают два ряда металлических опор, поддерживающих межэтажное перекрытие.

Всего этих опор 14, они расположены по семь с каждой стороны от продольной осевой линии постройки. Вертикальные линии столбов ритмизируют пространство нижнего этажа и подчеркивают эфемерность стеклянных стен особняка, которые в описании проекта названы функциональными, то есть, раздвигающимися. Большую часть площади нижнего этажа занимает гостиная, оканчивающаяся террасой с камином. В перекрытии над террасой вырезано круглое отверстие для того, чтобы несколько деревьев беспрепятственно прорастали сквозь бетон. Дом окружен кустами и деревьями; сад отделен от гостевой зоны лишь стеклянными панелями.

На первом этаже нет глухих межкомнатных перегородок. Зонирование осуществляется при помощи интерьерных объектов. К примеру, кухня и столовая разделены деревянной невысокой панелью, а кабинет отделен от диванной группы в гостиной книжным шкафом. 

Дизайн верхнего этажа принципиально иной. Здесь все сделано для того, чтобы обитатели дома чувствовали себя комфортно: неприкосновенность частной жизни превыше всего. Поэтому верхний объем окружен по периметру  ограждением из раскладных  экранов на металлических рамах. Они сделаны из ровных гладких деревянных планок, создающих в солнечные дни в интерьере игру света и тени. 

Официальный сайт архитектурного бюро: marciokogan.com.br

«Ночное» крыло, включающее две спальни, гардеробную, ванную комнату и тренажерный зал, - более закрытое, защищенное от чужих глаз деревянными экранами. Только в ванной комнате стена, обращенная во внутренний двор, целиком сделана из стекла. «Дневное» крыло, где находятся кухня, столовая и гостиная, - это, по сути, садовый павильон с плоской бетонной кровлей (на ней обустроена деревянная терраса с подсветкой для принятия солнечных ванн), опирающейся на колонны круглого сечения.

Вместо двух несущих стен в гостевой зоне установлены раздвижные прозрачные перегородки. Таким образом, постройка просматривается насквозь; из сада, миновав гостиную, можно пройти прямо на задний двор или перейти с одной боковой террасы для барбекю на другую, не огибая здание. 

Фото Nelson Kon

«Когда вы живете в такой стране, как Бразилия, возникает естественное желание быть больше на свежем воздухе, - рассуждает архитектор. - Этим и объясняется открытость нашей концепции. Никакие двери и перегородки в доме не нужны. Стоя в одном его конце, вы можете увидеть то, что происходит в другом». 

Визитной карточкой Марсиу Когана является не только приверженность простым минималистичным формам и чистым прямым линиям, но и стремление использовать для фасадов и внутренней отделки природные материалы. В этом проекте применены натуральный камень и распространенное в Бразилии дерево ипе. Для внутренней отделки применяется более ценное красное дерево. 

Официальный сайт архитектурного бюро: marciokogan.com.br

Чтобы произведения искусства и «иконы» дизайна из коллекции заказчика солировали в интерьере, Галеаццо предложил сдержанную природную палитру, в которой доминируют землистые и древесные оттенки. Стены местами оставлены белыми, как в арт-галереях, местами - обшиты светлыми деревянными досками. Такого же тона доски на полу. Между комнатами установлены мобильные перегородки из травленого стекла. Разлиновка их стального каркаса ненавязчиво вносит в интерьер японскую тему.

Идеология неброского шика, которую пропагандирует Галеаццо, материализовалась в мелочах. Например, в дверной ручке в виде пластины из агата. На общем нейтральном фоне глаз сразу же выхватывает колоритный предмет гордости владельца: черный бар, расписанный характерными аргентинскими узорами филетеадо. Привлекают внимание пейзаж известного бразильского архитектора и художника Роберто Бурле-Маркса, кресло-сетка Ханса Вегнера (несмотря на внешнюю простоту, стоит оно весьма недешево), фантазийная ваза Хайме Айона. В интерьере должны быть точки притяжения, считает Фабио Галеаццо, но их не может быть много, иначе вещи начнут «перекрикивать» друг друга, а «какофония» и люкс не совместимы. 

Официальный сайт архитектора: fabiogaleazzo.com.br

Пространство дома постройки 40-х годов прошлого века в Сан-Паулу (Бразилия) можно смело назвать провокационным. В его пропорциях есть что-то от лучших пуристических работ того же Джона Поусона, и в то же время интерьер двухэтажного дома площадью 130 кв. м напоминает хипповский сквот, куда обитатели снесли полюбившиеся вещи.

Торрес увлекается электронной музыкой, стрит-артом и татуировками, что нашло отражение в интерьере. Как фасад, так и внутренние помещения особняка украшены авторскими неоновыми инсталляциями. Все стены покрыты гипсокартоном и  окрашены белой краской либо составом, имитирующим цвет влажного цемента.

Из примет технического прогресса – стеклянная раздвигающаяся автоматически кровля над патио, благодаря которой даже в жаркие дни внутри здания циркулирует свежий воздух.  Еще один интересный элемент – деревянная решетка, она используется как жалюзи или «рассеиватель» прямых солнечных лучей. Необходимо отметить, что вся мебель спроектирована либо самим Торресом, либо дизайнерами его бюро Studio Guilherme Torres.

Официальный сайт архитектурного бюро: guilhermetorres.com

В основе концепции лежит принцип взаимопроникновения внутреннего пространства и окружающей городской среды. В качестве инструмента для реализации этого принципа выбран внутренний двор с вертикальным озеленением. Здание из монолитного бетона насчитывает 10 этажей и 6500 кв. м площади; его высота составляет 25 метров. Под землей запроектирован трехуровневый паркинг с подсобными помещениями. Остекленные фасады постройки снабжены ограждающим контуром из жалюзи, которые защищают офисное пространство от прямых солнечных лучей. Для облицовки штаб-квартиры VINCI Partners архитекторы выбрали панели белого алюминия. 

Офисы будут свободной планировки. Яркими деталями станут прозрачные внутренние галереи и подвесные стеклянные мостики, снабженные подсветкой. Ожидается, что первое творение Майера в Южной Америке удостоится серебряного экологического сертификата LEED. 

Официальный сайт архитектурного бюро: richardmeier.com

Проект предлагает практически периметральную затройку на участке между двумя автоцентрами, шоссе и небольшой улицей. На плане комплекс выглядит как П-образная моноструктура, с вставкой в форме скобы с подогнутыми «ножками». Если на шоссе ориентирована сплошная часть здания, то элементы двора создают более дробное и фрагментарное пространство, что делает его сомасштабным человеку.

Функциональная программа центра четко организована по уровням, каждому из которых соответствует свой тип активности и посетителей. Нижний уровень комплекса рассчитан на торговлю, небольшие рестораны и кафе, образующие едининый фуд-корт. В средней части расположены офисы различного типа и масштаба для всевозможных арендаторов – от небольших фирм до крупных корпораций. Культурно-развлекательные пространства предполагается разместить на верхнем уровне, как и более дорогие рестораны. Проект предусматривает рациональную организацию кондиционирования и естественного охлаждения воздуха, эффективное использование энергии и матералов, обустройство садов на эксплуатируемых кровлях.

За счет дизайна фасадов - белой ажурно-ячеистой структуры - огромный комплекс (площадь застройки - 85,000.00 кв.м.) смотрится легко и в контексте промзоны, можно сказать, даже изящно, претендуя на роль не только нового общественного центра, но и архитектурной достопримечательности Бразилии.

Официальный сайт архитектурного бюро: fgmf.com.br

Площадь интерьера довольно большая – около 600 кв.м. Однако его концептуальным центром является просторная общественная зона. До реконструкции гостиная была замкнутой мрачноватой комнатой. Глава Studio Guilherme Torres предложил заказчикам увеличить ее размеры за счет сноса межкомнатных перегородок и присоединения соседних помещений. В итоге гостиная, отделанная черным деревом макассар и травертином, приобрела прямоугольную конфигурацию. Общественная зона заполнена светом, льющимся из больших окон. Центральный островной элемент – двусторонний диван длиной 7 м, который делит комнату на две части. Гостиная связана с холлом-вестибюлем, где запланирован гостевой санузел. Холл также отделан черным деревом. 

Основной дизайнерский прием, использованный Торресом, – контраст черного и белого цвета. Квинтэссенцией этого противопоставления можно назвать черно-белые фотографии, которыми украшены стены. В качестве ярких цветовых акцентов использованы предметы мебели. В пространстве апартаментов существуют как  иконы дизайна, например, кресло Up 5 Гаэтано Пеше (Gaetano Pesce), так и продукты современной эклектики – обеденный стол в стилистике 50-х годов прошлого века, спроектированный Гильерме Торресом. 

Официальный сайт архитектурного бюро: guilhermetorres.com

Особняк площадью 1000 кв. м в Сан-Паулу – это своеобразный творческий манифест бразильского архитектора Марсиу Когана, поскольку постройка демонстрирует все особенности, свойственные стилю автора. Кто-то обнаружит в работах Когана аллюзии на шедевры земляка Нимейера, кто-то – черты так называемой колониальной архитектуры. Однако такой дом можно назвать типичным для портфолио архитектора. Здание – единый объемный элемент прямоугольной формы - имеет четко выраженное горизонтальное развитие. На его фасадах сочетаются бетон, натуральное дерево и стекло. Центральное помещение первого этажа – просторная гостиная, связанная с садом и живописным патио. Спальни расположены на втором этаже и снабжены экзотическими машрабиями, защищающими обитателей от прямых солнечных лучей. На эксплуатируемой кровле дома установлен павильон с легкими узорчатыми стенами, спроектированный самим проповедником «модульного конструктивизма» (термин этот не является общепринятым) архитектором и художником австро-американского происхождения Эрвином Хауэром (Erwin Hauer). 

Не случайно в самом начале мы говорили о Нимейере. Хауэр признавался, что многие свои модульные конструкции он создал, находясь под впечатлением от гениальных работ мастера. Вероятно, так произошло и в случае с павильоном. 

Как бы там ни было, но эта конструкция – действительно произведение искусства. Ажурная вязь выполнена из монолитного бетона, но не кажется тяжеловесной. Лучи солнца, попадающие в помещение сквозь стены, украшают интерьер завораживающим светотеневым рисунком. 

Официальный сайт архитектурного бюро: studiomk27.com

Комплекс назван «Причалом искусств», так как находится на острове, окруженном с трех сторон водами океанской бухты. От материка территория отрезана искусственным каналом. В основе образного решения объекта лежит архетип ворот города, связывающих его с окружающим миром. Объемно-пространственная организация  по-модернистски проста: он состоит из трех прямоугольных монолитных элементов, два из которых подняты над землей на мощных железобетонных опорах. Объемы формируют площадь; из ее центра открываются виды как на город, так и на океанский простор и окружающие Виторию горы.

В самом большом здании площадью 3 тыс. кв.м. располагается галерея искусств. Каркас сформирован двумя гигантскими балками высотой 7 м, изготовленными из преднапряженного бетона. Они расположены параллельно, на расстоянии 20 м друг от друга и соприкасаются с землей только в трех точках. Таким образом, ширина любого выставочного зала составляет 20 м, а длина разная.

Благодаря консольному пролету в центральной части постройки архитекторам удалось запроектировать живописные наклонные витражи на внутренней поверхности «арки». К галерее примыкает куб размером 22Х22 м и высотой 23 м, соединенный с экспозицией переходными мостами. Внутри него запланированы все вспомогательные помещения, офисы, аудитории и мастерские.

В стоящем отдельно блоке длиной 69 м размещается театр на 1 300 зрителей. Зрительный зал окружен двумя боковыми галереями шириной 10 м каждая, по которым и движется публика. Все технические и служебные помещения, а также ресторан, находятся на нижнем уровне, под зданием.

Официальный сайт архитектурного бюро: metroo.com.br

В этом объекте соединились черты бразильской и японской архитектуры. Имеющийся участок был разделен на две части. В северной (7,2 х 43,5 м) разбили сад из камней и компактных растений, в южной (12, 2 м х 43, 5 м) построили саму студию. Чтобы попасть в помещение, нужно пройти через сад, а затем - через раздвижные металлические двери. Когда офис закрыт, он может показаться невзрачной металлической коробкой. При открытых дверях становятся видны внутренние «слои» и интересная организация пространства.
Основное помещение студии делится подвешенной к потолку бетонной консолью-балконом. Этот элемент связывает два деревянных куба. В первом объеме, расположенном ближе к стоянке, на нижнем этаже находится стойка регистрации и места для коррекции фотографий, на втором этаже рабочее помещение.
Во втором объеме, на первом этаже расположены кладовые и техническая кухня, где готовят еду для съемок, а  на втором -  фотолаборатория. На верхнем этаже, в дополнение к деревянной палубе, есть еще одна кухня - большая и открытая. Здесь повара готовят, когда надо заснять весь кулинарный процесс, а не только его конечный результат.
В этом проекте StudioMK27 использовали исключительно промышленные материалы и конструкции. Во внешней отделке все покрытия - металлические, во внутреннем пространстве сочетаются  металл, бетон и теплое экологичное дерево.
Официальный сайт архитектурного бюро: marciokogan.com.br

Компания JHSF анонсировала проект элитного дома в Са-Паулу, который разработала для нее мастерская Даниэля Либескинда. Дом будет стоять на авениде Фариа Лима, одной из самых крупных магистралей города, достаточно близко к двум большим паркам - главным местам отдыха горожан. Строительство начнется в июле 2011 года и должно закончиться в 2013 году.

Дом, который почему-то называется Vitra, представляет собой многоэтажку с 14 квартирами, из которых каждая занимает целый этаж и имеет площадь 565 кв. м, и двухэтажным пентхаусом площадью 1145 кв. м. Снаружи здание выглядит как выразительная стеклянная скульптура. Что же выражает эта скульптура? Что симовлизирует собой дом? Дадим слово автору, мастеру архитектурного символизма: "Он представляет развивающийся динамизм уникального места и энергичного населения, полного оптимизма и потенциала, открыто жестикулируя в направлении широкой панорамы Сан-Паулу и района Ибаим".

Конечно, не обойдется без энергосберегающих технологий.

Официальный сайт архитектурного бюро: daniel-libeskind.com 

 Его "экология" - в традиционности планировки и использовании привычных для этой местности материалов. В проекте возрождается знание наших предков о климате, материалах и архитектуре Бразилии. Ведь еще до тропических проектов Ле Корбюзье и сверхтехнологий Фостера люди знали, как сохранить прохладу в комнатах, когда за окном стоит сорокаградусная жара. У традиционных бразильских домов были крыши из глины и деревянные потолки. Окна прикрывали большими деревянными панелями, украшенными причудливой резьбой. План дома формировался таким образом, чтобы северо-восточный ветер приносил в моря прохладу и создавал в комнатах естественную вентиляцию. Все эти детали традиционного бахийского дома были использованы в проекте. Комнаты сосредоточены вокруг центрального дворика-патио. Он обеспечивает естественную вентиляцию интерьеров и служит местом отдыха семьи.

 Официальный сайт архитектeктурного бюро: marciokogan.com.br